Что же касается римской архитектуры, то и здесь не обошлось беззаимствований.. Также как и в религиозных верованиях, заимствованияпроходили в несколько этапов и использовался опыт нескольких народов. Учителями римлян были этруски. Именно они научили строить здания, ноочень скоро римляне превзошли их в этом искусстве. Они стали лучшепользоваться материалами, употреблявшимися уже и раньше, приспособилиновые, усовершенствовали способы строительства. Потому не удивительно, что в римском искусстве периода расцветаведущую роль играла именно архитектура, памятники которой и теперь, даже вразвалинах покоряют своей мощью. Римляне положили начало новой эпохемирового зодчества, в котором основное место принадлежало сооружениямобщественным, воплотившим идеи могущества государства и рассчитанным наогромные количества людей. Во всем древнем мире римская архитектура не имеет себе равной повысоте инженерного искусства, многообразию типов сооружений, богатствукомпозиционных форм, масштабу строительства. Римляне ввели инженерныесооружения (акведуки, мосты, дороги, гавани, крепости) как архитектурныеобъекты в городской, сельский ансамбль и пейзаж. Постепенно складывался новый тип гражданского общества со своимизапросами. Потребности римского общества породили много типов сооружений:амфитеатры, термы, триумфальные арки, акведуки и др. На римской почвеполучили новое архитектурное решение дворцы, особняки, виллы, театры,храмы, мосты, надгробные памятники. Рационализм, лежащий в основе римскойархитектуры, проявлялся в пространственном размахе, конструктивной логике ицелостности гигантских архитектурных комплексов, строгой симметрии ичеткости. С распространением римского владычества на Грецию и эллинистическиегосударства в Рим проникли утонченность и роскошь эллинистических городов.Приток богатств из завоеванных стран в течение III—I вв. до н. э. изменилинравы римлян, порождая среди господствующих классов расточительство.Ввозились в огромном количестве знаменитые греческие статуи и картиныгреческих мастеров. Римские храмы, дворцы превратились в музеи искусства. Увлечение греческим искусством проявилось, прежде всего в обращении кордерной системе. В то время как в греческой архитектуре ордер игралконструктивную роль, в Риме он использовался главным образом в декоративныхцелях. В республиканский период сложились основные типы римской архитектуры. Суровая простота жизненного уклада в условиях постоянных ожесточенных войннашла отражение в конструктивной логике монументальных инженерныхсооружений. В них раньше всего проявилось своеобразие римского искусства. Обращают внимание грандиозные сооружения — древние оборонительныестены Рима, возникшего еще в VIII в. до н. э. на трех холмах: Капитолии,Палатине и Квирипале, выложенные из камня (ранняя — VI в. до н. э. и такназываемая Сервиева стена — 378—352 гг. до н. э.). Римские дороги имели важное стратегическое значение, они объединялиразличные части страны. Ведущая к Риму Аппиева дорога (VI—III вв. до н. э.)для движения когорт и гонцов была первой из сети дорог, покрывших позже всюИталию. Около долины Ариччи дорога, мощенная толстым слоем бетона, щебня,плитами лавы и туфа, шла из-за рельефа местности по массивной стене (197 мдлиной, 11 м высотой), расчлененной в нижней части тремя сквозными арочнымипролетами для горных вод. Постепенно в следующие века Рим становится наиболее богатым водойгородом мира. Мощные мосты и акведуки (акведук Аппия Клавдия, 311 г. до н.э., акведук Марция, 144 г. до н. э.), пробегающие десятки километров,заняли видное место в архитектуре города, в облике его живописныхокрестностей, входя неотъемлемой частью в пейзаж Римской Кампаньи. Рим приобрел совершенно новый облик, соответствующий престижу мировой столицы. Выросло количество общественных зданий, строились форумы, мосты,акведуки, обогатилось архитектурное убранство. По словам историка Светония, Августтак Рим «украсил, что по справедливости мог хвастаться, что принял егокирпичным, оставляет его мраморным». Город поражал современниковнеобозримостью площади — ни с одной стороны он не имел четких границ. Егопредместья терялись в роскошных виллах Кампаньи. Великолепные здания,колошше портики, сводчатые и украшенные фронтонами крыши, богатодекорированные бассейны и фонтаны чередовались с зеленью рощ и аллей. «Воплощением мощи и исторической значительности императорского Римабыли триумфальные сооружения, прославляющие военные победы Рима.Триумфальные арки и колонны возводились не только в Италии, но и впровинциях во славу Рима. Римские сооружения были там активнымипроводниками римской культуры, идеологии. Арки сооружали по разным поводам — и в честь побед, и как знакосвящения новых городов. Однако их первичный смысл связан с триумфом —торжественным шествием в честь победы над врагом. Проходя через арку,император возвращался в родной город уже в новом качестве. Арка былаграницей своего и чужого мира». Большое место в общественной жизни римлян занимали зрелища. Театры иамфитеатры характерны для античных городов. Еще в период поздней республикив Риме сложился своеобразный тип амфитеатра. Последний был всецело римскимизобретением. Если греческие театры устраивались под открытым небом, местадля зрителей располагались в выемке холма, то римские театры представлялисобой самостоятельные замкнутые многоярусные здания в центре города сместами на концентрически возведенных стенах. Амфитеатры предназначалисьдля толпы жадных до зрелищ низов столичного населения, перед которой в днипразднеств разыгрывались сражения гладиаторов, морские бои и т. п. В 70—80 гг. н. э. был сооружён грандиозный амфитеатр Флавиев,получивший название Колизей (от латинского colosseus — «громадный»).Колизей — самый большой амфитеатр античной эпохи. Он вмещал околопятидесяти тысяч зрителей. Мощные стены Колизея (высота 48,5 м) разделенына четыре яруса сплошными аркадами, в нижнем этаже они служили для входа ивыхода. В плане Колизей представляет эллипс (156Х198 м); центр егокомпозиции — ныне разрушенная арена, окруженная ступенчатыми скамьями длязрителей. Эллипс наиболее полно отвечал требованиям динамикиразвертывающихся зрелищ — гладиаторских боев. Он давал возможностьмаксимально активизировать зрителя, приблизить места привилегированнойпублики к арене; спускающиеся воронкой места разделялись согласнообщественному рангу зрителей. Всех этих грандиозных строительств требовал Рим как центр огромнойимперии. И действительно, застроенный всеми этими сооружениями, богатыйпамятниками, город и в III – IV вв. имел внушительный вид. В III в. ещепродолжалось большое строительство – воздвигались арки, великолепные термы,дворцы. «Но, по выражению А.Блока, «на теле римской империи уже не было ниодного не наболевшего места», творческий потенциал постепенно угасал».Таким образом, архитектура начинает изживать себя, становиться все болеепримитивной. Возможно, это связано с тем, что в погоне за нововведениями ироскошью, римская знать слишком быстро исчерпала возможности заимствованныхприемов строительства.
Поможем написать любую работу на аналогичную тему