Понятие и основы фотожурналистики

Деление журналистских произведений на жанры необходимо для лучшего их усвоения и эффективного практического применения. Бифуркация жанров относительна и условна, как и их формат, не имеющий четких границ. Многолетнее изучение фотожурналистской практики позволяет выделить и систематизировать типичные признаки жанров, дать им научное определение. Жанровые законы нельзя игнорировать, хотя они постоянно нарушаются, но их нарушение редко ставится в вину журналисту.

Усвоению фотожурналистской науки мешает полиморфность определения понятия «жанр». Наиболее профессионально сформулировала понятие «жанр» В. В. Ученова, определившая его как «исторически устойчивую форму журналистских произведений, способ «упаковки» фактов и мыслей». Писатель Василь Быков отмечал, что жанровые законы безнаказанно преступать невозможно. Мастера прозы поддержала В. В. Ученова: «Когда о признаках жанра забывают, - отмечала она, - рождается суррогат». Рождению жанра предшествуют подготовка, изучение темы, изучение досье, архивных источников, справочного материала, фотосъемка, сбора фактического материала. И все это необходимо уместить в сроки выполнения задания, учесть даже размер публикации. Как правило, журналист опирается на собственный опыт и мировоззрение и личные оценки, а потому его личный выбор жанра и его «упаковки» не всегда соответствует рекомендациям ученых.

Проблемы развития фотожурналистики и пресс-фотографии изучены недостаточно. Темы научных изысканий касались отдельных аспектов или общетеоретических проблем. Высказывания в виде тезисов или докладов на международных научно-практических конференциях часто переходили в разряд философских споров и не принесли пользы фотожурналистам-практикам, сотрудникам и руководителям периодических изданий. Пример подобного подхода - отсутствие единства мнений в определении понятия «фотожурналистика», нечеткость характеристик и признаков основных ее жанров и видов, терминов и определений.

Цель проведенного автором анализа публикаций в периодической печати Беларуси и России - исследовать эффективность разработанной теории жанров фотожурналистики, соединяющих публицистический текст с образной иллюстрацией.

Задачей исследования является решение проблем создания оптимальных моделей фотожурналистских    произведений,  максимально    соответствующих    принципам образной публицистики. Эффективность публикаций, созданных на выработанных автором основах, доказана практикой их применения в периодической печати Беларуси: центральной и региональной.

Проблемы создания эффективно работающей модели фотожурналистского произведения интенсивно исследовались советскими учеными, начиная со второй половины XX века. Созданная ими теория жанров фотожурналистики, не отличалась единством подходов к определению как самих жанров, так и их признаков, форм бытования в периодической печати. Изменившаяся политическая советская система государственного устройства, разрыв строго очерченных идеологических догм, внес изменения и в теорию фотожурналистики. Незыблемыми остались ее принципы правдивости, объективности, документальности, публицистичности.

Вопросы терминологии, методологии, определения места и значения фотографии в прессе поднимались в сборниках и тезисах докладов на научно-практических конференциях. Историю становления и развития советской фотожурналистики и ее жанровую структуру изучали Л. Ф. Волков-Ланнит, Н. И. Ворон, А. Н. Лавренев, С. А. Морозов, В. А. Никитин, А. Н. Пирожков.

В теорию фотожурналистики за истекшие десятилетия внесли немало нового научные труды В. Ю. Борева «Фотография в структуре массовой коммуникации», «Культура и массовая коммуникация», А. С. Вартанова «Фотография: документ и образ. Ветер века и паруса юности», Г. Н. Куновского «Фотографируем без ошибок», А. Н. Лаврентьева «Ракурсы Родченко», Е. И. Рябчикова «Точка зрения и точка съемки», В. М. Пескова «Записки фоторепортера», Л. Ф. Волкова-Ланнита «Искусство фотопортрета», «Современные задачи искусства фоторепортажа», В. А. Малышева «Искусство видеть», Ю. Г. Шаповала «Изобразительная журналистика».

Указанная литература создавалась в основном в 1970-1990 годах, поэтому для нее характерна спорность некоторых положений, присущих своему времени.

В последние годы появились публикации, в которых помимо истории фотографии уделялось внимание проблемам теории и практики фотожурналистики. Наиболее значимыми в этом аспекте можно признать работы В. Т. Стигнеева, он рассматривал такие важные для отечественной фотографии события, как организация массового фотодвижения, формирование школы фоторепортажа, борьба с «левыми» течениями в фотосъемках, дискуссии о формализме и натурализме. Однако очерковый характер данной работы не может претендовать на роль комплексного и фундаментального исследования.

