На рынке востребованы журналисты, дизайнеры, программисты, которые умеют точно и коротко выражать свои мысли в актуальных форматах. Одним из таких форматов является инфографика.
Инфографика - это мастерство передачи данных и новостей с использованием приемов информационного дизайна, иллюстраций и фотографий. Современные компьютерные технологии позволяют использовать визуальные образы для быстрого и комфортного восприятия аудиторией значительных объёмов систематизированных знаний. Это профессиональная журналистская работа, требующая хорошо налаженного взаимодействия аналитиков, дизайнеров, программистов.
В лингвистической литературе используется много обозначений для произведений, которые основаны на сочетании письменного текста и изображений. Можно привести несколько примеров: «креолизированный текст», «семиотически осложненный», «видео-вербальный», «составной», «поликодовый» и др. Основными текстоформирующими свойствами таких текстов являются цельность и связность, проявляющиеся на различных языковых уровнях.
Соответственно и создателей таких текстов называют визуальными коммуникаторами, инфографиками и т.д. В последние годы возникли и существуют параллельно с традиционными множество новых понятий: дизайн экранной среды, веб-дизайн, компьютерный, коммуникационный, информационный, интерактивный, медиадизайн, метадизайн и т. п.
Инфографика - синтетическая форма организации журналистского материала, сообщение, включающее в себя, во-первых, визуальные элементы, а во- вторых, тексты, эти визуальные элементы поясняющие.
Всевозможные карты, таблицы, диаграммы использовались в газетах всегда. Но именно компьютерные графические программы позволили достичь более эффективного визуального влияния информационной графики на читателя, поскольку позволяют создавать инфографику выразительную и разнообразную.
Инфографика используется как самостоятельный материал в газете, и как наглядно иллюстрирующий текстовую публикацию. Это дополнительное средство для интересного графического решения полосы.
Виды информационной графики различны: таблицы, схемы, карты, чертежи, диаграммы.можно использовать картограммы и картосхемы. На картограмме наглядно даётся графическая характеристика одного или группы явлений в различных частях охватываемого картой района. Картосхема показывает протекание какого-нибудь события или процесса (например, прохождение экспедиции) на определенной территории.
Диаграмма определяет количественное (или временное) соотношение между сопоставляемыми явлениями и процессами, их динамику и тд. Большое разнообразие диаграмм по форме: линейные, столбиковые, ленточные, круговые, фигурные. Особенно популярна круговая или секторная. Она позволяет показать из каких компонентов складывается некое целое.
Инфографику не нужно перегружать лишними деталями. Даже если она сопровождает определенную статью, все рано представлена она должна быть как законченный информационный материал.: полезно дать заголовок или подпись, поясняющую, что за процесс, явление здесь показано, ссылку на источник информации.
Суть же информации должна быть выражена графически четко и понятно.
Изучение процесса визуализации печатных СМИ и его влияния на социальную функцию журналистики является интересной и актуальной исследовательской задачей.
Люди издавна стремились запечатлеть удивительное многообразие мира в визуальных образах.
На протяжении многих тысячелетий это было доступно лишь немногим, одаренным художественным способностями. Изобретение фотографии в 1839 году художником Жаком Луи Манде Дагером коренным образом изменило ситуацию. В историю фотографии славные страницы вписаны нижегородцами. В 1877 году на Международной фотографической выставке в Эдинбурге из шести тысяч снимков только два были удостоены золотой медали. Их автором оказался фотограф из Нижнего Новгорода Андрей Осипович Карелин. Во второй половине XIX века зарождается репортажная фотография. Основателем отечественного фоторепортажа можно считать Максима Петровича Дмитриева, который длительное время работал вместе с Карелиным. .
ХХ век – это первый век, который нашел сравнительно полное отражение в визуальных документальных образах. Появилась профессия фотожурналиста. Фотографии в прессе помогают миллионам людей осознать нарастающий вал социально-экономический перемен, честно и оперативно отражают все важнейшие события современности.
В начале XXI века иллюстрации занимают все больше места в структуре периодических изданий. Существует много причин этого явления.
