Тема преступления и наказания является ведущей в творчестве У. Шекспира. Наиболее ярко она отражена в трагедии «Макбет», в центре которой оказалась «индивидуальность, наделенная как личность рядом положительных качеств, но поставившая эти качества на службу своим эгоистическим устремлениям».
Ослепленный честолюбием и жаждой власти, Макбет совершает несколько преступлений, в результате которых превращается из полноценной гармоничной личности, воплощения мощи, воинского таланта в предателя и узурпатора, вызывая к себе со стороны окружающих лишь жгучую ненависть: «…он кровав /Развратен, жаден, лжив, хитёр, притворен,/ Несдержан, полон всех грехов,/ Которым дано названье…» (Малькольм) или «… В преисподней нет проклятей беса / И хуже, чем Макбет.» (Макдуф)
Верным соратником в преступных делах Макбета становится его супруга. Красивая, пленительно женственная, завораживающе притягательная. Она должна была нести свет, тепло, продолжать жизнь. Именно в этом и есть предназначение женщины. Однако в сцене V акт I леди Макбет произносит свой знаменитый монолог, который представляет собой призыв к темным силам «напитать ее злодейством», «умертвить в ней женщину», лишить ее человеческой природы, чтобы угрызения совести не смогли стать препятствием её злодеянию.
У. Шекспир пытается подчеркнуть противоестественность происходящего. Женщина и убийство, женщина и злодейство несовместимы. Это нравственный закон на все века. И все же для Шекспира она не является «доминантой зла», потому что после убийств ее начинают преследовать кровавые сны. Она заканчивает жизнь самоубийством, между тем как Макбет все еще продолжает безнадежно бороться со своим одиночеством и пустотой в душе: «… Вот я заперт, стиснут, сдавлен, скован / Грызущим страхом…»
Некоторые исследователи утверждают, что лишь безмерные амбиции леди Макбет стали причиной целого ряда преступлений и привели ее супруга к духовному кризису. Однако и сам Макбет обладал безграничным честолюбием. Единственное отличие между ними в том, что леди Макбет не знает ни сомнений, ни колебаний, не ведает сострадания. Она всерьез воспринимает слова «вещих сестер» и ни на мгновение не задумывается, правдивы ли эти слова: «Да, Гламис ты, и Кавдор ты, и станешь/Тем, что тебе предсказано…/ Я в уши / Волью тебе свой дух и языком / Смету преграды на пути к короне,/ Которой рок и неземные силы / Тебя уже венчали» (Леди Макбет).
«Импульсивность, эмоциональность и неумение (или нежелание) размышлять и колебаться — черты, характеризующие леди Макбет как натуру цельную. Именно они и становятся в дальнейшем причиной ее болезни, которую она, в отличие от Макбета, склонного к раздумьям, не в силах преодолеть, и смерти»
Сам Макбет менее решителен в своих поступках, его терзают сомнения.
После того как короля находят убитым, он восклицает: «Лучше бы мне умереть за час до этого, я бы прожил в счастье, ибо с этого мгновения нет ничего серьезного в человеческой жизни. Все одна игра» . Здесь он одновременно и притворяется перед приближенными Дункана и искренен. Он перешел грань, отделяющую добро от зла, и теперь все кажется пустым вздором, и потому счастье для него уже невозможно.
Чтобы наиболее достоверно создать атмосферу происходящих преступлений, автор использует самые мрачные оттенки, описывая действия трагедии. Почти все события в «Макбете» происходят либо ночью(например, видение кинжала, убийство Дункана, сцена сумасшествия леди Макбет), «либо в каком-нибудь тёмном месте», как, например, вторая встреча Макбета с ведьмами, состоявшаяся в пещере . Чернота ночи вызывает у зрителя «чувство страха и даже ужаса». Эти же ощущения вызывают также визуальные и слуховые образы-эффекты, присутствующие в пьесе: «гром, истекающий кровью солдат, обагрённые кровью кинжал и руки, стук в дверь в ночь убийства Дункана, пир с призраком Банко, (голова воина в шлеме, окровавленный ребёнок и другие призраки, являющиеся Макбету), блуждание леди Макбет во сне . Все эти эффекты очень точно передают атмосферу таинственности, страха и смерти. О происходящих убийства.
Поможем написать любую работу на аналогичную тему