Нужна помощь в написании работы?

 На рубеже XIX – XX веков большой популярностью в Европе пользовались художники-импрессионисты. Война и осада Парижа заставили многих художников покинуть столицу и даже Францию, и лишь в конце 1871 года все они, кроме погибшего на фронте Базиля, вновь собиратся в Париже. Отчаявшись в возможности регулярно выставляться в Салоне, куда их работы принимали лишь в виде исключения, Дега, Гийолин, Моне, Берта, Моризо, Ренуар, Писсарро, Кайботт, Сезанн и Сислей организуют в 1874 году выставку Анонимного общества художников. На последней, восьмой выставке импрессионистов появляется первый успех, под их влияние попадает Европа. Активно художники выставляются в Америке, там они особенно популярны. Импрессионисты завоевывают широкое признание, фактически перестав быть единым течением. Каждый из ведущих мастеров этого течения обратил его по-своему и внес в него индивидуальный, своеобразный оттенок.

Таким образом, участие парижских художников в зарубежных выставках стимулирует и без того достаточно активные общеевропейские творческие связи. В этот период состоялось весьма важное для последующего культурного развития не только Парижа, но и всей Франции знакомство со скандинавской и русской литературой, русской и немецкой музыкой. Важным событием в жизни Парижа были Всемирные выставки, которые проходили в 1855, 1867, 1878, 1889 и 1900 годах. Они посвящались не только искусству, но и служили для демонстрации достижений науки и промышленности.

На рубеже XIX – XX век Париж богат многочисленными архитектурными постройками. В этот период времени Париж становится крупным экономическим и политическим центром, несмотря на те войны и революции, которыми богата история столицы. Именно в это время город активно застраивается. Появление новых архитектурных памятников еще больше привлекает внимание к столице. Для архитектуры Парижа XX века характерны авангардистские тенденции. В Париже XX века ультрасовременные постройки стали содействовать со старинными фасадами.

Следует отметить, что в XX веке наследие Парижа было включено в список Всемирного наследия ЮНЕСКО (см.: Приложение 1, табл. 1), что еще раз говорит о значении Парижа в мировой культуре.

В самом конце XIX века в Париже вошли в моду всемирные выставки и это отразилось на его облике: появились такие «приуроченные к выставке» сооружения, как вокзал  Орсэ, теперь в нем находится музей Д,Орсэ и знаменитая Эйфелева башня. Важно заметить, что строилась она только на время выставки, а вписалась в Париж навсегда.

Одним из величайших архитектурных творений конца XIX века является Эйфелева башня. Вот уже сотни лет Эйфелева башня остается эмблемой Парижа, изящно и горделиво вознося к небу свой ажурный силуэт, известный во всем мире. Но в ней можно видеть и символ новой индустриальной эпохи, ибо отважный вызов высоте, испокон веков вдохновлявший зодчих, осуществлен здесь на уровне небывалых прежде технических возможностей конца XIX века.

В ту пору ускорение технического прогресса повлекло за собой революционные изменения в архитектуре и строительстве. В различных странах мира возникают проекты грандиозных сооружений высотой в несколько сот метров. Многие из этих начинаний терпят крах, само осуществление подобных проектов ставится под сомнение. Но во Франции инженер Александр Гюстав Эйфель твердо верил в их скорое торжество. В конце 1884 года он и возглавляемая им компания разрабатывают проект строительства башни высотой около 300 метров. Большая заслуга в этом деле принадлежит и главному плановику Эйфеля, Морису Кешлину. А в 1886 году в Париже объявляется конкурс архитектурных проектов для Всемирной выставки 1889 года. Выставка должна была продемонстрировать достижения технического прогресса. Организационный комитет уведомил общественность, что среди конкурсных зданий есть и проект башни из стальных конструкций высотой в 1000 футов. Возможно, уже в ту пору имелся в виду совершенно конкретный проект Гюстава Эйфеля. Всего было подано более ста проектов, но в итоге лучшей была признана конструкция Эйфеля. Теперь – за каких-нибудь два года – ему предстояло ее возвести.

В горизонтальной проекции Эйфелева башня опирается на квадрат площадью в 1,6 гектара. Вместе с антенной ее высота составляет 320, 75 метра, она весит 8600 тонн, и, как уверяют специалисты, в процессе ее постройки было заклепано 2,5 миллиона заклепок. 12000 деталей для башни изготовлялись по точнейшим чертежам. Самая высокая по тем временам башня в мире была смонтирована 250 рабочими в поразительно короткий срок.