Аудитория читателей газет уменьшается в большинстве стран. Большинство читающей публики составляют люди в возрасте 50 – 70 лет. Газетный бизнес, думая о своем будущем, все в большей степени начинает ориентироваться на более молодые слои населения. Поколение 30-40 летних уже получило образование, находится на взлете карьерного роста, имеет разнообразные семейные обязанности, готово участвовать в решении социальных проблем. Именно они очень нуждаются в получении большого количества информации об обществе, в котором они живут. Но эти люди росли в эпоху цветного телевидения и привыкли воспринимать мир в цветных картинках. Газетный дизайнер с мировым именем Ханс Питер Яниш утверждает: «Если не приучить молодежь читать газеты сейчас, через 20 лет будет уже поздно». Сегодня молодые люди вынуждены выбирать между десятками телеканалов, сотнями наименований газет, тысячам интернет-сайтов. Чтобы выжить в условиях жесткой конкуренции за внимание потенциальной аудитории издатели и редакторы вынуждены больше внимания уделять визуальным формам коммуникации на полосе.
Эта потребность стимулировала кардинальные изменения в полиграфической технике. На рубеже смены тысячелетий ряд изобретений сделал возможным относительно недорогую и качественную цветную газетную печать.
Примерно в этот же период автоматизация процессов фотосъемки и печати фотографий привела к стремительному росту количества автоматических фотокамер («мыльниц»), работающих по принципу «наведи на объект и нажимай кнопку». Больше не надо думать о глубине резкости, диафрагме и выдержке. Фотосъемка стала простейшим актом, доступным сотням миллионов людей. Разделение журналистов на «пишущих» и «снимающих» уже на стало таким резким. При всем уважении к профессиональному мастерству фотокорреспондентов необходимо признать, что подпись «фото автора» встречается на газетной полосе региональных газет все чаще.
Оснащение фотокамерами сотовых телефонов принципиально изменило ситуацию: любое неординарное событие имеет много шансов быть зафиксированным в памяти «мобильника». Уже сегодня около миллиарда людей являются потенциальными фоторепортерами. На конгрессе Всемирной газетной ассоциации редакторов в Сеуле (2005 г.) предметом специального обсуждения стало движение «народной журналистики», набирающее силу в США и других странах. Блоггеры, фотографы-любители, активисты Интернета критикуют газеты за необъективность. Многие из них готовы стать репортерами и бросить вызов «традиционным журналистам», доверие к которым снижается. Dan Gillmor , автор книги "Мы, медиа: журналистика от людей, для людей", убежден, что народная журналистика скоро изменит мир, если уже не начала его менять. Вот так, в новых условиях, на качественно ином уровне возрождается, казалось бы, навсегда ушедшее в небытие движение народных корреспондентов (рабселькоров, юнкоров), существовавшее в СССР на протяжении нескольких десятилетий.
Революция в компьютерной обработке цифровых фотографий и возможность любое изображение перевести в цифровую форму открыли новые горизонты перед фотографами и дизайнерами. Сотрудник отдела иллюстраций, сменивший традиционного ретушера, работает на графических станциях, обеспечивающих хранение огромного количества иллюстраций, высокое качество преобразования и типографского воспроизведения оригиналов.
Фотографию можно передать в современную редакцию из любой точки планеты в считанные минуты – об этом недавно и мечтать было трудно.
На волне научно-технической революции возник рынок художественной и репортажной фотографии. Интернет позволяет подписаться на получение фотографий крупнейших мировых информационных агентств. Появились многочисленные специализированные сайты, где тысячи людей выставляют свои фотоработы.
Благодаря электронным библиотекам, лазерным дискам с сотнями фотографий на определенную тему возможности иллюстратора становятся безграничными. Однако мастерство профессионального фоторепортера, фотохудожника остается востребованным. Возросшая конкуренция на рынке периодических изданий способствовала тому, что фотожурналистика остается большим и самостоятельным искусством. Публицистика визуальными средствами по-прежнему высоко ценится профессионалами и читателями. Фотография выполняет ряд важных функций в газетном и журнальном периодическом издании.
