Первая мировая война обострила все внутренние противоречия в воюющих государствах. В ряде стран произошли революции. Россия оказалась самым слабым звеном «в цепи империализма». Сначала государство в 1917 г. потрясла Февральская революция, в результате которой было свергнуто самодержавие, а затем, в значительной степени из-за полного бездействия Временного правительства, Октябрьская. Пришедшие к власти большевики заявили, что страна отныне будет развиваться по социалистическому пути. Но далеко не всеми в России был воспринят новый миропорядок. Началась Гражданская война (1918–1920) — вооруженное противостояние нового, советского государства и сторонников старого режима. Идеологическое противостояние коснулось миллионов граждан нашего государства. Очень болезненно эти проблемы переживались и представителями интеллигенции. Не все смогли и захотели принять и признать советскую власть. 1917 год привел к расколу в русской культуре, началась эмиграция.
Строительство социалистического государства предполагало формирование новой ментальности у советских граждан. Для решения этой важнейшей задачи требовалось в первую очередь превратить Россию в страну всеобщей грамотности. Возникли общества «Долой неграмотность!» (ОДН) и «Ликвидация безграмотности» (Ликбез). Совнарком уже в 1919 г. принял постановление, основное положение которого превратилось в лозунг «Грамотный! Обучи неграмотного!». Была создана широкая сеть просветительских учреждений: избы-читальни, школы грамоты и т.п. Преподавание велось более чем на 70 языках. На селе государство с конца 1920-х гг. стало создавать школы колхозной молодежи, дававшие возможность учащимся получить знания не только по общеобразовательным предметам, но и по агрономии, ветеринарии и пр. В городах кроме школ открывались ремесленные училища, техникумы, готовившие профессиональных рабочих. Согласно решениям XIV (1925 г.) и XV (1927 г.) съездов ВКП (б) было введено обязательное всеобщее начальное образование. С 1930-х гг. неуклонно (сначала в городах) стало вводиться обязательное всеобщее семилетнее образование. Расширялась сеть вузов. Уже в годы второй пятилетки (1933–1937) были отменены ограничения при приеме в вузы, связанные с социальным происхождением. Запрещались досрочные выпуски, бригадные формы обучения. В 1937 г. вводится единая аттестация научных кадров, устанавливается система защиты кандидатских и докторских диссертаций.
Советской властью под охрану государства были взяты наиболее ценные памятники русской культуры: музеи, художественные галереи, дворцы и усадьбы, парки, театры, библиотеки и др. Был запрещен вывоз за границу культурных ценностей.
Война с фашистской Германией и ее сателлитами (1941–1945) нанесла отечественной культуре огромный ущерб. Официальная статистика гласила, что в годы войны было разрушено 1710 городов и 70 тыс. сел, уничтожено и разграблено 427 музеев, 43 тыс. библиотек, не говоря о человеческих потерях, которые для СССР исчисляются в 27 млн погибших. Фашистами были разграблены и осквернены дома-музеи А.С. Пушкина в Михайловском, Л.Н. Толстого в Ясной Поляне, П.И. Чайковского в Клину... От бомбежек и артобстрелов пострадало не поддающееся исчислению количество шедевров и памятников архитектуры. Многие из них были утеряны безвозвратно.
В послевоенные годы советский народ нашел в себе силы совершить трудовой подвиг. Им не только было в кратчайшие сроки (к 1948 г.) восстановлено народное хозяйство, но и были предприняты все надлежащие меры к строительству и возобновлению работы очагов культуры и образования. С 1949 г. стал осуществляться переход к всеобщему семилетнему образованию, так как этот процесс был прерван войной. С начала 60-х гг. начинается переход к обязательному всеобщему среднему образованию молодежи. В 1950-х гг. в СССР было студентов больше, чем во всех западноевропейских странах, вместе взятых. Количество только инженеров в этот период увеличилось по сравнению с довоенным в 7 раз. Безусловно, огромными достижениями советской власти были реальное претворение в жизнь системы обязательного всеобщего среднего образования и общедоступность высшего, при бесплатности обучения в школе любой ступени, включая аспирантуру и докторантуру.