Только благодаря его способности планировать все заранее и вести работы с максимальной точностью башня была построена очень быстро. Шестнадцать опор, на которых она держится, были снабжены гидравлическими подъемными устройствами, чтобы обеспечить абсолютно точный горизонтальный уровень первой платформы. И хотя нивелировка потребовалась незначительная, без этих домкратов поставить башню не удалось бы никогда.

Затем на первой платформе был открыт ресторан, который пользовался огромным успехом во время выставки. На платформе, на высоте 116 метров, газета «Фигаро» оборудовала свою редакцию.

Башня, возведенная за 26 месяцев, оставалась самым высоким сооружением в мире до 1931 года, когда в Нью-Йорк-Сити был построен небоскреб Эмпайр-стейт-билдинг. За время работы Всемирной выставки ее посетили два миллиона человек. Они могли воспользоваться лифтами, чтобы подняться на первую, вторую или третью платформы или даже забирались пешком на верхушку башни.

Изобретательный Эйфель сначала утроил на башне метеорологическую, а затем аэродинамическую лаборатории. За два года до его смерти, в 1921 году, на башне была установлена первая радиостанция.

Многое предвидел Эйфель. Но то, что башня явится символом не только Парижа, но и Франции, он даже мечтать не мог.

Многие историки полагают, что, в сущности, у башни одна-единственная функция. Это лестница в небо. Она и сейчас производит впечатление чего-то очень авангардного. Ее форма абсолютно уникальна и непонятно чем обусловлена форма скалы или дерева. При огромном количестве наследниц, превзошедших ее по высоте, она остается неподражаемой по силе воздействия – она не вышка, которая лучше читается, издали, ее хочется воспринимать целиком, от основания до вершины.

Важным событием в истории градостроительства Парижа стала Всемирная выставка 1900 года. В связи с выставкой в Париже были построены памятники и сооружения, стиль которых отличался эклектичностью и вычурностью. Именно эти характеристики применимы к двум прилегающим друг к другу зданиям – Малому и Большому дворцам – грандиозных пропорций, с мощными колоннадами, фризами и скульптурными композициями.

Внимание!
Если вам нужна помощь в написании работы, то рекомендуем обратиться к профессионалам. Более 70 000 авторов готовы помочь вам прямо сейчас. Бесплатные корректировки и доработки. Узнайте стоимость своей работы.

Фасад Большого дворца с ионическими колоннами, построенного по проекту архитекторов Деляна и Луве, имеет 240 метров в длину и 20 метров в высоту. В настоящее время здесь проходят театральные представления, выставки живописи, тогда как раньше обширную площадь дворца использовали для ярмарок, автомобильных салонов и других мероприятий. Одна часть здания отведена дворец ла Декуверт, посвященный последним достижениям науки и техники.

По углам Большого дворца вверх взметнулись огромные квадриги, кажется, готовые сорваться с места и унестись в открытое пространство. Внутри находится огромный зал с круглым куполом высотой 43 метра.

Малый дворец, построенный Шарлем Жиро, для Всемирной выставки 1900 года в эклектичном стиле, характерном для конца XIX века, отличается монументальным портиком с венчающим его куполом и расходящимися в обе стороны колоннадами. В нем в настоящее время находится коллекция Города Парижа, которая хранит множество скульптурных и живописных шедевров XIX века. Здесь находятся также коллекции из собраний Тюка и Дютюи, которые представляют не только многочисленные предметы античности греческой, римской, египетской, но также рисунки и картины художников разных стран и эпох.

Один из прекраснейших музеев Франции, музей Д,Орсэ, находится на левом берегу Сены, как раз напротив сада Тюильри и другого художественного хранилища – Лувра. Подобно Лувру, он дал свое имя набережной, на которой находится.

Не каждая столица и даже не каждое государство может похвастаться музеем, столь полно отражающим самую душу искусства страны.

В 1898 году Компания железных дорог Париж-Орлеан поручила архитектору Виктору Лалу строительство вокзала Д,Орсэ. Работы двигались очень быстро, и новый вокзал был готов как раз ко времени открытия Всемирной выставки 1900 года.

Лалу соорудил огромный центральный неф, металлическая конструкция которого была искусно покрыта снаружи имитацией мрамора светлых тонов. Вокзал вместил в себя не только 16 платформ, но также рестораны и гостиницу на 400 метров.