Во-первых, фотоиллюстрация является визуальной доминантой на полосе. Снимок играет роль зрительного центра полосы. Стремление проиллюстрировать как можно больше значимых материалов приводит в некоторых случаях к тому, что на странице формируются два, а в отдельных случаях, и три зрительных центра.
Знакомство с полосой начинается для большинства читателей с наиболее крупной и выразительной фотографии, поэтому при макетировании полосы обязательно это учитывается.
Во-вторых, фотография очень часто является элементом заголовочного комплекса. Газета «Комсомольская правда» нередко помещает фотографию так, что заголовок занимает значительную часть фона фотографии. Небольшую часть этой же фотографии занимает текстовая врезка в форме круга – фирменный изобразительный элемент «Комсомолки». Заставочная фотография помогает читателю быстрее сориентироваться в тематике материала.
В третьих, фотография используется для повышения эстетического уровня оформления газетных страниц. Фотография создает настроение на полосе, погружает нас в реалии окружающего мира. Вот, например, как проиллюстрировали в «Комсомольской правде» материал на важную, но для молодежи не очень увлекательную тему – деятельность пенсионных фондов. На цветной фотографии размером в две колонки мы видим городской бульвар, на скамейке оживленно общаются юноша и девушка, а мимо них бабушка катит коляску с внучонком. Причем пенсионерка одета достаточно элегантно, с модно повязанным шарфиком. Не надуманное, ясное напоминание – жизнь быстротечна. Визуальный образ дополняет короткий текст: «Чтобы на заслуженном отдыхе жить безбедно, деньги надо начинать копить уже сейчас».
Таким образом, мы наблюдаем совпадение спроса и предложения: фотография, кино и телевидение стимулировали спрос на визуальные образы, а научно-техническая революция создала реальные возможности их создания, трансформации, передачи, тиражирования и хранения.
Эти процессы уже получает свое концептуальное выражение. Успех работы современной редакции во многом определяться тем, сумеет ли она оперативно донести до аудитории актуальную и увлекательную информацию, в том числе и визуальную. Привычная схема подачи материала «заголовок + подзаголовок + текст» уже воспринимается как устаревшая. Четко выраженной тенденцией в Европе и Латинской Америке стал переход к форматам «быстрого чтения» для привлечения молодых читателей. Как «дамоклов меч» висит над редакторскими столами результат социологического исследования, проведенного в США: современный среднестатистический читатель готов уделить газете не более 20 минут в день.
Стремление к интенсификации общения с читателем нашло выражение в пакетном подходе к подаче информации в периодической печати. Его суть заключается в отказе от традиционных форм авторских журналистских текстов и применении «пакетной сборки», которая включает в себя ряд небольших текстовых и визуальных материалов: информация ньюсмейкера, комментарий эксперта, свидетельство участника событий, фотография, инфографика и т.п. Такой своеобразный информационный калейдоскоп, в котором важную роль играет визуальная коммуникация требует меньше времени для восприятия и соответствует «клиповому» формату как более привычному для телезрителя-читателя. Издания, лидирующие в сфере газетного дизайна поддерживают высочайшие стандарты в типографике, дизайне полос, фотографии, иллюстрациях и использовании цвета.
В этой связи все большую популярность в профессиональной среде завоевывает концепция визуальной журналистики: новость должна быть разработана в удобной для визуального восприятия форме. Для достижения максимальной графической выразительности сообщение представляют в виде совокупности нескольких блоков, каждый из которых включает текстовые и графические элементы. Визуальная журналистика — этоискусство сочетания вербального текста и изображений для более легкого восприятия информации читателем. При этом используются символы, которые мгновенно понимаются читателями в очень широком культурном и возрастном диапазоне.
В эту концепцию удачно вписываются достижения современной информационной графики. Компьютерные графические программы позволяют визуально разнообразить графики, диаграммы, карты, схемы и добиться интересных и информативных композиций. Во многих газетах прогноз погоды подается в виде карты с разнообразными условными, но вполне понятными знаками. «Известия» добавляют к традиционной информации расположение теплых и холодных фронтов, время восхода/захода Солнца и Луны, народные приметы погоды и др. «Комсомольская правда» на развороте публикует своеобразный фотокомикс из двух жизненных историй под общим заголовком: «Модно и стильно одеться реально. Мы – за пошив индивидуальный». Весьма активно применяет инфографику и вообще принципы визуальной журналистики газета «Московский комсомолец».
