Любые студенческие работы - ДОРОГО!

100 р бонус за первый заказ

Поделись с друзьями

Послевоенный лит.процесс во Фр.сложен.Трудно определить место того или иного писателя,тк тв-во многих развивается отнюдь не прямолинейно,с подъемаим и спадами,идеолог.и худ.отклонениями.Модернизм с его стремлением быть в центре внимания интеллигенции изощряется в области теории,бесконечно изменяя ее,но в глав.чертах-антиреализме,пессимизме,антисоциалиности-он не меняется.Экзистенциализм сменяет авангардизм с его таетром абсурда,неороманом,школой письма.ЭКЗИСТЕНЦИАЛИЗМ-один из самых мрачных философских и эстетических направлений современности. Человек в изображении экзистенциалистов безмерно тяготится своим существованием, он носитель внутреннего  одиночества и страха перед действительностью. Жизнь бессмысленна, общественная деятельность бесплодна, нравственность несостоятельна. В мире нет бога, нет идеалов, есть лишь экзистенция, судьба-призвание, которой человек стоически и беспрекословно подчиняется; существование - забота, которую человек должен принять, ибо разум не способен справиться с враждебностью бытия: человек обречен на абсолютное одиночество, его существование никто не разделит.

Практические выводы экзистенциализма чудовищны: безразлично - жить или не жить, безразлично - кем стать: палачом или его жертвой, героем или трусом, завоевателем или рабом.оказал влияние на развитие ТЕАТРА АБСУРДА-(Беккет,Ионеско,Адамов)В пьесе Беккета Ожидание Годо-налицо все признаки абсурдистской драмы:1.отсутствие конкретности в описании места действия,примет времени,социальной хар-ки персонажей.2.в построении пьесы-бессмысленность,отрадающая уверенность автора в абсурдности и хаотичности этого мира,в трагич.обреченности ч-ка.3.в ней нет развития,нет сюжета.Двое бродяг сидат у дороги в ожидании к-то Годо.Действие заменено ожиданием,хар-ры тенями.НОВЫЙ РОМАН-(роб-грийе,Саррот,Бютор)-подвергали критике традиционный жанр р-на,подчеркивали свою полимичность по отношению к экзистенциализму.Решили дегуманизировать искусство,заменив мир ч-ка миром вещей,превратив ч-ка в вещь,а автора в регистратора вещного мира.Р-н антисоциал,безыдейный.Грийе-активный сторонник Шозизма(вещизма)чисто натулалистич.описания предметов,герои похожи на роботов.Саррот интересуют психологич.состояния.В Планетарии обьектом ииследований становится ничтожные эмоции персонажей ,спорящих за право обладать фамильным креслом.Бютор-Ступени-невозможность познания истины,Учитель пытается понять учеников и сходит с ума.Признаки: разрушение хар-ра и сюжета,смешение временных планов,монтаж отдел.кадров,натуралистич.фактография и иллюзорность изображаемого.Фразы в несколько страниц без знаков препинания,тяготение к бесчисл.скобкам.ЕЩЕ БОЛЕЕ НОВЫЙ РОМАН-Барт-лит-ра-совокупность заданных знаков,ни связ.не с идеей,ни со стилем.СЕКСУАЛ.АВАНГАРДИЗМ-сексууальная разнузданность,насилие,садизм объявляются благими средствами воздействия на общество

"НОВЫЙ РОМАН"

"Новый роман" или "антироман" - название литературного направления во французской прозе, сложившегося в конце 1940-х - начале 1960-х годов и противопоставившего свои произведения социально-критическому, с разветвленным сюжетом и множеством персонажей, роману бальзаковского типа, который было принято считать одной из стержневых традиций французской литературы.

Само выражение "новый роман" впервые употребил критик Эмиль Анрио в рецензии на только что появившиеся романы "Ревность" Алена Роб-Грийе и "Тропизмы" Cаррот. Кроме перечисленных, к данному литературному направлению причисляют Мишеля Бютора, Маргерит Дюрас, Робера Пенже, Жана Рикарду, Клода Симона. Определяющими для самопонимания приверженцев "нового романа" выступили такие тексты-манифесты, как эссе Натали Саррот "Эра подозрения" (1956) и сборник статей Алена Роб-Грийе 1956-1963 годов "За новый роман" (1963).

