Поэтика исторического романа Флобера «Саламбо» Писательская техника Флобера-романиста.

Картины   жизни   и быта древнего Карфагена,   полные   «гармонии   несвязных явлений», задача правдивого воспроизведения   действительности,   психологической   достоверности   характеров. Причинно-следственные связи находит он и в воссоздаваемом им мире III в. до н. э. «Саламбо» — роман исторический, приступая к работе над ним, Флобер перечитал сотни томов специальной литературы. Он называл свое произведение даже археологическим. В романе, он. изобразил катастрофический, момент в истории Карфагена, используя при этом достижения В. Скотта, и одновременно он воспроизвел переломный этап в развитии сознания правителей  Карфагена, выступив  как реалист-аналитик,- Все это он подчинил «единству колорита» и верности психологии, чего не было у его предшественников. Главной идейной задачей автора стало воспроизведение извечной  борьбы в  мире добрых и злых начал. В романе  они   представлены   как   культ  богини   Танит,   покровительницы жизни и любви, и" культ Молоха — бога войны и разрушения, Не смог и не захотел писатель-реалист уйти от изображения низости политических деятелей: в романе о далеком прошлом члены   Совета   Республики бесчестные,   коварные,   корыстолюбивые и жестокие, списаны с современных Флоберу деятелей.В  центре— фигура женщины. Саламбо представляет собой существо столь чистое и естественное, что даже само чувство любви к Мато она не называет этим словом, но умирает, не будучи в состоянии пережить гибель любимого.  Все  большее  место  в романе занимает  воспроизведение безобразного, которое в системе эстетики середины века  призвано передать отвратительную сущность и омерзительный внешний облик неприемлемого мира. Эстетически   прекрасно   выполненные,  они   контрастируют  с  изысканно  прекрасными  одеждами Саламбо, волшебным великолепием покрывала Танит. Флобер, не раз,   выступавший   против   романтического   великолепия   и «исторического реквизита» романов В. Скотта, превзошел в этом романе и французских и английских авторов романтической прозы. Однако его роман по названным выше особенностям стиля и по важной для автора проблематике не может быть отнесен к романтизму, он вписывается в систему литературных тенденций середины XIX в.

Роман « Госпожа Бовари» стал новым словом во французском и европейском искусстве.  Это книга о будничной жизни, где сюжет  почти невидим. Но одновременно это одна из трагедий,  которые постоянно происходят в обыденной действительности. У романа - многозначительный подзаголовок «провинциальные нравы».  Однако для Флобера « Нет провинций - есть Франция». В романе, начатом после смерти Бальзака он развивает его принципы: история главной героини, по имени которой назван роман, даёт возможность увидеть  зависимость её характера от воззрений и обычаев среды, а так же самую среду, имеющую в романе не меньшее значение. То, что это роман о нравах, подтверждает и композиция: начавшись с рассказа о Шарле Бовари, он завершается рассказом об аптекаре Оме. Эмма появляется только во второй главе, а после её смерти, следуют ещё три главы, где автор рисует лицемерие церковников, пустоту церковного обряда,  самодовольство и карьеризм Оме. Шарль,  ничтожный в своей зависимости от внешних факторов,  усвоенных от Эммы,  после её смерти возвышается над всеми своим умением любить и страдать.

Флобер ставил перед собой труднейшую задачу - « Передавать пошлость точно и в то же время просто», а для этого он меняет тип композиции, сложившийся до него. Особенно большее место он отводил экспозиции - 260 страниц, на основное отводил лишь 120-160, а на заключительную, смерть Эммы, описание похорон и горе мужа - 60. Таким образом, описательная часть была бы в два раза больше, нежели изображение самих событий.Но как увлечь читателя такою пошлостью? Флобер отказался от «интересного» материала, которым в его время широко пользовались крупные и мелкие романисты, от Дюма и Эжена Сю до Диккенса. Здесь не было ни буй¬ного колорита исторической эпохи, ни соблазнительной роскоши великосветской жизни, ни семейных тайн, ни страшной экзотики парижских или лондонских трущоб. Все здесь было просто, слишком просто.

Даже событий никаких не было. Флобер повествовал о неподвижном провинциальном существовании, о стоя¬чем болоте ничем не привлекательного быта, без «драмы», без ревности, почти без действия. Идя по следам Баль¬зака, он создавал новый тип повествования, противоре-чивший традиционным литературным представлениям. «Мадам Бовари», как и все романы Флобера, построена в виде биографии. С точки зрения традиционной композиции, это биография не Эммы, а Шарля. Роман начинается с его поступления в школу, потом подробно рассказывается о его первом браке, вдовстве, затем неза¬метно в его жизнь входит Эмма - как-то сбоку, словно  случайно, как это всегда бывает в действительности. В продолжение всего романа благополучное существование Шарля сопровождает долгую семейную агонию Эммы - словно однообразная нота, составляющая скуч¬ный фон основной мелодии. И после смерти Эммы, во¬преки правилу эффектного конца, Шарль, уже один, про¬должает свою унылую биографическую повесть. Флобер нарушает все литературные традиции, и мастер концен-трированной композиции, как, например, Бальзак, мог бы упрекнуть его в нечеткости структуры и в непродуманно¬сти плана.Согласно правилам традиционного повествовательного искусства, автор должен был в ходе изложения под¬сказать читателю значение тех или иных событий, вы¬двинув на первый план главное, отодвинув в тень второ¬степенное. Он должен был расставить в повествовании логические ударения, чтобы читатель не растерялся во множестве фактов и сразу понял, куда его ведут. Компо¬зиция Флобера преследует как раз противоположную цель. Не желая запутывать читателя ложной видимостью, как то делали авторы детективных романов, он, однако, не хотел ничего подсказывать и предоставлял читателю самому разбираться в беспристрастной картине жизни. «Логический акцент», не соответствующий естественному течению событий, показался бы ему искажением дей¬ствительности и недопустимым вторжением автора. Такой установкой объясняется и построение «Мадам Бовари» и обычный для Флобера биографический принцип повество¬вания.Скудость действия, отсутствие всяких драматических эффектов и резких тонов, однообразие картин, отличаю¬щихся лишь оттенками, - все это заключалось в самом замысле. Флобер писал в полном противоречии с «фран¬цузским вкусом» и не хотел идти ни на какие уступки. Придать повествованию больше внешнего интереса зна¬чило бы уничтожить всю художественную систему романа.