Развитие науки в СССР носило столь впечатляющий характер, что позволило осуществить цивилизационный рывок и вывести советское государство на передовой уровень. Советскую власть признали и продолжали работать в Советской России К.А. Тимирязев, К.Э. Циолковский, Н.Е. Жуковский и многие другие ученые. Крупный вклад в генетику и селекцию внес Н.И. Вавилов (1887–1943). Он был основоположником современного учения о биологических основах селекции и учения о центрах происхождения культурных растений. Биологией и селекцией занимался И.В. Мичурин (1855–1935). Он вывел более 300 сортов плодово-ягодных культур. И.В. Курчатов (1902–1960) — выдающийся советский физик был организатором и руководителем работ по атомной науке и технике в СССР. Под его руководством были созданы первый в нашей стране циклотрон, а затем первый в Европе ядерный реактор, первая в СССР атомная бомба и первая в мире термоядерная бомба, первая атомная электростанция (АЭС). В.И. Вернадским (1863–1945) — ученым-энциклопедистом были написаны труды по философии естествознания и развито представление о ноосфере. Ноосфера — одна из характеристик биосферы, сфера разума, или духовная оболочка Земли. Ноосфера — обмен веществ и энергии общества с природой может носить контролируемый и регулируемый характер, выступая как разумно согласованное с данными науки преобразование природы. В учении о ноосфере были заложены и основы экологической науки. Существенный вклад в развитие геологии и нефтехимии внес И.М. Губкин (1871–1939, разработав основы теории о происхождении нефти, условиях формирования ее залежей. Основателем советской научной школы физической оптики был С.И. Вавилов (1891–1951). Институтом физических проблем руководил П.Л. Капица. Н.Д. Зелинский и А.Е.Фаворский создавали научные школы и проводили основополагающие исследования по химии. Теоретические труды А.Е. Фаворского (1860–1945) стали основой для создания важнейших производств, в том числе синтетического каучука. Н.Н. Бурденко, А.Н. Бакулевым, А. В. Вишневским разрабатывались новые методы лечения, в частности нейрохирургия, и создавались новые лекарственные препараты. Выдвинулись талантливые историки, такие, как Б.Д. Греков, И.А. Орбели, Е.В. Тарле, А.М.Панкратова и др. Фундаментальные открытия Н.Н. Семенова, П.А. Черенкова, И.Е. Тамма, Л.Д. Ландау, И.М. Франка, Н.Г. Басова, А.М. Прохорова были удостоены Нобелевских премий. Перечислить все достижения советских ученых не представляется возможным.
Параллельно с достижениями мирового уровня, открытием сотен научно-исследовательских институтов (НИИ) наблюдались и негативные тенденции. Упор на русские национальные традиции быстро принял в послевоенные годы уродливые формы. Развернулась кампания против «низкопоклонства перед Западом». Вначале основным объектом ее стала творческая интеллигенция: в литературе — юморист М.М. Зощенко (1895—1958) и поэтесса А.А. Ахматова, в кинематографии — режиссеры С.М. Эйзенштейн, В.И. Пудовкин, А.П. Довженко, в музыке — Д.Д. Шостакович (1906–1975), В.И. Мурадели (1908–1970), С.С. Прокофьев (1891–1953), А.И. Хачатурян (1903–1978). Кампания началась принятием постановления ЦК ВКП(б) «О журналах Звезда и Ленинград» (1946), за которым последовал ряд аналогичных документов по различным областям искусства, вплоть до постановления «Об опере В.Мурадели Великая дружба» в 1948 г.
Для наведения «дисциплины» среди ученых создавались «суды чести», которые призваны были осудить тех, кто поддерживал научные связи с западными коллегами. Сессия Академии сельскохозяйственных наук в августе 1948 г. обрушила удар на советских генетиков, обвинив их в заимствовании «антинаучных» методов «буржуазных ученых» Т.X. Моргана и Г.И. Менделя. В противовес им был поднят на щит шарлатан Т.Д. Лысенко. Юбилейная сессия АН СССР, созванная в связи с 225-летием Академии в 1949 г., была всецело посвящена «доказательствам» исторического приоритета русских ученых над западными.
