Литература Германии 1917-1945 годов. (Л. Фейхтвангер, Г. Манн, Э. М. Ремарк, Келлерман, Фаллада, А. Зегерс).

Немецкая литература после Октябрьской социалистической революции в России, открывшей, по словам Э. Вайнерта, «главу вторую всемирной истории», вступила в пору мощного процесса обновления. Октябрьскую революцию приветствовали И. Р. Бехер, Э. Мюзам, Э. Вайнерт, Б. Келлерман» А. Цвейг и др. Первыми немецкими писателями, побывавшими в Стране Советов и поведавшими о строительстве нового мира, были А. Паке, Ф. Юнг, А. Голичер, В. Герцог, А. Гольдшмидт и др. Ноябрьская революция 1918 г. в Германии нашла отражение в творчестве Б. Брехта («Барабаны в ночи»- 1919), И. Р. Бехера («Всем»-1919, «Рабочие, крестьяне, солдаты» -1921), Г. Манна («Империя и республика»-1919), Л. Фейхтвангера («1918 год»-1920), Б. Келлермана («Девятое ноября» -1920), Р. Леонгарда («Сонеты о Спартаке»-1921). Начавшаяся уже в годы первой мировой войны дифференциация позиций писателей, достигшая невиданной остроты после Великой Октябрьской социалистической революции, выявила противоборство двух культур внутри одной национальной культуры. Консервативная политическая и духовная позиция, занятая в годы первой мировой войны Томасом Манном и провозглашенная им в «Размышлениях аполитичного» (1918), своего рода энциклопедическом обозрении буржуазных идеологических течений, вызвала резкую критику Генриха Манна, выступившего с очерком «Золя» (1915) - значительным документом демократического общественного сознания и боевой программой реалистического искусства. Расхождение во взглядах предопределило на ряд лет разрыв личных отношений братьев Манн. Отказываясь от культивировавшейся десятилетиями традиции «духовности», изолированности от политической жизни нации, от борьбы классов, писатели Германии приходят к выводу: литература должна быть связана с политической и идеологической борьбой времени. Они ведут активную борьбу за власть трудящихся. В. Мюнхенской Республике Советов участвуют Э. Толлер, Э. Мюзам, в Советах рабочих и крестьян - Ф. Вольф, Б. Брехт, Э. Э. Киш, Л. Франк и др. Происходит разрыв многих буржуазных писателей со своим классом и переход на сторону социализма.

Бернгард Келлерман (1879-1951) приходит к сатирической критике прусской государственности в романе «Девятое ноября» (1920). Писатель считал своим долгом «заклеймить перед немецким народом опасное милитаристское мировоззрение, разоблачить его враждебные народу устремления к господству, его самовозвышение, его отвратительное чванство, его бессовестность и грубость, его бездуховность и аморализм». Всю силу своей ненависти он вложил в образ «кровавого» генерала Гехт-Бабенберга, этого живого трупа, потерпевшего поражение, но требующего реванша в «еще более кровавой, еще более ужасной войне, чем эта». Роман давал масштабное изображение распада гогенцоллерновской империи и лирически-патетическое видение революции и мира будущего.

Свои убеждения гуманиста и демократа писатель сохранил и в годы «внутренней эмиграции». В романе «Песнь дружбы» (1935) он прославил творческий созидательный труд нации на своей земле, мирное сосуществование народов континента, противопоставив эту идею фашистской экспансионистской политике. Бесчеловечность фашизма писатель заклеймил в романе «Пляска смерти» (1947).

