В это время людей охватило чувство общности со всеми. Многие писатели уходили на фронт. Многие работали во фронтовых газетах (Симонов, Сурков, Гайдар и др). С одной стороны укрепились позиции беллетристики и публицистики, с другой – восстановилась лирика и сатира. Одним из ведущих жанров стала лирическая песня («Катюша», «Землянка»). Большое влияние было лирики. В прозе главенствовал очерковый жанр. С 1942 стали появляться героико-патриотические повести (Дни и ночи, Волоколамское шоссе, Народ бессмертен). Как правило главным героем был мужественный боец с фашизмом. Драматургия испытывала внимание цензуры менее всех других жанров (пьесы Симонова, Леонова).
В повести А. Бека «Волоколамское шоссе» (1943-44) показан сложный процесс становления советских воинов из людей, в мирное время не владевших оружием. Эти люди, проникшись идеями защиты Родины и ненавистью к врагу, в короткое время стали грозной силой. В повести А. Бека показана дружба народов СССР, раскрыты особенности работы командиров и политработников в условиях войны, их роль в воспитании воинов.
Эта повесть Бека написана в духе времени. Многое пришло сюда из публицистики.
Проблема воспитания советского воина стоит в центре повести Бека «Волоколамское шоссе». Написана она в форме своеобразного диалога героя-рассказчика с невидимым собеседником или чаще всего в форме внутреннего монолога. Рассказчик ставит вопрос: «Может, быть, по-вашему, героизм — дар природы? Или дар каптенармуса, который вместе с шинелями раздает бесстрашие, отмечая в списке: «получено», «получено»?». На этот него отвечает вся книга Бека, в которой показано, как воевали красноармейцы в решающие дни боев на подступах к Москве, как закалялась их воля, рождались на полях сражения героизм и мужество. Эта тема раскрывается на судьбе одного батальона и прежде всего в образе командира, рассказчика повести Баурджана Момыш-Улы.
Одной из сильных сторон «Волоколамского шоссе» является решение в повести ряда этических проблем, которые связаны с вопросом воспитания человека в обстановке войны.
«Молодая гвардия» — роман Александра Фадеева, посвящённый действовавшей в Краснодоне во время ВОВ молодежной подпольной организации под названием «Молодая гвардия» (1942—1943), многие члены которой погибли в фашистских застенках.
Идею своей книги Фадеев взял из книги М. Котова «Сердца смелых», изданной в 1944 году. Сразу после окончания войны Фадеев взялся за написание произведения о Краснодонском подполье, потрясенный подвигом старшеклассников и недавних выпускников местной школы. Писатель в Краснодоне собирал материал, исследовал документы, беседовал с очевидцами. Роман был написан очень быстро. Впервые книга вышла в свет в 1946 году. Фадеев был подвергнут критике за то, что в романе он недостаточно отобразил роль партии. Против произведения были выдвинуты серьёзные идеологические обвинения в газете «Правда», органе ЦК КПСС. Фадеев сел переписывать роман, добавив в него новых персонажей-коммунистов, и в 1951 году вышла вторая редакция романа «Молодая гвардия». Книга была признана необходимой для патриотического воспитания подрастающего поколения и вошла в школьную программу, что сделало её обязательной для прочтения. До конца 1980-х годов роман «Молодая гвардия» воспринимался как идеологически одобренная история организации. Не все события, описанные автором, происходили на самом деле. Несколько человек, являющихся прототипами персонажей, описанных как предатели, были обвинены в предательстве в реальной жизни, настаивали на своей невиновности и были реабилитированы.
Большинство главных героев романа: Олег Кошевой, Ульяна Громова, Любовь Шевцова, Иван Земнухов, Сергей Тюленин и др.— реально существовавшие люди. Наряду с ними, в романе действуют и вымышленные персонажи. В романе постепенно развёртывает действие. В первой главе звучит отдалённое эхо тревоги, во второй уже драма- люди покидают родные места, взрывают шахты. Идёт кристаллизация подполья, проявляются и крепнут связи юных бойцов Краснодона с подпольщиками. Идея преемственности поколений определяет основу фабульного построения книги. Вот почему столь значительно место отводит Фадеев изображению подпольщиков – И.Проценко, Ф.Лютикова. Представители старшего поколения и комсомольцы-молодогвардейцы выступают единой народной силой, противостоящей гитлеровскому «порядку».
