Взаимодействие романтических и реалистических тенденций в литературе 19 века.

В XIX в. (особенно в его первой трети) развитие литературы шло под знаком романтизма, который противостоял классицистическому и просветительскому рационализму. Первоначально романтизм упрочился в Германии, получив глубокое теоретическое обоснование, и скоро распространился по европейскому континенту и за его пределами. Именно это художественное движение знаменовало всемирно значимый сдвиг от традиционализма к поэтике автора. Вслед романтизму, наследуя его, а в чем-то и оспаривая, в XIX в. упрочилась новая литературно-художественная общность, обозначаемая словом реализм. Сущность классического реализма прошлого века – не в социально-критическом пафосе, хотя он и играл немалую роль, а прежде всего в широком освоении живых связей человека с его близким окружением:  «микросредой» в ее специфичности национальной, эпохальной, сословной, сугубо местной и т.п. Реализм (в отличие от романтизма с его мощной «байронической ветвью») склонен не к возвышению и идеализации героя, отчужденного от реальности, отпавшего от мира и ему надменно противостоящего, сколько к критике (и весьма суровой) уединенности его сознания. Действительность осознавалась писателями-реалистами как властно требующая от человека ответственной причастности ей.

Не м.б. резкого перехода – переходные пр-я

«Дж. Эйр» - мир глазами ребенка в начале, ПРОБЛЕМАТИКА: РЕАЛИЗАЦИЯ ЛИЧНОСТИ И ОКР СРЕДА. Как сильна личность в условиях мира. Столкновение с семьей Ридов-для них личность ребенка не имела значения, тк нет денег. Джейн ma энергию, кот пугает Миссис Рид. Шарлотта посвятила его ТЕККЕРЕЮ. ОБРАЗ ДЖЕЙН – противоположность буржуазно-викторианскому идеалу «кроткого ангела», подобно героиням Ж. Санд, стремится к равенству с мужчиной в любви и браке, и смело и успешно борется за справедливость, за свое человеческое достоинство. «Когда нас бьют без причины, мы должны отвечать ударом на удар - я уверена в этом,- и притом с такой силой, чтобы навсегда отучить людей бить нас»,- заявляет десятилетняя Джейн уже в первых главах романа.РОМАНТИЧЕСКИЕ ЧЕРТЫ:любовь Джейн Эйр и Рочестера. демонический облик хозяина Торнфилда - «черные густые брови... массивный лоб в рамке черных волос», а также завеса тайны, окружающая его прошлую жизнь, полную бурных страстей и заблуждений -Байронических» героев Англии. А образ мрачного торнфилдского замка, в коридорах которого по ночам слышны таинственный душераздирающий хохот и стоны к готическому роману А. Радклиф.

в приемах - в неожиданных поворотах сюжета, в недосказанности, таинственности мотивировок событий. тайна прошлого Рочестера (он женат, и жена его безумна) выясняется только в церкви. Романтическое начало проявляется и тогда, когда Джейн, согласившись выйти за Сент-Джона замуж, слышит голос Рочестера и спешит к нему, ослепшему и изувеченному пожаром в Торнфилдхолле.

  Роман-воспитание-эволюция. Фиксация этапов жизни:у тетки, пансион, у Рочестера,побег, возвращение. Лицемерие общества постоянно.ПОБЕГ ДЖЕЙН-воспитана в семье священника, Нравственная позиция с т.зр.христианской этики, обман Рочестера-недоверие к родственной душе(ср.Консуэлло- мистич связь влюбленных на расстоянии.)   Интерье-типично-викторианский,

Хочет через единичное событие раскрыть характер иных эпох и народов:события всегда исключительны – близость к романтизму.

Близость к реализму освоение характера, исторически обусловленного+переход от местного колорита к реалистическому изображению.

-сохраняет лаконичность новеллы, осн прием контраста, равные позиции центра, диалектичность в изображении – отголоски романт. Двоемирия. ЭКЗОТИЧЕСКИЕ: АВТОР НЕ ДЕЛАЕТ ЧЕТКУЮ УСТАНОВКУ НА ТОПОС, понятно по к-либо др. Пр-кам.Маттео Фальконе, Таманго, Коломбо, частично кармен. Осн тема: свое и чужое, цивилизация и варварство,  превосходства нет, просто соотношение.

Теория страсти стендаля-истинные чувства бушуют в экзотич новеллах(таманго)

РЕАЛИСТИЧЕСКИЕ: большая часть новелл. Этрусская ваза, души чистилища. Реализм, но романтич отстраненность от его мира.чел и об-во.х

Эттр. Ваза – герой испыт истинные чувства, но неискренность приводит к фатальному исходу. Особое внимание – детали ваза-причина событий- миф, тк она не несла никакого значения.