Проблема неоромантизма. Неразработанность понятия в российском литературоведении и недостаточность представления о нем как «литературном течении». Особенность употребления понятия на рубеже веков в Германии, Австро-Венгрии, скандинавских странах. Неоромантизм – общеструктурный признак культурологического сдвига и показатель формирования относительно новой (модернистской) романтической парадигмы в условиях «гибели богов» и «размыва контуров». Ницше и неоромантизм; отрицание Вагнера, Шопенгауэра, «германского начала» у Ницше. Проект преодоления декаданса в неоромантизме; отрицание раннеромантических разновидностей двоемирия, неоромантический активизм, спор с «туманностью» и «избыточностью» символистской поэтики. Образ неоромантической «классики»; мотив столкновения хаоса и порядка. Отказ от «культуры», «книжности»; мотивы «другой страны», «путешествия». Эстетика примитива. Сочетание натуралистической и символистской поэтики. Проблема самопознания. Неоромантизм и формирование модернистских концепций личности и вещного символа. Неоромантическое начало в экспрессионизме и других раннемодернистских стилях. Неоромантическая героика и экзистенциализм. Поэзия Стефана Георге и неоромантизм.
Термин «неоромантизм» в современном литературоведении не имеет единого и устойчивого научного применения и не соответствует какой-либо единой целостной эстетической программе, общей поэтической системе.
В широком понимании к неоромантизму относят весь разнообразный комплекс умонастроений и художественных поисков, характерный для культуры рубежа 19-20 вв. Неопределённость этого понятия усиливается сочетанием, а иногда и смыканием неоромантических тенденций с тенденциями неоклассицизма («идеальная» реакция на возросший антагонизм общества, на господствующий в идеологии позитивизм, отрицание натурализма в литературе и искусстве). В таком широком понимании неоромантизм объединяет разные явления символизма в европейских литературах (творчество П. Верлена, С. Малларме, А. Рембо, Ж. Мореаса и других во Франции; М. Метерлинка и Э. Верхарна в Бельгии; Р. Рильке и Гуго фон Гофмансталя в Австрии; С. Георге в Германии; Д. Мережковского, З. Гиппиус, К. Бальмонта, А. Ремизова, Ф. Сологуба и других в России), а также в разной мере близкие символизму «эстетизм» О. Уайльда в Англии, творчество Г. Ибсена и К. Гамсуна в Норвегии, Г. Гауптмана в Германии. Проступавшим в символизме и близких ему доктринах мотивам декадентства (пессимизм, мистическая эзотеричность) в широких границах неоромантизма противостояли возникающие в эту эпоху как в импрессионизме, так и в реализме тенденции к романтическому преображению действительности, героической приподнятости, к утверждению действенности духовных ценностей (напр., Г. Гауптман - Германия, Э. Ростан - Франция).
В строгом и самом узком значении термин неоромантизм рассматривается как литературное течение конца XIX – нач. XX вв., возрождающее романтическую традицию в литературе с последующим ее переосмыслением и дополнением. Как правило, термин неоромантизм употребляется применительно к английской литературе конца XIX – нач. XX вв., связанной с разработкой таких жанров, как приключенческий (Джозеф Конрад, Генри Райдер Хаггард, Редьярд Киплинг), исторический (Роберт Луис Стивенсон, Артур Конан Дойл), детективный (Г. К. Честертон). Английский неоромантизм противостоит как символизму, так и натурализму.
Для неоромантизма характерны повышенный интерес к сильной личности, к конфликту идеального и реального, обращение к мифу и сказке. В целом неоромантизм тесно связан с романтизмом: умонастроением, общими принципами поэтики – отрицанием всего обыденного и прозаического, «раздвоенностью» рефлексирующего творческого сознания, обращением к иррациональному, «сверхчувственному», склонностью к гротеску и фантастике, обновлением художественной формы с установкой на главенство музыкального начала, тяготением к синтезу всех искусств, темами и мотивами, их специфической трактовкой, формальным строем произведений.
Впоследствии прямое и опосредованное воздействие идейно-творческих установок романтизма будет ощутимо в экспрессионизме, отчасти в поэзии сюрреализма и некоторых других авангардистских течениях.
Романтический пафос преобразования жизни, высота романтических идеалов оказались близкими советскому искусству и обусловили обращение к наследию романтиков многих писателей социалистического реализма.
Поможем написать любую работу на аналогичную тему