«Они сражались за Родину» (не окончен) — роман Михаила Шолохова о Великой Отечественной войне. Работа над романом велась в три этапа: в 1942—1944, 1949 и 1969 годах. Писатель сжёг рукопись романа. В печать вышли только отдельные главы. Роман воссоздает — отступление советских войск на Дону летом 1942 года. Для Шолохова война – это социально- историческое явление, испытание на прочность человека. По замыслу писателя роман должен был состоять из 3 книг. В первой предполагалось поведать о предвоенных событиях в стране и борьбе испанского народа с фашизмом. Вторую и третью книги планировалось посвятить мужеству, и победе советского народа в войне.
На примере судьбы генерала Стрельцова писатель поднимает тему трагедии нашей армии, которая до войны в результате репрессий лишилась талантливых специалистов.
Из трех драматических лейтмотивов – драма личной жизни Стрельцова, судьба генерала Стрельцова, надвигающаяся трагедий войны - писатель внимание акцентирует на войне. Судьба отдельного человека дана в контексте судьбы народной. В центре - люди, труженики -шахтер Петр Лопахин, комбайнер Иван Звягинцев, агроном Николай Стрельцов. Солдаты в романе сражаются, раскрываются в размышлениях над судьбой Родины, в воспоминаниях о прошлом, о своих семьях.
Трагические картины сражений предваряются пейзажными зарисовками, в кот. виден след войны: выжженная от зноя степь, устало полегшие травы.
Особенность повествования - наличие различных эмоциональных потоков: возвышенно- героического и комически- бытового. Сцены, рисующие быт войны, окрашены юмором, связаны в основном, со Звягинцевым, его перепалками с Лопахиным. Чувство ответственности солдат за судьбу своей страны писатель сумел передать в размышлениях Стрельцова о происходящем. Критик Овчаренко отмечал, что из шолоховских батальных сцен вырастет впоследствии вся военная проза писателей второй волны, а образ 19- летнего Кочетыгова предварит героев Ю. Бондарева и В. Быкова.
Эпическую широту роману придает насыщенность его монологами- высказываниями, развернутыми размышлениями, диалогами, то комически сниженными (Лопахин-Звягинцев), то поднятыми до драматизма (Стрельцов- Лопахин). В различных обстоятельствах звучит в них чувство ненависти к врагу. На таких, как Лопахин держался, по Шолохову, боевой дух армии. Чувство товарищества, умение сопереживать - черты, кот. выделяют из общего ряда.
Первое большое прозаическое произведение Симонова «Дни и ночи» (1943-1944) - суровая, аскетическая произведение о сталинградских днях. Здесь война показана как народная трагедия, время огромных жертв. Повесть отличается лаконизмом, строгой документальностью.
Война изображается как каждодневный упорный труд с полной отдачей всех сил. В произведении К. Симонова «Дни и ночи» о герое сказано, что он ощущал войну, «как всеобщую кровавую страду». Человек работает – вот его главное занятие на войне, до выше всякого предела своих сил. В этом его главный военный подвиг. В повести не раз упоминается, что Сабуров «привык к войне», «к тому, что люди здоровые, разговаривавшие, шутившие с ним только что, через десять минут переставали существовать». Исходя из того, что на войне необычное становится обычным, героизм – нормой, исключительное переводится самой жизнью в разряд обыкновенного. Симонов создает характер сдержанного, несколько сурового, молчаливого человека, ставшего популярным в послевоенной литературе. Люди на войне стали проще, чище и умнее… Люди перед лицом смерти перестали думать, какими они кажутся, – на это у них не осталось ни времени, ни желания.
Поможем написать любую работу на аналогичную тему