Глобальные противоречия не могли пройти без последствий. Первая Мировая не только не смогла решить их, но и тотально усугубила. Война в Испании, советско-финская война (1939 – 1940 гг.), аншлюс Австрии и присоединение Судетской области стали логическим завершением и разрешением проблем, назревших в мире. Вторая мировая война стала очередным катализатором, импульсом для развития военной журналистики именно в том виде, в каком она дошла до новейшего времени, практически не изменившись. Именно в период с 1939 года, военные корреспонденты все чаще стали выполнять работу именно журналистскую, постепенно отказываясь от личного оружия. Кроме того, Вторая мировая война, намного превысила пределы потерь в живой силе у все участвующих сторон (по сравнению с Первой мировой – ок. 47 млн. погибших, вчетверо больше), что было обусловлено совершенно иным характером конфликта и ведения боевых действий. Доктрина национализма, вероломное нападение на СССР: все сыграло свою роль в ожесточённости стран-участниц войны. Масштабы уничтожения живой силы противника выросли до невероятных пределов. Военные корреспонденты не могли оставаться в стороне.
Начавшаяся Великая Отечественная война потребовала перестройки печати на военный лад. На второй день войны стал функционировать авторитетный правительственный информационный орган – Совинформбюро, в короткие сроки была создана система фронтовой печати, которая по своему характеру была многонациональной.
В первую очередь, на журналистов была возложена миссия идеологической подготовки масс. Все материалы были выдержаны в духе просоветской пропаганды, подготавливая население к жесткой борьбе в случае нападения Германии. Подобные идеологические проявления принесли плоды почти сразу же, когда внезапно, без объявления войны была атакована Брестская крепость.
Писать о войне могли только определенные издания: четко прописаны издания, имеющие право посылать своих корреспондентов на фронт: «Правда», «Известия», «Красная звезда», «Красный флот», «Сталинский сокол», «Комсомольская правда». Отдельно подчеркивалось, что для корреспондентов необходимы «опыт журналистской работы и обладание необходимым для работы на фронте минимумом военных знаний». Более того, все постоянные военные корреспонденты зачислялись в кадры Красной Армии. В документе («О работе военных корреспондентов на фронте (Из положения, утвержденного в 1042 а. Управлением пропаганды и агитации ЦК ВКП(б) и Главным политическим управлением Красной Армии) написано, что именно следует писать журналистам на войне: «Главной задачей военных корреспондентов является показ людей фронта – бойцов и командиров Красной Армии, хорошо владеющих военной техникой и тактикой ведения боя, их инициативы, военной сметки и хитрости в борьбе с врагом, их ненависти к немецко-фашистским захватчикам, стойкости, самоотверженности и дисциплины в выполнении приказов командования». Военные корреспонденты СССР были подотчетны редакции газеты, Совинформбюро, ТАСС и Радиокомитету».
Как утверждает сайт Союза журналистов г. Москва: «Фронтовые операторы не стреляли и не бросали гранат, но находились на передовой вместе с солдатами, работали обычно парами. Использовали кинокамеры «Аймо» и « Лейка». Спустя три недели после начала войны на важнейших участках фронта работало около 20 киногрупп, насчитывавших более 80 кинооператоров. Во время Великой Отечественной вместе с солдатами, уходящими в бой, нередко шли и фронтовые кинооператоры. Всего в годы войны было 258 фронтовых операторов, многие из которых погибли в войну: почти каждый был ранен, каждый второй тяжело ранен, каждый четвёртый убит».
Материалы о героических подвигах, поступающие в газеты, перепроверялись. Во время освобождения города Калинин (Тверь) корреспондент Оскар Курганов написал о советском танке, который почему-то ворвался в город с запада и, пройдя через весь Калинин, вырвался к своим. Был послан ещё один корреспондент, чтобы найти следы странного танка и подробней осветить это событие. Он разговаривал с людьми, которые видели этот танк, ему даже показали следы его снарядов в стене немецкой комендатуры, но ничего более подробного он узнать не смог. И "Правда" не стала давать материала об этом подвиге. (Об этом уже было написано после войны, когда всё-таки нашли этот танк с цифрой 3 на башне
Военными журналистами чаще всего становились писатели, поэты, сценаристы. На сайте www.warpress.ru указываются имена некоторых легендарных военных корреспондентов: Иоганн Зельцер, Лев Озеров, Александр Прокофьев, Леонид Пантелеев, Владимир Реданский, Владимир Шляхтерман, Борис Горбатов, Константин Симонов, Илья Гутман, Муса Джалиль, Михаил Шолохов, Роман Кармен, Павел Шубин и другие.
