Образ автора. Цементирующим, фокусирующим художественно-публицистическое повествование элементом является образ автора. Автор в публицистике – это не условный персонаж, это конкретная биографическая личность. Присутствие автора в тексте определяется особой манерой письма, в методах подачи информации, особенностях авторского мировосприятия, выбираемой роли. Создавая образ персонажа или социального явления, автор выстраивает и свое присутствие в соответствии с законами образного построения текста. От формирование образа автора напрямую зависят объем и задачи авторского присутствия. Несмотря на узнаваемость и биографичность, автор публицистического произведения предстает как образ, созданный в соответствии с целями и задачами данного текста. При написании очерка необходимо выбрать оптимальную ролевую позицию (социальную роль) и определить способы своего присутствия в тексте, т.е. набор оценок и художественных приемов. В портретном очерке это может быть образ почитателя таланта, оппонента, стороннего наблюдателя, ученика - в соответствии с той оценкой, позицией, которая в данном случае будет наиболее эффективной. В путевом очерке – это образ неофита-туриста, профессионального путешественника, журналиста, командированного с определенной целью; он тоже выбирается в зависимости от того, какова цель путешествия.
Формы проявления авторского я. Авторское я может присутствовать в тексте репрезентативно и интроспективно, т.е. как герой действующий и герой размышляющий.
В качестве действующего автора можно выделить несколько моделей появления автора в тексте – это автор-очевидец происходящего, автор-участник события, автор-наблюдатель. Такие формы авторского присутствия чаще встречаются в путевом и портретном очерках и фельетоне.
«Я размышляющее» сориентировано на совместную с читателем постановку проблемы, совместное исследование. Этот тип построения образа автора характерен для проблемного очерка и эссе. В современном очерке особенно активным становится действующее я, которое появляется и в проблемном, и в портретном очерке.
Отличие очеркового образа автора от репортажного заключается в том, что время и пространство очерка не ограничено, как в репортаже, рамками одного события. Прием воспоминания позволяет проводить параллели, сопоставлять.
Пространственно-временная организация. Второй крупный план поэтики произведения - это его пространственно-временная организация, или хронотоп. Технологически они реализуются в таких составляющих поэтики как сюжет, система персонажей, приемы создания образа героя: портрет, речевая характеристика, психологическая характеристика, пейзаж, деталь. Они являются теми приемами, которые включают читателя в процесс эстетического переживания. Их «служебные» функции – выступать в виде своеобразных связующих мостиков, скрепляющих текст в единое целое. Очеркист, пользуясь разнообразными художественно-выразительными средствами изображения, имеет широкие возможности в показе жизненных явлений, в передаче тончайших состояний человеческой души, в обрисовке внешней среды, в характеристике героев посредством ярких деталей и особенностей речи, и т.д.
Пейзаж применяется не только в качестве украшения или своеобразного фона. Он может использоваться в качестве обрисовки места и обстановки, жизненной ситуации, разрядки напряженного повествования, постановки социально значимых проблем, передачи читателям определенного настроения и показа внутреннего состояния героя произведения, наконец, как композиционный элемент. Формы и приемы использования пейзажных зарисовок во многом зависят от стоящих перед журналистом целей и задач. В путевых очерках пейзаж необходим: 1) для географического обозначения места действия; 2) для обрисовки местности, чтобы читатели могли лучше ознакомиться с природными условиями проживания людей, с экзотическими красотами и т.п.; 3) для динамичного описания сменяющихся картин путешествия; 4) для запечатления различных явлений природы и т.д.
В портретном очерке пейзаж может нести как фоновую, так и смысловую нагрузку, раскрывая нечто новое в человеке. В портретных очерках пейзаж применяется: 1) в качестве контрастного сравнения между внутренним состоянием героя и окружающей его природой; 2) как средство в раскрытии человеческого характера; 3) в качестве фона для портрета героя; 4) как прием в раскрытии мировоззренческих позиций героя и т.д.
В проблемных очерках пейзажные компоненты встречаются крайне редко. Обусловлено это тем, что на первое место здесь выдвигается авторская мысль.
Деталь является одним из средств художественной типизации. Удачно найденной деталью можно передать характерные черты внешности человека, его речи, манеры поведения и т.д.; описать обстановку, место действия, какой-либо предмет, и даже целое явление. Посредством яркой детали можно заменить целые описательные фрагменты, отсекая лишние и заслоняющие суть дела подробности. К основным признакам детали можно отнести ее изобразительную емкость и конкретность. В.В. Учёнова выделила несколько этапов работы над деталью: Первый этап – вычленение опорной детали из обилия впечатлений, окружающих журналиста в процессе сбора материала. Второй этап связан с выбором опорной детали, способной стать сердцевиной не только логической, но и художественной концепции произведения, – определяющий момент художественно-образного решения в журналистике и микродетализацию избранной опорной деталь. Среди опорных деталей различают детали-образы и детали-символы. Деталь-образ схватывает наиболее существенные характеристики персонажа или явления, о которых пишет автор (какой-то предмет). Деталь-символ, в отличие от образной детали, содержит в себе некое символическое обобщение, которое сопутствует этой детали с истории культуры.
Портретные характеристики. Портрет в публицистике зачастую выступает в качестве своеобразного аналога характера героя. Другая его функция – помочь через выделение каких-то внешних деталей заглянуть в мир души человека, в мир его эмоций и чувств. Портретная характеристика напрямую связывается с психологическими особенностями личности. Основное требование, которое предъявляется к любой портретной характеристике – это документальная точность отображения. В данном случае очеркист не имеет права что-то выдумать в обрисовке внешности человека, но не стоит отказываться и от показа типического. В портретных характеристиках журналисты активно используют достижения современной психологии.
Система персонажей. Публицистика все активнее осваивает методы художественного изображение характера героя. Для раскрытия психологического облика персонажа журналисты используют: 1)рассказ о поступках, монолог персонажа, диалоги, реконструкция мыслей, изображение жестов, мимики, пейзажа, который соответствует состоянию персонажа; 2) прямые характеристики психологического состояния героя – это авторские ремарки, реплики, комментарии.
Ассоциативный фон – это и описание пейзажа (солнечная погода или серое небо), и незначительные, на первый взгляд, детали, постоянно упоминаемые автором и еще много из того, что создает характер произведения.
Поможем написать любую работу на аналогичную тему