В сборнике эссе "Эра подозрений" Саррот утверждает, что модель романа 19 века исчерпала себя. Интрига, персонажи, их перемещение в фиксированном времени и пространстве, драматическая последовательность эпизодов перестали, по ее мнению, интересовать романистов 20 века. В свою очередь Роб-Грийе заявляет о "смерти персонажа" и примате дискурса над историей. Требует, чтобы автор забыл о себе, исчез, отдав все поле изображаемому, перестал делать персонаж своей проекцией, продолжением своего социокультурного окружения. Дегуманизация романа - это гарантия свободы писателя, возможности "взглянуть на окружающий мир свободными глазами". Цель этого взгляда - развенчать "миф о глубине" бытия и заменить его скольжением по поверхности вещей. "Мир не значит ничего и не абсурден. Он крайне прост. Вещи есть просто вещи, а человек есть просто человек. Лит-ра должна отказаться ощутить связь вещей через метафору и  удовлетвориться спокойным описанием гладкой и ясной поверхности вещей, отрешившись от любой интерпретации.

Освобождая вещи из плена стереотипного их восприятия, "десоциализируя" их, новороманисты и намеревались стать "новыми реалистами". "Реальность" в их понимании была связана с идей не репрезентации, а письма, которое обособлялось от автора, творит свое особое измерение. Отсюда отказ от представления о целостном персонаже. Его заменяют "вещи", в которых он отражается.

"Новый роман" также переосмыслил отношения между читателем и текстом. Пассивное доверие, основанное на идентификации читателя и персонажа, должно было уступить место идентификации читателя с автором произведения. Читатель втягивался в процесс творчества и становился соавтором. Он вынужден был занять активную позицию, следовать за автором в его эксперименте.

"Развоплощение" персонажа усилиями новороманистов привело к тому, что взгляд наблюдателя заменяет действие. Мотивы поступков персонажей часто не названы, читатель может только догадываться о них. Здесь вступает в силу широко применяемый "новым романом" прием паралипса, который заключается в том, чтобы дать меньше информации, чем необходимо. Распространенный прием новороманистов - смещение временных и повествовательных планов.

Стиль Роб-Грийе в его первых романах можно охарактеризовать как "вещизм". Повествование нарочито обезличенное и плоскостное. Главным мотивом становится навязчивая и повторяющаяся опись предметов, неживых вещей, каких-то случайных бытовых деталей, казалось бы, совершенно излишних и оттесняющих рассказ о событиях и образы персонажей. Однако, постепенно становится ясно, что никакого события и не происходит, а опись предметов мира заставляет поставить вопрос о том, что такое бытие. Единственное, что можно утверждать о мире романов Роба-Грийе - он существует. Все, что есть в мире - это знаки, но не знаки чего-то иного, не символы, а знаки самого себя. То есть, Роб-Грийе решительно порывает с метафорой и антропоморфизмом.

Cтрой прозы Роб-Грийе часто называют загадочным и непонятным, несмотря на внешнюю упрощенность и обезличенность, и не случайно появилось устойчивое выражение "романы-лабиринты Роб-Грийе".

От "вещизма" Роб-Грийе перешел к "игровым" текстам, использующим мифологемы массовой культуры, архетипы подсознания. В романах Роб-Грийе усиливается присутствовавшее и в ранних произведениях пародийное начало - писатель пародирует полицейские, любовные, колониальные романы, порно-приключенческие фильмы, а также модные интеллектуальные стереотипы. К этому периоду относятся роман-детектив "Проект революции в Нью-Йорке" (1970), роман "Топология города-призрака" (1975). Так, в "Проекте революции в Нью-Йорке" с нарочитой невозмутимостью описываются, например, чудовищные пытки, которые проделываются над девушкой, потом эта же сцена повторяется, варьируясь, много раз, так что уже непонятно, та же это девушка или другая и кто ее мучители. Серийность приобретает ключевое положение в поэтике Роб-Грийе. В этой связи интересно связать стилистику писателя с философской концепцией серийного мышления.

Натали Саррот- одна из создательниц "нового романа". Ее настоящая фамилия - Черняк.

Писать начала рано, но ее рукописи не сразу становились книгами, которые читатели плохо понимали: написаны они, казалось, слишком заумно. В текстах Н. Саррот отсутствовали персонажи, события, даты и местный колорит в привычном понимании. Читателю полагалось быть чрезвычайно внимательным, даже въедливым, чтобы разобраться, о чем идет речь. Слышались только голоса, невесть кому принадлежащие. Автор "нового романа" также часто использует монтаж отрывочных случайных фраз, которые к тому же не произносятся вслух, а вырваны из прихотливого потока сознания.

Н. Саррот ввела в оборот термин "тропизм", заимствованный из естественных наук и означающий реакцию организма на внешние раздражители. Писательница стремилась зафиксировать душевные движения, которые предшествуют словесным откликам на воздействие окружающей среды и ее обитателей. При этом ее интересует не столько индивидуум, сколько личность вообще.

Писательница всегда помнит о том, что "мысль изреченная есть ложь", потому ставит перед собой непосильную задачу передать в словесном потоке истину, которую сам персонаж старательно скрывает. Обнаружить мысль и событие удастся только тому, кто глубоко проникнет в подтекст "нового романа".