С начала 1949 г. развернулась кампания против «космополитизма». Объектом ее стала в основном еврейская интеллигенция. Своего апогея кампания достигла в 1952 г. и первых месяцах 1953 г. Были репрессированы ведущие деятели распущенного еще в 1948 г. Еврейского антифашистского комитета, инсценировано дело «врачей-убийц». Перед самой смертью И.В. Сталина (1879–1953) готовилась массовая депортация евреев из крупных городов.
История Российской империи стала трактоваться как прогрессивный процесс объединения народов под эгидой России. Поэтому Шамиль, боровшийся с царизмом на Кавказе в первой половине XIX в., был объявлен «английским шпионом». Острой критике был подвергнут национальный эпос мусульманских народов (азербайджанский «Деде Куркут», казахский «Шота Батыр», узбекский «Альпамыш», киргизский «Манас» и др.) и запрещен за «клерикальную и антинародную направленность».
В начале послевоенного периода был развернут ряд научных дискуссий по философии, экономике, языкознанию. Первоначально они имели научный характер, но затем выродились в осуждение «буржуазной идеологии» и расправы с лицами, ставшими по тем или иным причинам неугодными И.В.Сталину. Впрочем, там, где «охота за ведьмами» грозила затронуть интересы науки, обслуживавшей военно-промышленный комплекс, она, как правило, приостанавливалась. Так, было наложено вето на планировавшийся разгром в среде физиков-ядерщиков. Однако осуждение кибернетики как «служанки и продажной девки империализма» и «оккультной науки» задержало развитие этой науки в нашей стране.
К началу 1920-х гг. большинство писателей окончательно решили для себя главнейший вопрос — принимать или не принимать Октябрьскую революцию. Острая идейная борьба сказалась в возникновении разного рода групп. В то время насчитывалось около тридцати различных литературных объединений, в большинстве своем немногочисленных. Среди них можно назвать такие группы, как «Серапионовы братья», Всероссийское общество пролетарских писателей (ВОП), «Октябрь», «Молодая гвардия», Российская ассоциация пролетарских писателей (РАПП), ЛЕФ (Левый фронт искусства), «Перевал», ЛЦК (Литературный центр конструктивистов) и др. А.Н. Толстой (1883–1945) охарактеризовал этот период следующим образом: «Литература была тем грибным летом, которого не помнят старожилы. Школы, направления, кружки выскочили на ней в грибном изобилии».
Выявилось три направления в писательской среде. Безоговорочно принимала новый строй РАПП, ориентировавшаяся на творчество писателей, вышедших из рабочих и крестьян. Тех, кто сотрудничал с новой властью, но не был привержен коммунистической идеологии, рапповцы называли «попутчиками». А ряд писателей, как, например, члены группы «Перевал», считали, что советская литература должна продолжать лучшие традиции русской литературы.
Тема революции и Гражданской войны доминировала в литературе. Одним из наиболее выдающихся произведений первых послереволюционных лет стала поэма А. А. Блока «Двенадцать». Основной ее темой было страстное отрицание старого мира, утверждение величия революции, воспринятой как борьба за новую, очищенную от «старой скверны» жизнь. Черты зарождавшегося соцреализма видны в произведениях Д.А. Фурманова (1891–1926). Реализм, доведенный до крайности и переходящий в натурализм, свойствен И.Э. Бабелю и Б. Пильняку, гротеск и фантастика проявились в творчестве М.А. Булгакова (1891–1940), А.П. Платонова (1899–1951), В.В. Маяковского (1893–1930).
Не исчез с исторической арены и модернизм. В литературе в начале 1920-х гг. существовали течения футуристов, имажинистов, обэриутов. Имажинисты (С.А. Есенин, А.Б. Мариенгоф, В.Г. Шершеневич) утверждали в своем творчестве самоценность не связанного с реальностью слова-образа. Они не считали, что отношения искусства и государства обязательно антагонистичны. Не случайно С.А.Есенин писал: «Хочу я быть певцом и гражданином». Творчеству обэриутов, в число которых входили Н.А. Заболоцкий, Д.И. Хармс, А.И. Введенский, были присущи алогизм, абсурд, гротеск. Через них художники слова пытались выразить конфликтность восприятия жизни.
