Художественное творчество

В условиях колоссального демократического подъема складывалось творчество мастеров, связавших свое искусство с судьбой народа. Все  эти явления, которым дала жизнь испанская революция, не могли не способствовать интенсивному и каждодневному художественному творчеству во всех областях, творчеству, которое тяготело к эффективности своего воздействия на умы и к гуманистическому идеалу.

Рост числа органов печати и книжных издательств, доступ народа к литературному творчеству - все это произвело быстрому культурному подъему в Италии.

Поэзия.

В те дни поэзия пользовалась громадным авторитетом. Поэтическими произведениями изобиловали страницы всех изданий; они звучали на массовых манифестациях, в радиопередачах и т. д. Казалось, что поэзия была наделена властью передавать высший смысл всего происходящего в этот отрезок истории. Ее престиж был очень высок. В журнале «Ора де Эспанья» (за июнь 1937 года) можно было прочесть следующее: «Поэт неизбежно является и революционером... революционером, обладающим обостренным чувством личной ответственности». Поэзия воспринималась как оружие. Это было оружие, которому приписывалось, можно сказать, решающее значение. И действительно, чтение стихов солдатам перед атакой действовало на них воодушевляюще. В своих военных мемуарах генерал Листер высказывает такое полное пафоса наблюдение: «Я на своем личном опыте убедился, что иногда стихотворение может тронуть солдатское сердце больше, чем десять длинных речей... Пока поэт читал свое произведение, я по лицам солдат наблюдал за его воздействием... и я отмечал про себя, что теперь тот или иной солдат поведет себя в бою настоящим героем». Ведь никаких ограничений не существовало, и нередко можно было прочесть произведение известного автора, напечатанное в самых скромных фронтовых газетах. Наиболее известные из этой плеяды поэтов: Антонио Мачадо, которому в 1936 году исполнился 61 год. Несмотря на свою болезнь и подорванные силы, он поставил огромный престиж своего имени, весь свой опыт на службу народному делу. Вплоть до последнего дня своей жизни он участвовал в борьбе. Мачадо скончался 22 января 1939 года в Коллиуре.

Творчество Рафаэля Альберти. Он был одним из наиболее активных деятелей, своего рода сердцем культурной политики республики.  Его  отточенные,  написанные ясным слогом стихи, собирали огромную аудиторию.

Назовем еще Мигеля Эрнандеа - поэта, вышедшего из народа и именно в годы войны создавшего свои наиболее глубокие произведения. Его сборники «Ветры народа» и «Человек на страже» стали классикой и символом революционной поэзии.

Театр.

В театральном искусстве достижения были не столь велики, но и в этой области происходило немало такого, что заслуживает внимания историка. Декретом 1937 года, все театральные залы столицы были реквизированы. Управление и надзор за деятельностью театров были возложены на Хунту общественных зрелищ. Каждый театр управлялся рабочим советом, в состав которого входили представители различных, профессиональных категорий.

Во главе, учрежденных Центральных советов, стояли два таких выдающихся деятеля, как художник-график Хосе Ренау и поэт Антонио Мачадо. В нем работали также Мария Тереса Леон, Макс Ауб, Хасинто Бенавенте (лауреат Нобелевской премии по литературе), Рафаэль Альберти, драматург Касона, замечательная актриса Маргарита Ксиргу.

На театральное творчество времен войны большое влияние оказал все тот же Альянс антифашистской интеллигенции. Уже в середине сентября 1936 года альянс создал театральную секцию, которой было дано название «Новая сцена». К тому же в репертуар театра входили пьесы русских писателей – Чехова, Вишневского. Был так же создан театр М.Т. Леон «Театр искусства  и пропаганды», который стал лабораторией поиска современных театральных форм выражения и современности.

Создание театров проходило и на фронтах. Создание в конце 1936 года так называемого «Teatro   de   Guerra» (Военного, или чрезвычайного, театра). Театр этот был подчинен альянсу и «Рупору фронта», устраивали свои представления прямо в сражающихся армейских частях, казармах, госпиталях. В их репертуаре были как классические произведения, так и произведения злободневные, посвященные войне и ее проблемам. В состав каждой такой труппы-герильи входило пять профессиональных актеров (в тех случаях, когда этого требовала пьеса, их было больше). В распоряжении труппы имелась небольшая разборная сцена, монтировку которой осуществляли сами актеры. И никаких декораций, только занавес. Представления длились от 15 до 30 минут, причем актеры играли непосредственно среди зрителей. Такого рода театр имел большое воспитательное и идеологическое значение, вписываясь в общий контекст культурного творчества того времени.

Музыка.

В музыке наблюдался некоторый подъем, но в ней не было создано ничего сравнимого по своей значимости с тем, что породило поэтическое творчество эпохи. Задачей созданного 24 июня 1937 года Высшего совета музыки было расширение музыкальной аудитории, причем это относилось в равной мере, как к произведениям народной музыки, так и к классическим произведениям. При этом выдвигались такие цели, как «развитие творческих способностей» и «содействие прогрессу путем превращения устаревших организаций в живых проводников национальной культуры». Вице-президентом этого совета стал известный композитор Маурисио Бакариссе, а секретарем - Хосе Кастро Эскудеро. Суть деятельности совета состояла в том, чтобы «реорганизовать систему музыкального образования и направлять ее деятельность, обеспечивая надлежащий за нею контроль; собирать и изучать все формы народной музыки и популяризовать их с помощью публикаций и различных технических средств распространения и воспроизведения». Но делом огромной важности стала реформа системы музыкального образования, проводившаяся совместно с местными консерваториями. При этом в города и в сельскую местность направлялись специальные музыкальные миссии (misionesmusicales). Были созданы такие песни, как Cara al sol (Tellería - J. A. Primo de Rivera) - Himno de la Falange Española ; Лицом к солнцу, Spagnolita (Ruccione – Micheli) - canzone marcia – Испаночка, воспевающие народный героизм.

Кино.

Осознание важности этого вида искусства произошло во время осады Мадрида и деятельность Альянса антифашистской интеллигенции. Альянс организовывал показ произведений советского искусства  «Мы из Кронштадта», «Чапаев» и др. Его деятельность дала мощный толчок к развитию национального кинематографа, в котором преобладающее место заняли фильмы воспитательного характера и документальные. Ленты об обороне Мадрида, о политике «невмешательства». Тяга к кино у испанского зрителя была настолько сильна, что даже к концу войны в Мадриде еще работало 36 кинотеатров.