“Потерянное поколение” литературной Америки. Творчество Фр. С. Фицджеральда-новеллиста

Поколение. Творческий эксперимент, начатый парижскими экспатриантами, модернистами довоенной генерации Гертрудой Стайн и Шервудом Андерсоном, был продолжен молодыми прозаиками и поэтами, которые именно в 1920-е годы пришли в американскую литературу и принесли ей впоследствии всемирную славу. Их имена на протяжении всего двадцатого столетия прочно ассоциировались в сознании зарубежных читателей с представлением о литературе США в целом. Это Эрнест Хемингуэй, Уильям Фолкнер, Фрэнсис Скотт Фитцджеральд, Джон Дос Пассос, Торнтон Уайлдер и другие, преимущественно писатели-модернисты.

Вместе с тем модернизм в американском развороте отличается от европейского более очевидной вовлеченностью в общественные и политические события эпохи: шоковый военный опыт большинства авторов невозможно было замолчать или обойти, он требовал художественного воплощения. Это неизменно вводило в заблуждение советских исследователей, объявлявших этих писателей "критическими реалистами". Американская критика обозначила их как "потерянное поколение".

Само определение "потерянное поколение" было походя обронено Г. Стайн в разговоре с ее шофером. Она сказала: "Все вы потерянное поколение, вся молодежь, побывавшая на войне. У вас ни к чему нет уважения. Все вы сопьетесь". Это изречение было случайно услышано Э. Хемингуэем и пущено им в обиход. Слова "Все вы потерянное поколение" он поставил одним из двух эпиграфов к своему первому роману "И восходит солнце" ("Фиеста", 1926). Со временем данное определение, точное и емкое, получило статус литературоведческого термина.

Первым, кто познакомил людей с «потерянным поколением», был Ф. С. Фицджеральд – «По эту сторону рая» (1920) (строка из стихотворения Роберта Брука, поэта, погибшего в I МВ и отвергавшего Викторианскую мораль, «Начало» - «по эту сторону рая мудрость слабое утешение»). 1920 → знаменит. Искренность, честность юношеского протеста против традиций отцов. Эмори Блейм – прослеживается его жизнь – школа, учёба, война, колледж, работа → разрыв с друзьями, полное одиночество, утратил идеалы.

Эмори приходит к осознанию своих страстей, слабостей: «Я знаю себя, но это все».

У Фицджеральда нет описания битв, но опыт войны присутствует. Эмори Блейм – первый представитель «потерянного поколения».

Фрэнсис Скотт Фитцджеральд (1896-1940) принадлежал к числу тех, кто был оглушен взрывами, даже не побывав на фронте. Первый роман писателя “По ту сторону рая” (1920) явился первой книгой, созданной представителем нового поколения, получившего в истории название “потерянного поколения”. В нем Фицджеральд стремился выразить то настроение “потерянности”, которое овладевает вчерашним романтиком “по эту сторону рая” — в открывшемся ему мире прозаичной современной действительности.

Роман “Ночь нежна” посвящен непростой теме — взаимоотношению рядового, но весьма талантливого человека и буржуазного общества. Тема эта — не новая в американской литературе. К ней обращались крупнейшие американские писатели и до Фицджеральда. Достаточно вспомнить хотя бы “Мартина Идена” Джека Лондона (1909) и “Гения” Теодора Драйзера (1915). 

Фицджеральд создал свой вариант Американской трагедии - роман "Великий Гэтсби" (1925). В отличие от объемного романа Драйзера, в котором преобладал социальный анализ, роман Фитцджеральда лаконичнее и строится на исследовании психологии взаимодействия персонажей. Несостоявшаяся любовь служит поводом для раздумий автора о противоречии между Идеалом и способом его реализации, отзывающемся болью и опустошенностью в душе героя, личности незаурядной, способной на любовь и самопожертвование. Т. С. Элиот назвал этот роман "самой увлекательной и чудесной из всех книг, написанных за последние годы и в Англии, и в Америке". Фицджеральд выразил умонастроения потерянного поколения, побывавшего на войне, американца, пытавшегося убежать в Европу и возвращающегося в Америку, не принимающего ее стандарты и вынужденного следовать им.

Понятие «джазового века», эпохи «просперити». Мироощущение молодых персонажей Фицджеральда (роман «По ту сторону рая», «Рассказы джазового века»): «все боги умерли, все сражения остались позади, всякая вера в человека подорвана». Горечь и надрыв за карнавальным весельем

Темы в творчестве "потерянных" взаимосвязаны, и эта связь имеет причинно-следственный характер. В "военных" произведениях показаны вразрез с тенденцией романтизации Первой мировой в официальной литературе. В произведениях о "мире после войны" показаны следствия — судорожное веселье "джазового века", напоминающее пляску на краю пропасти или пир во время чумы. Это мир искалеченных войной судеб и изломанных человеческих отношений.

Проблематика, занимающая "потерянных", тяготеет к изначальным мифологическим оппозициям человеческого мышления: война и мир, жизнь и смерть, любовь и смерть. Симптоматично, что смерть (и война как ее синоним) непременно выступает одним из элементов этих противопоставлений. Симптоматично и то, что эти вопросы решаются "потерянными" отнюдь не в мифопоэтическом и не в отвлеченно-философском плане, а предельно конкретно и в большей или меньшей степени социально определенно.

 Он жил и воспитывался в среде, где вера в старые пуританские ценности была сопряжена с верой в «мечту», в мифы американской жизни, согласно которым основой жизненных ценностей является стремление к успеху, а мерило этого успеха - деньги, богатство. Отсюда постоянное внимание и интерес в творчестве писателя к миру богатых, который одновременно манил и отталкивал его. С другой стороны, он через всю жизнь пронес острое чувство недоверия к богатым, что с наибольшей полнотой отразилось в его творчестве, начиная с первого опубликованного им романа -- «По эту сторону рая» -- и ранних рассказов и заканчивая последним, незавершенным, произведением -- «Последний магнат».  Он вёл изнурительную борьбу за возможность принадлежать к элите. Не замечая, он изменял своим вкусам и себе самому, перенимая манеры поведения и восприятие жизни своего окружения, забывая о своей ненависти к их миру. Всю жизнь он претворял в жизнь иллюзию лёгкости и беззаботности своего существования, в то время как действительность была совсем иной. Но в том, что Фицджеральд писал о богатых людях и их жизни почти всегда присутствовал критический и трезвый взгляд.

Фицджеральд являлся представителем “века джаза”, того короткого периода в американской истории, который начался вскоре после окончания первой мировой войны и завершился наступлением великой депрессии 30х гг.  Название этого периода позаимствовано из сборника рассказов Фицджеральда “Сказки века джаза”, Понятие “век джаза” стало символом, характеризующим массовое увлечение карнавальным стилем жизни, которое стимулировалось безошибочным предчувствием скорого конца послевоенной эпохи. Век джаза - это середина 20х гг, это времена страшной нищеты и несметного богатства, это эпоха "новых американцев".