Принцип историзма в критическом анализе. Принцип единства формы и содержания в критическом анализе.

Ведущий методологический принцип критической деятельности – конкретный историзм – требует от критика, чтобы при анализе произведения искусства он учитывал, как данное явление возникло, какие главные этапы в своем развитии проходило, чем данное явление стало теперь. Принцип конкретного историзма обусловлен тем, что первичным источником в художественном произведении являются факты жизни, бытия.

Для осуществления исторического подхода критику приходится сопоставлять явления литературы и искусства с жизнью.

Большое  значение в последнее время получила социологическая критика (важна для установления реальных соотношений между типическим в жизни и типическим в искусстве) – опирается в своих выводах на данные конкретных социологических исследований.

Главное место в оценке произведения, его общественной значимости принадлежит авторской позиции – тому, какой объяснение фактам жизни дает сам художник.

Принцип единства формы и содержания в критическом анализе.

Критик должен стремиться рассматривать содержание и форму худ произведений в их диалектическом единстве. Этот принцип связан с принципом историзма и в определенной степени обусловлен им. Диалектическая связь формы и содержания и их взаимопереходность составляет идеал художественного творчества, который исчерпать до конца никому не удалось, т.к. между формой и содержанием всегда существует определенное противоречие. Оно составляет объективную неизбежность худ развития , поэтому обычно говорят о мере соответствия избранной автором формы данному идейно-худ содержанию. Одновременно нельзя искусственно отделять форму от содержания. Целостность формы создается системой взаимосвязей и взаимообусловленностей элементов в этой целостности, поэтому единый смысл произведения не суммируется из отдельных частей, а интегрируется, отсюда реальная многослойность формы, насыщенной многослойным смыслом. Критик должен понимать объективную многоступенчатость, многослойность образно- содержательной формы:

1. Слой материального образования- объекты непосредственно чувственного восприятия (способы съемки, элементы авторской речи, понятие техники изложения и т.д.)

2. Слой предметно-представимого- слой образной реконструкции (сюжет, композиция, жанр)

3. слой предметно- непредставимого-слой художественного значения (стиль, цельность, восприятия произведения)

Все компоненты находятся во взаимодействии, но они же обладают определенной самостоятельностью по отнош. К друг другу. Отдаленные между собой элементы связаны косвенно, опосредованно. Критический анализ рассматривает явление искусства прежде всего как неповторимость, обусловленную определенными объективными и субъективными факторами.

Принцип учета индивидуальности художника в критическом анализе.

Критик должен учитывать творческую индивидуальность художника. Каждый критик использует свои приемы и исполняет свое творчество индивидуально. Как завещал А.С. Пушкин : «Судить художника по законам, им самим признаваемым»

Критическое «ИНДИВИДУАЛЬНОЕ» произведение должно:

1. прежде всего, обладать внутренним композиционным единством, внутренней логикой

2. обладать содержательным, неповторимым зачином. Но это не самоцель. Неповторимость должна не только увлекать читателя, но и вводить в суть дела (т.е. информативность)

3. обладать композиционными компонентами

4. очень важная форма воплощения авторской индивидуальности- стиль изложения (языковая фигура, стилистика критического сочинения)

5. не должно злоупотреблять научными терминами и понятиями. Стиль критического выступления приближен к стилю повседневной речи. Использование терминов критик старается свести к минимуму. Поиск красок, деталей, стилистических оттенков- личное дело каждого критика. Также очень важен заголовок.