Поэтом «маленького» человека, изображавшим то, что «грезилось» великого в этих «маленьких людях» (И. Р. Бехер), ведших одинокую борьбу за остатки человеческого достоинства, был Ганс Фаллада (1893-1947). Мировой известности он достиг романом «Маленький человек - что же дальше?» (1932). В нем рассказывалось о судьбе безработного служащего Пиннеберга, его мучительной борьбе с бедностью. Возникала картина Германии 20-х годов, с безработицей, шаткостью человеческого существования. Роман «Кто однажды отведал тюремной похлебки» (1934) запечатлел характерные черты эпохи путем показа нравственного разложения мелкого буржуа, становящегося жертвой буржуазного правосудия и безнравственности всех сфер общественной системы. В романах «Волк среди волков» (1937) и «Железный Густав» (1938) на примере многих человеческих судеб писатель вскрыл трагедию немецкого народа в первую мировую войну, во времена инфляции и зарождения фашизма. Волчьим законам капиталистического мира в романах писателя противостоят образы людей из народа, полные человеческого достоинства. В последнем романе «Каждый умирает в одиночку» (1947) показан «маленький» человек, избравший заведомо безнадежные средства сопротивления фашизму, но оставшийся морально несгибаемым.

ГЕНРИХ МАНН (1871-1950) Крах империи и учреждение республики в Германии были встречены Г. Манном с большим удовлетворением. Но постепенно писатель разочаровался в новом, буржуазно-республиканском строе.

Самое значительное произведение Г. Манна в годы Веймарской республики - роман «Голова» (1925), завершающий трилогию «Империя». В романе «Голова» изображена правящая верхушка предвоенной кайзеровской Германии. В нем действуют император Вильгельм II, канцлер Бюлов, выведенный под именем графа Ланны, магнаты военной промышленности, министры, юнкеры, националисты и рядом с ними целая армия карьеристов, авантюристов, интриганов, неразрывно связанных с правящим аппаратом, с двором и тоже являющихся «головой» империи. В остроте сатирических зарисовок, в умении раскрыть социальный хаос и низменные стороны собственнического мира чувствуется бальзаковская манера мыслить и писать. Перед молодым юристом Террой, главным героем романа, раскрывается «полный курс социальной зоологии»; он, как и бальзаковский адвокат Дервиль, видел «борьбу родителей против детей, ставших для них угрозой, и молодых против стариков... нищенские счеты, из-за которых распадаются целые семьи; ему приходилось изучать все разновидности безуРоман «Голова» вызывает ассоциации и с экспрессионистскими произведениями. Экспрессионизм проявляется в экстатическо-возбужденной манере повествования, в выборе преимущественно чрезвычайных, до предела острых ситуаций, когда социальные обстоятельства и люди становятся гротескными. Нервная динамика повествования, сопоставление мира с хаосом, человеческой жизни с песчинкой, захваченной могучими стихиями, чувствуется с первых его строкмия, всю человеческую куплю-продажу...».

Но Г. Манн обращается только к стилистической манере экспрессионистов. Он отвергает основные философские и художественно-познавательные принципы экспрессионизма. Писатель, в отличие от экспрессионистов, не изымает характеры из конкретной социальной ситуации, не сводит их к некоей первооснове.

В годы Веймарской республики Г. Манн часто обращается к литературным раздумьям, к анализу различных художественных концепций - романтизма и реализма, натурализма и импрессионизма.

Роман «Юность короля Генриха IV» вышел в свет в 1935 году. Он был задуман как первая часть большого исторического полотна, посвященного самому яркому периоду Возрождения во Франции- борьбе Генриха IV, первого французского короля из династии Бурбонов, за единство и мир в стране, за расцвет всех творческих сил народа. Г. Манн сумел взглянуть на трагедию своей эпохи, на судьбу Германии, оказавшейся в плену фашизма, с необычайно значительной точки зрения; ему открылась не только борьба его современников, но и противоборство сил прогресса и реакции в многовековой истории Европы.

(1898-1970)Э. М. Ремарк - один из самых значительных немецких писателей XX века. Посвященные жгучим проблемам современной истории, книги писателя несли в себе ненависть к милитаризму и фашизму, к государственному устройству, которое порождает смертоубийственные бойни, преступно и бесчеловечно по своей сути. Страстный антивоенный и антифашистский пафос, хотя и ослабленный индивидуалистической позицией писателя и его героев, демократизм, выразившийся в глубокой симпатии к фронтовым солдатам, к тем, кто гоним и преследуем капиталистическим миром, над чьей жизнью нависла угроза смерти, вера в человека и его достоинство - все это делает лучшие произведения писателя образцами немецкой прозы XX века.