Очень сильна была в 1920-е гг. лирико-романтическая струя в литературе. На этот период приходится расцвет творчества А.С. Грина («Алые паруса», «Бегущая по волнам»), в это время появляются «экзотические» произведения К.Г. Паустовского, возобновляется интерес к научной фантастике (А.Р. Беляев, В.А. Обручев, А.Н. Толстой). В целом литература 1920-х гг. характеризуется большим жанровым разнообразием и тематическим богатством. Но проблема борьбы старой и новой жизни доминирует. Это особенно прослеживается в романах, тяготеющих к эпопеям: «Жизнь Клима Самгина» М. Горького, «Хождение по мукам» А.Н. Толстого, «Тихий Дон» М.А. Шолохова.
В советской художественной культуре постепенно начиная с 1920-х гг. формировался стиль, получивший название социалистический реализм. Произведения культуры должны были воспевать достижения нового строя, показывать его преимущества перед буржуазным, критикуя все недостатки последнего. Однако отнюдь не все писатели и художники приукрашивали социалистическую действительность, и, несмотря ни на что, было создано немало произведений, пополнивших собой мировую сокровищницу культуры.
В 1930-е гг., когда в СССР утвердился тоталитарный строй, произошли изменения и в литературе. Группировки писателей были разогнаны, многие писатели подверглись арестам и ссылкам. В тюрьмах и лагерях погибли Д.И. Хармс, О.Э. Мандельштам и др. А со Всесоюзного съезда писателей в 1934 г. началось официальное внедрение метода соцреализма. Труд был объявлен «основным героем наших книг». На этот лозунг откликнулись Ф.И. Панферов («Бруски»), Ф.В. Гладков («Энергия»), В.П. Катаев («Время, вперед!»), М.С. Шагинян («Гидроцентраль») и пр. Героем современности стал труженик — строитель, организатор трудового процесса, шахтер, сталевар и т.п. Произведения, не отражавшие героику трудовых социалистических будней, например произведения М.А. Булгакова, А.П. Платонова, Е.И. Замятина, А.А. Ахматовой, Д.И. Хармса, опубликованию не подлежали.
В 1930-е гг. многие писатели обратились к историческому жанру: С.Н. Сергеев-Ценский («Севастопольская страда»), А.С. Новиков-Прибой («Цусима»), А.Н. Толстой («Петр Первый»), Ю.Н. Тынянов («Смерть Вазир-Мухтара»).
В годы Великой Отечественной войны К.М. Симоновым, А.А. Ахматовой, Б.Л. Пастернаком были созданы прекрасные лирические произведения, была написана поэма А.Т. Твардовского «Василий Теркин». Публицистика, характерная для периода начала войны, сменилась повестями и романами (М.А. Шолохов «Они сражались за Родину», В.С. Гроссман «Народ бессмертен» и др.). Тема войны еще долго оставалась ведущей в творчестве писателей (А.А. Фадеев «Молодая гвардия», Б.Н. Полевой «Повесть о настоящем человеке»).
«Ждановщина» в эпоху позднего сталинизма вынесла на поверхность посредственных писателей: В. Кочетова, Н. Грибачева, А. Софронова, которые в своих книгах, издаваемых миллионными тиражами, описывали борьбу «хорошего с очень хорошим». Вновь был поднят на щит советский «производственный роман». Надуманность сюжетов и конъюнктурность наиболее ярко характеризовали творчество этих писателей. Но одновременно в этот период создавались такие шедевры, как «Доктор Живаго» Б.Л. Пастернака, за который он был удостоен Нобелевской премии, мемуаристика К.Г. Паустовского и М.М. Пришвина, поэма А.Т. Твардовского «Дом у дороги», повесть В.П. Некрасова «В окопах Сталинграда» и др.