К примеру, Иоганн Зельцер был не только журналистом, но и драматургом, и сценаристом. Он родился в Одессе в 1905 году. После начала Великой Отечественной войны записался добровольцем на фронт. Службу проходил на флоте, а затем стал редактором популярной на то время многотиражной газеты Балтфлота. Самыми известными фильмами, снятыми Зельцером, были «Дочь родины», «Искатели счастья» и «Моряки». Погиб журналист при исполнении служебных обязанностей на потопленном немецкой авиацией линкоре.
Писатель Михаил Шолохов, автор «Тихого Дона», во время войны стал военным корреспондентом двух газет: «Правды» и «Красной звезды». Часто выезжал на линию фронта, писал много очерков, самыми знаменитыми из которых стали «На Дону» и «На смоленском направлении».
Роман Кармен был оператором на фронте. Сын писателя Лазаря Кармена. Родился в Одессе в 1906 году. Роман был основным создателем документальных фильмов о войнах. Получил известность после работы над документальным фильмом о гражданской войне в Испании в 1936 – 1939 годах. Вся кинохроника этой войны выпускалась на основе его работы. На материалах, собранных в годы Великой Отечественной, Роман Кармен совместно с американcкими кинематографистами создал фильм «Неизвестная война», который стал откровением для западного зрителя.
Мужественным и умелым военным журналистом проявил себя Сергей Борзенко – корреспондент «Правды», писавший в газету с 1-го Украинского фронта. Участвуя в форсировании Керченского пролива, он взял на себя командование десантным отрядом, за что был удостоен звания Героя Советского Союза.
Во время Великой Отечественной вместе с солдатами, уходящими в бой, нередко шли и фронтовые кинооператоры. В настоящее время живы только двое: Семен Школьников (единственный военный оператор, который трижды забрасывался в партизанские отряды) и Борис Соколов (был одним из тех, кто участвовал в съемках подписания акта о безоговорчной капитуляции Германии).
Снимая, оператор не был сторонним наблюдателем. Так, например, переброшенный с одним оператором в авиационную часть под Полтаву, Школьников снимал линию фронта с самолета Ил-2. На этой машине он мог сидеть только в кабине стрелка-радиста, прикрытый плексигласом. Когда фашистский самолет подходил к хвосту, пришлось стрелять из пулемета.
Из фронтового дневника Николая Киселёва (советский политрук, затем командир партизанского отряда «Мститель» в Белоруссии):
25 апреля. Снимал штурм Берлина. Только изготовился к съёмке — вижу к передовой идет мальчик с пустым ведром. Просит немножко воды для больной матери. Отдали всю, хотя в Берлине с водой очень плохо. Попросили мальчика проводить поближе к передовой. Через сгоревшие магазины он провел нас вплотную к баррикаде. Никогда еще с такого близкого расстояния не снимал остервенелого вооруженного врага…
26 апреля. Снимал обстрел центра Берлина. Во время съёмки в гаубицу крупного калибра попала вражеская мина. С горечью в душе снял убитых артиллеристов.
3 мая. Съёмки у Бранденбургских ворот. Всеобщее ликование. Встретили американских кинооператоров. Снимал опознанный труп Геббельса.
У. Черчиль в личном и секретном послании И. Сталину от 28 марта 1943 года отметил: «Вчера вечером я видел фильм „Сталинград“. Он прямо-таки грандиозен и произведёт самое волнующее впечатление на наш народ».
Вторая Мировая война явилась логическим продолжением Первой Мировой войны, поскольку вопросы, которые не были решены в ее ходе остались, и реваншистские настроения только усугубили процесс. Военная журналистика в этот период начала отдаляться от реалий публицистики. Материалы все больше выдержаны в строгом газетном стиле (публикации в «Правде»). Видео и фотохроника, ввиду несовершенства техники, нечасто занимает лидирующие позиции, но тем не менее достаточное количество работ дошло до наших дней («Комбат» Макса Альперта). Также нужно отметить, что военная журналистика сделала шаг в сторону от публицистики.
Поможем написать любую работу на аналогичную тему