Начав как летописец и выразитель настроений «потерянного поколения», Ремарк медленно, с трудом преодолевал свойственные ему, как и писателям этой группы, пацифизм и политический нейтрализм. Его герои, беспомощно врученные миру, под мощным натиском исторических событий решались на действие антифашистское, совершаемое в одиночку, решались на сопротивление фашизму, отказ от которого был бы для них равносилен предательству. Противоречий и слабостей писателя нельзя не заметить. Беспощадный реализм временами соседствует у Ремарка со скептицизмом, пессимизмом, следами влияния «философии жизни» (философемы о жизни как переживании, о витальных силах жизни, о боге и мире), философии культуры О. Шпенглера, стилистики буржуазной литературы, натурализма. Замалчивая реалистические, гуманистические и демократические основы творчества писателя, буржуазное литературоведение зачислило его в разряд тривиальной, развлекательной литературы, сводя к этому мировой успех его книг. Для советского литературоведения Ремарк - предмет серьезного изучения как один из значительных писателей XX столетия.

(1884-1958)Лион Фейхтвангер - выдающийся представитель художественно-философского мышления, восходящего к классической немецкой культуре XVIII века. По его признанию, он писал свои «романы в защиту разума, против глупости и насилия, против того явления, которое Маркс называл погружением в безысторичность». Писатель ясного и острого интеллекта, стремившийся увидеть движущие силы и перспективы развития истории, Фейхтвангер внес большой вклад в развитие немецкого романа. Он прошел «тяжкий путь познания» от аполитичного эстета, человека, как он сам писал о себе, «в основном созерцательного, ни к чему другому не стремившегося, как жить в спокойствии, читать и писать», до борца-антифашиста, непоколебимого в своей симпатии к миру социализма.

Первые исторические романы, принесшие Фейхтвангеру мировой успех, - «Безобразная герцогиня» (1923), «Еврей Зюс» (1925)-призваны были запечатлеть в судьбах их героев, прошедших 'путь жестокой борьбы, поражения и разочарования, параболу того пути, по которому, в представлении романиста, идет человечество-«от деяния к недеянию, от действия к размышлению, от европейского к индийскому мировоззрению».

(1900-1983)А. Зегерс - крупнейший прозаик немецкой литературы XX века; она прошла трудный и славный путь писателя и коммуниста-революционера и принадлежит к основателям нового художественного метода - социалистического реализма в современной немецкой литературе.

А. Зегерс была общественно-политическим деятелем международного масштаба, членом Всемирного Совета Мира и Комитета по Ленинским премиям. Она лауреат Международной Ленинской премии «За укрепление мира между народами» (1951) и Национальных премий ГДР (1951, 1959, 1971). Дважды она избиралась председателем Союза писателей ГДР (1950, 1973).

Вступление в «Союз пролетарских и революционных писателей Германии» (конец 20-х годов) и поездка в 1930 году в Советский Союз на II Международную конференцию пролетарских и революционных писателей во многом способствовали росту политической зрелости писательницы. А. Зегерс побывала на крупнейших стройках СССР, познакомилась с размахом социалистического строительства. Все увиденное произвело на нее огромное впечатление. Отныне тема Советского Союза становится неотъемлемой частью ее творчества.

В романе «Спутники» (1932), посвященном революционной борьбе пролетариата Болгарии, Италии, Венгрии и Польши, впервые возникают образы коммунистов, стоящих во главе широких масс трудящихся, выявляется и еще одна принципиальная особенность мировоззрения и творчества писательницы - ее интернационализм. В романе «Оцененная голова» (законченном в эмиграции в Париже в 1933 г.) А. Зегерс изображает немецкую действительность накануне прихода к власти фашистов. Писательница показывает, как жестоким террором и социальной демагогией фашисты утверждали свою власть и влияние в деревне. В то же время в этих произведениях Она разоблачает империалистическую сущность фашизма, обращается со страстным призывом бороться против гитлеризма. В публицистике начала 30-х годов она предупреждает об угрозе новой войны, которую империалисты готовят против СССР.