Смерть И.В.Сталина и последовавший затем XX съезд партии в 1956 г. привели к «оттепели». «Шестидесятники», так называли творческую интеллигенцию второй половины 1950–1960-х гг., после долгого перерыва заговорили о ценности внутренней свободы личности. Годы «оттепели» стали своеобразным ренессансом советской поэзии. Появились такие имена, как А.А. Вознесенский, Е.А. Евтушенко, Б.А. Ахмадулина, Р.И. Рождественский. Вновь стали печататься долгое время запрещенные произведения М.М. Зощенко, М.И. Цветаевой, С.А. Есенина и др. Значительным явлением этой поры была публикация в журнале «Новый мир» рассказа А.И. Солженицына «Один день из жизни Ивана Денисовича», где говорилось о системе ГУЛАГа. Но и военная тематика не уходила на второй план. В литературу вступили писатели, которые принесли свой личный опыт и знание войны: Ю.В. Бондарев, В.В. Быков, Г.Я. Бакланов.
Период «оттепели» закончился подавлением в 1968 г. «Пражской весны», когда объединенные войска Организации Варшавского Договора (ОВД) дали понять всему социалистическому лагерю, что отказ от тоталитарной социалистической модели невозможен. Наступила эпоха стагнации, или «застоя». В это время подпольно издавались официально запрещенные книги (это явление получило название «самиздат»). В 1960–1980-е гг. в советскую литературу вошло много талантливых прозаиков (В.Г. Распутин, В.П. Астафьев, Ф.А. Абрамов, В.М. Шукшин, Ю.В. Трифонов, В.С. Маканин, Л.С. Петрушевская и др.), возникли такие жанровые направления, как «деревенская проза», «городская проза», военная проза, историческая проза, а также так называемая «другая» проза.
После Октябрьской революции был создан Пролеткульт — Союз пролетарских культурно-просветительских организаций, ставивший своей задачей создать особую пролетарскую культуру на основе отрицания наследия прошлого. Начинал складываться революционный жанр. Так как пролетарское искусство требовало оперативности (особенно в годы Гражданской войны), простоты и доходчивости, то в нем преобладали графика и плакатный жанр. Самым известным плакатистом был Д.С. Моор (1883–1946), в графике работали Г.С. Верейский (1886–1962), И.И. Бродский (1884–1939), А.П. Остроумова-Лебедева (1871–1955). Понимая всю значимость агитационно-пропагандистской работы, большевики уже в ноябре 1917 г. организовали отдел искусств, непосредственной обязанностью которого было оказание помощи нуждающимся художникам и поэтам.
В живописи в первые послереволюционные годы происходили весьма бурные процессы, кроме реализма, существовала масса модернистских направлений: кубофутуризм, кубизм, лучизм, супрематизм и др. Период нэпа (1921–1929) из-за ослабления цензуры превратился в один из самых замечательных периодов развития советской авангардной живописи. Одним из теоретиков и практиков супрематизма как разновидности абстрактного искусства был К.С. Малевич. Однако в 1930-е гг. он возвращается к изобразительности и обращается к советской тематике («Скачет красная конница», «Девушка с красным древком»). Кубизм, влияние которого в советском искусстве прослеживается до 1960-х гг., представлен полотнами кубофутуриста В.Е. Татлина (затем художник обратился к конструктивизму). От формальных экспериментов с материалом (дерево, металл, стекло) в 1920-хгг. В.Е. Татлин (1885–1953) перешел к художественному конструированию (орнитоптер «Летатлин»). К наиболее известным художникам этого периода можно отнести М.С. Сарьяна, А.В. Лентулова, Р.Р. Фалька.
В 1930-е гг. выдвигаются такие живописцы, как В.А. Фаворский, П.Д. Корин, А.А.Дейнека, Ю.И. Пименов. Их динамичные по композиции и монументальные по форме произведения прекрасно передавали символику труда (что было определенной данью соцреализму) и мироощущение той эпохи. Полотнам этих художников свойственны одухотворенность и волевая собранность образов.
