Прежде всего, необходимо отметить, что в конце XVII – начале XVIII вв. издательское дело в Англии испытывало отнюдь не лучшие времена. Дело в том, что большое количество сочинителей этого периода концентрировалось при дворе. Круг ценителей их творчества был ограничен, и у них не оставалось других способов оттачивать мастерство, кроме как состязаться друг с другом. Литературное искусство приобретало черты “кружкового общения”, а сами литераторы часто ограничивались сочинением изящных загадок, скороговорок или песенок. Подобная литература, “ориентированная на узкий круг посвященных”, с самого начала не была предназначена для печати. Иногда случалась, правда, следующая ситуация: рукопись могла попасть в руки предприимчивого издателя, который мог и не расценить публикацию произведения без согласия автора как нарушение закона.
Ситуация осложнялась тем, что напечатав свое произведение, сочинитель, близкий ко двору, мог ощутимо навредить своей репутации. И не только репутации: ведь государственная власть, так же, как и церковь, продолжали охранять страну от “крамолы”. Авторов, издателей и книготорговцев могли оштрафовать, посадить в тюрьму. Так, в 1703 г. Д. Дефо трижды пришлось стоять у позорного столба в колодках.
Именно поэтому многие авторы, решившись-таки на публикацию, пытались самыми различными способами избежать «позора печати». Самыми распространенными способами сохранить свое доброе имя для писателей оставались анонимность (например, памфлеты Д. Дефо, Дж. Свифта, сочинения О. Голдсмита и др. прогрессивных авторов печатались анонимно), использование псевдонимов (яркий пример: Спенсер, некоторое время скрывавшийся за псевдонимом ”Невинный”), другие всяческого рода мистификации, как, например, случаи, когда сами писатели организовывали похищение собственных рукописей, а ничего не подозревающие издатели тотчас же их публиковали. Автору оставалось лишь изобразить замешательство и недовольство после появления его сочинения в печатном виде. Размноженное на печатном станке, произведение сразу выходило за пределы узкого придворного круга — как следствие, автор становился знаменитым, а его имя оставалось “незапятнанным”.
Иногда, также пытаясь “отстраниться” от публикуемого произведения, автор заявлял, что написал его в совсем юном возрасте. Эту же цель преследовало и использование так называемых “формул скромности”, когда автор ссылался на настойчивые просьбы друзей, которые якобы убедили его, - с огромной неохотой, конечно - но все же опубликовать произведение. Порой эти же самые друзья даже брали на себя труд напечатать сочинение без ведома автора – как следствие, вся ответственность за публикацию переходила к ним. Их признания принято было помещать в начале книги в качестве вступления. Такая “практика самозащиты” широко применялась многими авторами вне зависимости от жанра и тематики их книг.
Что же касается издателей, то они крайне неохотно соглашались публиковать анонимные сочинения: книга с именем автора на титульном листе (тем более, если автор занимал высокое положение при дворе или в обществе), была гораздо более привлекательным товаром на рынке.
“Позор печати” или “боязнь печатного станка” были преодолены к концу XVII - началу XVIII века: это было время возникновения периодической печати, когда у писателей возникают дополнительные и более надежные источники дохода.
Таким образом, мы видим, что в XVIII в. покровительство вельмож сменяется деловыми отношениями с издателями, которые, в свою очередь, ”руководствовались пристрастиями публики”. Другими словами, писатели, сумев избавиться от зависимости от одного патрона, сразу же попадают в зависимость от другого, гораздо более своенравного и непостоянного — книжного рынка, где главенствуют издатели и далеко не всегда утонченные вкусы читателей.
Поможем написать любую работу на аналогичную тему