Однако именно социальной проблематике не очень везет на яркое оформление. Именно на этих материалах видно, что борьба с фотоштампами остается актуальной задачей многих редакций. Чаще всего это фотографии, кочующие по газетным страницам много лет и не имеющие непосредственного отношения к тексту, который они «иллюстрируют». Всем не раз приходилось видеть фото опоры линии высокого напряжения рядом с материалом о повышении тарифов на электроэнергию. Вызвавшая всенародное возмущение волна роста цен на продовольственные товары осенью 2007 года в разных газетах была проиллюстрирована потоком ничего не выражающих фотографий из супермаркетов с тележками на первом плане и неясными фигурами покупателей. Приятным исключением можно считать «Комсомольскую правду». Взлет цен газета проиллюстрировала первополосной карикатурой Алексея Меринова (Боги на горе Олимп: «Выше нас только цены…»), репортажной фотографией из супермаркета (недовольные люди у стеллажей), специально сделанным снимком наполовину заполненной продуктовыми товарами корзинки на колесиках, инфографикой под заголовком «Как выросли цены». Такое количество разнообразных элементов визуализации безусловно акцентирует внимание читателя на важной социальной теме. Борьбой со штампами, на наш взгляд, нельзя назвать такие приемы, как публикация в «Аргументах недели» фотоиллюстрации полностью соответствующей заголовку материала «Труп младенца нашли в коробке из-под печенья». И слово в подписи «Коллаж …» не исправляет положение. Существует и еще одна проблема: компьютерная обработка делает весьма трудно распознаваемой фальсификацию фотографий. Вопросы этики и нравственности, соблюдения профессиональных хартий и кодексов всех участников визуальной коммуникации становятся весьма актуальными.
Анализ инфографики показывает, что здесь существуют большие резервы публицистичности, а не только функция дополнения текстовой информации. Так, например, «Известия» на протяжении недели опубликовали два материала в жанре инфографики. Первый имеет заголовок «Кого россияне уважают больше всего». Изображения врача, учителя, рабочего с соответствующими процентами, полученными в результате опроса ВЦИОМ. Другой материал – «Какие места россияне считают наиболее хлебными». Здесь порядок фигур диаметрально противоположный: банкир, депутат, министр… Еще один пример. «Комсомолка» поместила диаграмму роста цен за две недели в Нижнем Новгороде: молоко – 40%, сливочное масло – 121 %, подсолнечное масло – 33 %. Под диаграммой текст: «Официальная инфляция по данным Росстата в сентябре – 0,8 %.
Визуальная журналистика постепенно получает права гражданства в наших редакция. К сожалению, слишком постепенно. Многие редакции по-прежнему планируют содержание в отрыве от визуального ряда. Часто фотографии и иллюстрации используются всего лишь как «украшение», а не как средство, позволяющее интереснее и точнее донести информацию. Высока плотность материалов на полосе, что не позволяет использовать «воздух» как средство акцентирования. Марио Гарсиа, человек, создававший облик более 400 изданий по всему миру, проанализировав в качестве члена жюри на российском конкурсе газетных дизайнеров более 2000 работ из 128 газет, отметил, что «редакции слишком жестко и методично следуют однажды придуманной схеме. Это делает газету скучной, она ни чем не удивляет читателя, в ней нет визуальных сюрпризов. Только на 70 процентов дизайн газеты - это формула, а на 30 процентов - это каждодневная работа над тем, как сделать страницу, разворот, номер интереснее, необычнее, неожиданнее для читателя».
Во многих редакциях работают творческие, современно мыслящие люди, хорошо осознающие роль журналистики в решении социальных проблем. Визуальная журналистика открывает для этого большие возможности.
Поможем написать любую работу на аналогичную тему