Ю.И. Пименов. Рынок
Изобразительное искусство периода Великой Отечественной войны характеризуется ярко выраженной патриотической тематикой. Ведущим становится портретный жанр, но параллельно развиваются бытовой и пейзажный жанры, так или иначе связанные с войной (А.А. Пластов «Фашист пролетел», А.А. Дейнека «Оборона Севастополя», А.И. Лактионов «Письмо с фронта»). Для картин военного периода отличительными чертами являются лаконизм, даже плакатность.
А.А. Дейнека. Девочка у окна
Поздний сталинизм наложил отпечаток и на развитие живописи. Многие известные художники пишут портреты не только И.В. Сталина, но и «вождей» местного масштаба. Официальные партийные документы требовали акцентировать внимание на положительных сторонах жизни советского общества, культивировать своего рода беспроблемность жизни советского человека.
На рубеже 1950–1960-х гг. появляется «новый авангард», альтернативный официальному искусству и пытавшийся выступать против конформизма в общественном сознании. Посещение Н.С.Хрущевым 1 декабря 1962 г. выставки московских художников в Манеже было одним из первых знаков того, что отношение властей к современному искусству будет более жестким. Первый секретарь ЦК КПСС раскритиковал творчество «оторвавшихся от народа формалистов». На многие годы «неформальное» искусство было запрещено, а соцреализм продолжал доминировать. Во времена «застоя» «придворным живописцем» становится Д.А. Налбандян, создавший галерею портретов Л.И. Брежнева. Из официальных художников, наиболее известных в 1970-е гг., можно выделить И.И. Глазунова, пытавшегося по-новому осмыслить русскую и советскую историю.
И. И. Глазунов. Русский Икар
Тоталитарные тенденции отчетливо выразились и в архитектуре. На рубеже 1920–1930-х гг. первоначальная простота архитектурных форм, отражавшая демократические идеалы, сменилась обращением к классическому наследию, которое в большей степени могло выразить достижения и успехи нового социалистического строительства. Образцом парадной представительности является проект Дворца Советов, победивший на конкурсе начала 1930-х гг. Авторы проекта Б. Иофан, В. Щуко и В. Гельфрейх предлагали воздвигнуть 300-метровую композицию, увенчанную 100-метровой статуей Ленина. Начало Великой Отечественной войны прервало строительство этого сооружения.
В конце 1930-х гг. завершилось строительство Всесоюзной сельскохозяйственной выставки в Москве, нового здания Государственной публичной библиотеки им. В.И.Ленина, где одним из основных декоративных приемов стала колоннада. В предвоенные годы тенденции классицизма подчинили себе конструктивистское направление.
В послевоенный период началось строительство высотных зданий (Московский университет, здание МИДа на Смоленской площади и др.). Две архитектурные тенденции сосуществовали в этот период — типизация массовых жилищных построек и возведение отдельных помпезных сооружений. В 1955 г. партией и правительством было принято постановление «Об устранении излишеств в архитектуре и строительстве», приведшее к такой крайности, как полное обезличивание строительства. В I960–1970-х гг. постепенно перешли к новому стилю, в своей простоте выражающему эстетические возможности современной техники (здание бывшего СЭВ в Москве, Останкинская 530-метровая телебашня).
Музыкальная культура советского периода также была призвана содействовать укреплению социализма. Народно-песенная традиция прослеживалась в творчестве И.О. Дунаевского, М.И. Блантера, В.П. Соловьева-Седого. Их песни становились достоянием миллионов. Истинно народными исполнителями были Л.О. Утесов, К.И. Шульженко, Л.П. Орлова, Л.А. Русланова. Симфоническая музыка была представлена произведениями Д.Д. Шостаковича, Н.Я. Мясковского.
Символом единения всего советского народа в годы Великой Отечественной войны стала песня «Священная война» А.В. Александрова. Патриотические песни в этот период создавались В.Г. Захаровым, Т.Н. Хренниковым, В.П. Соловьевым-Седым. Высокий пафос был характерной чертой и симфоний военного времени. В послевоенный период существенный вклад в развитие симфонического искусства внесли С.М. Слонимский, Б.И. Тищенко, А.Г. Шнитке, А.Я. Эшпай. Наивысшие достижения в области оперы связаны с именами Р.К. Щедрина, Т.Н. Хренникова, В.А. Гаврилина.