Здание вокзала Д,Орсэ, постепенно устаревшего технически и наконец заброшенного, в 1986 году получило вторую жизнь в качестве музея французского искусства середины XIX – начала XX века, где произведения самого Детая занимают не последнее место.

Искусство рубежа веков является предметом особой гордости для Франции, и, прежде всего, Парижа. Наследие всемирно известных мастеров данного времени сегодня  представлено  в центре Искусств, о котором следует упомянуть особо, хотя музей и возник в ХХ веке. Однако он, его экспозиции дают наиболее полное представление о мастерах Франции конца XIX – начала века.

В 1973 году президент Помпиду объявил вокзал национальным памятником и решил создать музей, какого еще не было в Париже – музей, вмещающий полвека искусства: со времен Второй Империи до начала кубизма. Идеальное звено между Лувром – храмом классического искусства и центром Помпиду – храмом современного искусства. В 1978 году начались работы по переоборудованию вокзала, а внутренняя отделка была поручена архитектору-женщине из Италии Гае Ауленти. В настоящее время в музее на площади более 45 тысяч квадратных метров выставлены более четырех тысяч произведений искусства, включающих живопись, скульптуру, графику, мебель.

Не часто можно встретить такую гармонию между архитектурой музея и его экспозицией. Сохраненный в максимальной неприкосновенности вокзал эпохи модерна с его галереями, стеклянной крышей и гигантскими часами на противоположном от входа торце стилистически составляет единое целое с живописью французских символистов и гордостью экспозиции – картинами импрессионистов: О. Ренуара, Э. Дега, К. Мане, П. Сезанна и других.

Нигде в мире нет столь полного собрания импрессионистов. Секрет особого обаяния парижской экспозиции, очевидно, в том, что в сегодняшнем Париже по-прежнему жив дух этих художников. И если Париж Средневековый сохранился лишь в немногих кварталах таких, например, как Латинский, то Париж Третьей Империи и Париж эпохи модерна в полном смысле слова определяют сегодняшнее восприятие французской столицы.

Таким образом, Париж на рубеже XIX – XX веков богат архитектурными памятниками, построенными в духе новейшей архитектурной эстетике. Парижа красив, богат историческими памятниками и великолепными архитектурными ансамблями, оставленными в наследство двадцатью веками его бурной и зачастую нелегкой биографии. В любом уголке земного шара люди, никогда в жизни, не ступавшие ногой на парижские мостовые, слышали  о соборе Нотр-Дам, Лувре, площади Согласия или Елисейских полях, любовались на открытках, в альбомах, на киноэкранах величественным силуэтом Эйфелевой башни. Французская архитектура столь щедро представлена в Париже, по праву славится удивительным чувством соразмерности, гармонии, которая позволяет ей сочетать самую прихотливую, фантастическую вычурность  с античной строгостью и ясностью форм. Это дает себя знать в любом стиле – от готики, ренессанса, барокко до классики и модерна. Шедевры архитектуры Парижа не угнетают официально-демонстративной пышностью, не принижают, подчеркнуто грандиозными масштабами. Напротив, они на редкость точно созданы «по размеру человека», возвышая его дух, вызывая радость и гордость за безграничные возможности человеческого гения. Париж колыбель Франции как единого централизованного государства, сердце и мозг французской нации. На протяжении более чем двух тысячелетий истории Парижа его судьба всегда была неотделима от судеб Франции – более того, зачастую они совпадали, сливались воедино. 

Париж на рубеже веков сохранил свое значение культурной столицы Европы. Его образ дополнился новыми красками. В это время  мы видим столицу динамично развивающейся, смело откликающейся на все художественные эксперименты. Париж в данное время – это промышленный. Научный центр мира, город, где появляются новые виды творчества, искусство кино.

В ХХ веке великому городу была уготована  сложная судьба. Ему пришлось пережить тяготы двух мировых войн и послевоенного восстановительного периода. Город был оккупирован немцами, здесь бурно протекали студенческие волнения в 60-х годах ХХ века.

Можно отметить, что в период после второй мировой войны  он продолжает оставаться центром культуры. Однако взоры молодого поколения планеты все активно устремляются к новому  бурно развивающемуся государству США его крупных городам Нью-Йорку, Чикаго и другим.

Однако наследие Парижа и сегодня является ярким источником идей, открытий, ценность которых  весьма велика и в настоящем и в будущем.

 

Поделись с друзьями