Множество интерпретаций одного и того же понятия в фотожурналистике рождает диссонанс в выводах ученых, каждый из которых выдвигает собственное толкование жанров. «Справочник молодого журналиста» трактует понятие жанр прямолинейно, неточно и неполно: «Жанры фотожурналистики - виды отражения окружающего мира посредством иллюстраций». Иллюстрации без подписей, без сопроводительных текстов можно отнести к жанру головоломок или загадок. Авторы справочника решили упростить до максимума теорию журналистики, сократив жанры до двух: информационных и публицистических. К первому они относят фотозаметку, фотозарисовку, фоторепортаж, ко второму - фотокорреспонденцию, фотоочерк, фотомонтаж. Составители справочника весьма вольно относятся и к принципам журналистики, определяя их упрощенно как общие правила и нормы информационной деятельности СМИ при выполнении ими своих функций. Принцип - выше закона. Закон, в отличие от принципа, можно изменить или отменить.

Н. И. Ворон в 1991 году основными видами жанров в фотожурналистике признавал информационные и публицистические. К первому он относил фотозаметку, фотозарисовку, фоторепортаж, ко второму - фотокорреспонденцию, фотоочерк, фотомонтаж. Неправомерность подобного видового определения очевидна, поскольку в один вид объединены жанры фотожурналистики и фотографии. При этом и фотомонтаж не может принадлежать ни к одному из жанров фотожурналистики, так как является визуальной, оформительской, иллюстративной частью любого журналистского произведения: фотозаметки, фотоинтервью, фоторепортажа.

В классификации жанров, предложенной Н. И. Вороном, не нашлось места одному из самых распространенных нынче жанров фотожурналистики - фотоинтервью с его разновидностями, а фотокорреспонденцию, жанр аналитический, посвященный исследованию проблемы, как правило, социальной, автор отнес к жанрам публицистическим.

Информационным можно считать любое произведение журналистики, фотожурналистики и даже беллетристики, так как содержит самую разнообразную информацию. В фотожурналистике к информационному жанру относятся фотозаметка, фотоинтервью и фоторепортаж лишь потому, что к ним можно прибавить эпитет «оперативные». В периодических изданиях информационные жанры занимают максимум места благодаря своей оперативности, лаконичности, возможности представить всю «географию» описываемых фактов и событий. Впрочем, и это определение «хромает», поскольку новизна и оперативность любой информации в средствах массовой информации, в каком бы жанре она ни была написана, обязательная. Современная периодическая печать уже не может соперничать в скорости передачи сообщений с интернетом, зато может побеждает его в аналитическом контенте публикаций, надежности излагаемых фактов.

Однако без классификации и разделения на виды, без глубокого изучения их структуры, признаков, характерных черт изучение жанров журналистики невозможно. Дефиниции жанровых разновидностей многообразны и неповторимы, ведь в «чистом» виде жанры журналистики и фотожурналистики встречаются редко.

По совокупности характерных особенностей, сложившихся традиций в композиционной структуре жанры фотожурналистики объединяют в основные виды: информационные, аналитические, художественно-публицистические. Подобная классификация не означает, что жанры раз и навсегда застывшие образования. Детерминизм жанров фотожурналистики не является твердо установленным, каноническим, поэтому «вкрапления» других жанров не нарушают общего впечатления от публикации. При определенных обстоятельствах аналитический комментарий включить в жанровую структуру информационных жанров.

Информационные жанры содержат в своей основе факт (новость, сенсацию, событие). Хрестоматийная особенность фотозаметки - ответы автора материала на вопросы «что?», «где?», «когда?» имеют исторические корни. Авторство триады приписывают римскому ритору Квинтилиану (I век н. э.), автору труда об ораторском искусстве, который считал, что о любом событии или поступке можно судить по ответам на вопросы: кто? что сделал? где? какими средствами? зачем? как? когда? Фотография в фотозаметке выполняет документальную, констатирующую функцию, делая факт, событие или явление наглядным.

Фотозаметка - информационный жанр фотожурналистики, в котором автор констатирует факт, представляющий значительный общественный интерес, и отвечает на вопросы: что? кто? где? когда?

В определении жанра фотозаметки ключевым является понятие «факт». Акцент на этом сделал М. Н. Ким: «Мастерство журналиста в том и заключается, чтобы не только умело оперировать фактами, но и правильно их оценивать, интерпретировать, анализировать, наконец, находить между ними существенные причинно-следственные связи». Некоторые исследователи расширяли «теорию констатации факта» нечеткими, расплывчатыми терминами. Е. А. Макаренко, например, пытался ввести в научный оборот понятие «изобразительная информация», в которую включал все жанры фотожурналистики. «Изобразительной информации» он отводил роль «оформительского средства, как иллюстрации к тексту, как самостоятельной визуальной информации и в составе визуально-словесного комплекса».

В периодических изданиях фотозаметки занимают от 50 до 75 процентов газетной площади и условно делятся на короткие (до 30-40 строк) и расширенные (от 40 до 200 строк). Расширенные отличаются от коротких количеством вопросов, поставленных автором.

Фотоинтервью - информационный жанр фотожурналистики, в основе которого лежит диалог автора со вторым лицом или группой лиц с целью выяснения истины или проблемы.

Ключевое слово в определении - диалог. Его разновидности: монолог и беседа. