Прочитав «Джейн Эйр», я не могу с точностью сказать, что это роман можно отнести строго к какому-то направлению. Роман был написан в 1847 году. К этому времени романтизм как направление сошёл с английской литературной сцены. Шарлотта Бронте искусно сочетает в своём произведении как романтические, так и реалистические тенденции.
Романтизм:
1. Пейзажы - «Неизъяснимый трепет вызывало во мне изображение заброшенного кладбища…Два корабля, застигнутые штилем в недвижном море…»;
2. Главная героиня противопоставлена другим ( она «белая ворона» как и в семье миссис Рид, так и в Ловуде);
3. Композиция - неожиданные повороты сюжета, недосказанность, таинственность мотивировок событий. Т айна прошлого Рочестера (он женат, и жена его безумна) выясняется только в церкви, когда Джейн уже готова соединить его судьбу со своей судьбой. Романтическое начало проявляется и тогда, когда Джейн, уже согласившись принять доводы Сент-Джона и выйти за него замуж, слышит за многие мили призывный голос Рочестера и спешит к нему, ослепшему и изувеченному пожаром в Торнфилдхолле, с тем чтобы навсегда остаться с ним;
4. Демонический образ мистера Рочестера – «черные густые брови... массивный лоб в рамке черных волос»;
5. Образ мрачного торнфилдского замка, в коридорах которого по ночам слышны таинственный душераздирающий хохот и стоны.
Реализм (реалистическое начало доминирует): существование героев-антагонистов : мистер Рочестер – Сент – Джон Риверс, Элиза Рид – Джорджиана Рид, Джейн Эйр – Ингрэм Бланш; изображение настроений Англии 40-ых годов ; психологизм.
Роман «Джейн Эйр» принёс Ш.Бронте известность. У. Теккерей высоко оценил талант писательницы. Своеобразие манеры Бронте Теккерей увидел в соединении «чистого чувства с исповедальной искренностью». Его привлекли проявившиеся в этом произведении любовь к истине и возмущение несправедливостью, смелость суждений и простота повествования. Автора «Джейн Эйр» Теккерей назвал «строгой маленькой Жанной д'Арк».
Кроме Теккерея среди литературных знакомых Бронте были критик Д.Г. Льюис, писательницы Э. Гаскелл, Г. Мартино. Э. Гаскелл была среди тех, кто приветствовал появление «Джейн Эйр»; она назвала этот роман «необычной книгой» и отметила, что новаторство автора проявилось в образе героини. Гаскелл стала биографом Шарлотты, выпустив в 1857 году книгу «Жизнь Шарлотты Бронте», которой было положено начало многочисленным жизнеописаниям автора «Джейн Эйр».
Новаторский характер «Джейн Эйр» состоит в том, что в нём писательница изобразила сильную женщину, которая способна отстоять свои права, бороться за справедливость. Джейн Эйр стремится к равноправию в отношениях с людьми: причём она желает не только чтобы к ней относились как к равной, но и сама она уважает чужие чувства, взгляды, мировоззрение. Ещё я заметила такую особенность в романе, что внешность героев не соответствует внутренней красоте. Например, мистер Рочестер и Сент-Джон. Первого героя нельзя назвать красивым мужчиной, но его внутренняя сила, своеобразный юмор, харизма оставляют неизгладимое впечатление. Второй персонаж красив, молод, статен, но он честолюбив, можно сказать, что Сент-Джон чем-то похож на Жюльена из романа Стендаля «Красное и чёрное». Сент-Джон понимает, что ему нечего делать в маленьком городке, и он хочет уехать в Индию, чтобы пойти вверх по карьерной лестнице в церки. Он предложил выйти за него Джейн Эйр не потому, что любил её, а потому что она отлично подошла бы на роль компаньонки в чужой стране, ведь главная героиня выдержала бы все беды.
Я заметила, что у Ш.Бронте особый стиль, особая эстетика. Писательница с лёгкостью соединяет поэтическое с прозаическим. Она очень чувственно описывает пейзажи, вставляет в повествование стихотворения, романсы. В книге очень много диалогов, в них мы узнаём характер и нрав главной героини и других персонажей. Каждый из диалогов имеет специфическую окраску: самоутверждение, страстная исповедь, печальное предчувствие, философски окрашенный спор о мире, человеке, вопросах нравственности. Созданная таким образом эмоциональная и интеллектуальная атмосфера романа является новаторским приемом и неким прорывом в последующую эволюцию жанровой структуры, формирование романа идей, психологического, интеллектуального. Также мы узнаём героев, их чувства через пейзажи. Например, когда маленькая Джейн сидела и смотрела картинки из книги, она рассуждала: «Под впечатлением этих вступительных страниц приобетали для меня особый смысл и виньетки в тексте:утёс, одиноко стоящий среди пенящегося бурного прибоя; разбитая лодка, выброшенная на пустынный берег; призрачная луна, глядящая из-за угрюмых туч на тонущее судно». Мне представляется, что утёс это сама Джейн,пенящийся бурный прибой – это жизнь, разбитая лодка – судьба главной героини. Эта лодка разбита, потому что Джейн осталась сиротой и теперь живёт в доме, где её никто не любит, где её обижают. Ещё очень часто в романе встречается образ луны. Он появляется то в описании пейзажа, то в картинах самой Джейн. Из словаря символов следует, что луна на небосводе символизирует бессмертие и вечность, постоянное обновление, просвещение, а также женскую силу.