Сопоставление размеров снесенного храма Христа Спасителя
и запланированного на его месте Дворца Советов
Мастера песенного жанра С.С. Туликов, М.Г. Фрадкин, Я.А. Френкель получили всенародное признание. С начала 1960-х гг. становится популярной авторская песня, создаваемая самими исполнителями (бардами) — В.С. Высоцким, Б.Ш. Окуджавой и др. А с середины 1960-х гг. в Москве и Ленинграде начинают исполнять рок-музыку. Первоначальное копирование западных музыкантов сменяется оригинальными отечественными произведениями. Но рок-музыка «не приветствовалась» чиновниками от культуры, что вынудило многих ее исполнителей перейти на полулегальное положение. Однако совмещение рок-музыки и эстрадной песни позволило некоторым коллективам создать вокально-инструментальные ансамбли (ВИА) и с успехом заниматься концертной деятельностью. Только с середины 1980-х гг. представители рок-музыки получили доступ на концертную эстраду, радио и телевидение. Существующие различные стилевые направления русской рок-музыки (бард-рок, блюз-рок, фолк- рок) отличаются от англо-американского рока тем, что на Западе в основу жанра положен ритм, а у отечественных музыкантов — слово.
Особое место занимает русская зарубежная культура XX в. По разным причинам часть русской художественной и научной интеллигенции оказалась в эмиграции. Одни покинули родину сразу после Октябрьской революции 1917 г. (писатели И.А. Бунин, А.И. Куприн, Д.С. Мережковский, З.Н. Гиппиус); другие — чуть позже (М.И. Цветаева, К.Д. Бальмонт). В 1922 г. большая группа интеллигенции была обвинена в антисоветской деятельности и выслана за пределы советского государства (Н.А. Бердяев, П.Л. Сорокин, С.И. Булгаков, С.Л. Франк и др.).
За рубежом талант многих российских писателей раскрывался с новой силой. И. А. Буниным был написан автобиографический роман «Жизнь Арсеньева», вышли его сборник рассказов «Темные аллеи» и сборники стихов. В 1933 г. «за строгий артистический талант, с которым он воссоздал в литературной прозе типично русский характер», ему была присуждена Нобелевская премия. Литературу русского зарубежья прославили также такие писатели, как В.В. Набоков и И.С. Шмелев.
До 1923 г. центром русской литературной эмиграции может считаться Берлин, где издавался еженедельник «Накануне». Писатели, сотрудничавшие в нем, не теряли надежды восстановить связи с Родиной. Затем культурным центром стал Париж. Писатели-эмигранты не только начали издание «Русской библиотеки», где печатали свои произведения, но и создали «Союзы русских писателей» в ряде западноевропейских стран.
Эмигрировали художники А.Н. Бенуа, М.З. Шагал, М.В. Добужинский, В.В. Кандинский, М.Ф. Ларионов, З.Е. Серебрякова, К.А. Сомов, не возвратился из своей усадьбы «Пенаты» в Куоккале (Финляндия) И.Е. Репин.
Трагично сложилась судьба ряда музыкантов и певцов. Последние годы жизни провели на чужбине композиторы А.К. Глазунов и А.Т. Гречанинов. Пятнадцать лет (с 1918 по 1933 г.) жил за рубежом композитор, пианист и дирижер С.С. Прокофьев. Один из величайших пианистов мира — композитор С. В. Рахманинов также не принял советской власти. Ф.И. Шаляпин, выехав в 1922 г. на гастроли за границу, не вернулся в СССР. Остаток жизни он провел в Париже.
В 1976 г., обвиняемый в создании «антипатриотических» произведений, вынужден был покинуть СССР скульптор Э. И. Неизвестный. В годы «застоя» вынуждены были покинуть Советский Союз А.И. Солженицын, В.П. Аксенов, В.Н. Войнович, чьи книги стали известны отечественному читателю только в период перестройки, когда сами писатели получили возможность вернуться в Россию.
Культура русского зарубежья, безусловно, является неотъемлемой частью отечественной культуры XX в.
Поможем написать любую работу на аналогичную тему