Нельзя сказать, что Джейн Эйр стоит на месте в своём развитии. Она духовно эволюционирует. Это происходит постепенно. В доме миссис Рид она не понимает почему её все обижают, считают несносной девчонкой. Чем она отличается от сестёр и брата, которых не ругают так, как её? Мы видим задатки сильной личности.
Затем она попадает в приют Ловуда. Жизнь под мрачными сводами учебного заведения, куда попала Джейн Эйр, показалась ей «веком, отнюдь не золотым». Система воспитания основана в приюте на подавлении воли и любого проявления непокорности. Физические лишения, постоянный мучительный голод, жестокое обращение с воспитанницами – все преследовало одну цель, определенную «благочестивым» главой Брокльхерстом, – привить выносливость, терпение и способность к самоотречению. Многие из девочек, находящихся в приюте, оказываются сломленными морально. Такова судьба ближайшей подруги Джейн Элен Бернс. Но Джейн находит в себе мужество для сопротивления. «Когда нас бьют без причины, – говорил она Элен, – мы должны отвечать ударом на удар – иначе и быть не может – притом с такой силой, чтобы навсегда отучить людей бить нас!».
В Торнфильде Джейн устраивается работать гувернанткой. Тусклое и скучное существование прерывается романтической встречей с всадником на узкой дороге, где лошадь споткнулась и упала, путник повредил ногу, а маленькая хрупкая героиня оказала необходимую помощь. Им был Рочестер, хозяин поместья, человек богатый, умный, властный, наделенный живым умом, сердечной добротой и непредсказуемостью в личном поведении. Впервые в жизни он встретил женщину прямую, независимую, с ярко выраженным чувством собственного достоинства, которая настаивает на праве собственного выбора и самостоятельности суждений.
После ухода из Торнфильда героине предстоит пережить нравственные унижения и физическую муку, холод, голод и ощущение отверженности, а ведь она просила только работы, но «кто обязан заботится об этом?» В эпизодах романа, повествующих о злоключениях Джейн после тайного бегства от Рочестера, в роман уверенно входит реалистическая тема униженных и оскорбленных, социальный конфликт, адекватный самой эпохе. Падая от усталости, Джейн Эйр идет по лугам, залитым солнечным светом. Она пытается и не может найти себе работу и приют, вынуждена есть кашу, которая приходится не по вкусу даже свиньям, ночевать под открытым небом. На этих страницах романа отчетливо вырисовывается нравственный идеал, выдвигаемый Шарлоттой Бронте в соответствии с духом времени. Ее героиня убеждена, что должна продолжать борьбу, отстаивая свое право на жизнь и труд.
В романе возникает некий микромир (Торнфильд) и макромир (Йоркшир, Англия в целом), взаимосвязанные друг с другом. И в постижении второго важен момент встречи со священником Сент-Джоном Риверсом и его сестрами, давшими приют измученной, голодной героине. В этой части романа приемы реалистического письма начинают вытеснять романтические, диапазон изображения становится значительно шире, как и тематические границы. В структуру романа автор включает те проблемы, которые привлекали внимание общественности. Важнейшей из них была тема экспансии Великобритании, осознание себя как великой колониальной державы, жажда реализации дальнейших планов, непоколебимая вера в правильность и благородство собственной миссии. Актуальнейшие темы обрели в романе органическую художественную форму.
У Бронте гувернантка Джейн категорически отказывается от смирения и какого бы то ни было подобострастия. Она отказывается от ласковых имен, вроде «птички». Она – прежде всего человек, и ее пол не имеет никакого отношения к тому, как к ней надо относиться. Критиков невероятно возмущал тот факт, что Джейн практически осмеливается признаться в любви мистеру Рочестеру. Тем не менее Джейн ни в коем случае не безнравственное существо. Для нее ее нравственность, правильный поступок важнее ее личного счастья. Вернее, она не может быть счастлива, если ее счастье покоится на том, что она считает безнравственным. Роман выстроен так, чтобы отвести от Джейн любые упреки в ханжестве и лицемерии. Узнав, что ее воспитанница Адель – незаконная дочь Рочестера и французской танцовщицы, Джейн не отшатывается от нее в лицемерном моральном ужасе, но, наоборот, говорит, что будет ее больше любить бедную девочку. Она переступает границы условностей, когда Рочестер говорит, что ей придется уехать в Ирландию, и фактически объясняется ему в любви. Тем большую важность и ценность обретает ее решение уйти от Рочестера, когда она узнает, что он уже женат. Это не дань условностям – это требование внутреннего нравственного чувства самой Джейн. «Джейн Эйр» - это не роман о бесстыдной гувернантке, это роман о человеке с бесконечным чувством своего достоинства, с врожденным нравственным чувством, и роман о человеке, для которого нравственность – высшая ценность, выше, чем ее личное счастье, которое невозможно на основе того, что сам человек, не общество, считает безнравственным поступком. Неудивительно, что Джейн вознаграждается за свой стоицизм и обретает как раз то счастье, от которого она так бесповоротно, казалось бы, отказалась.
Поможем написать любую работу на аналогичную тему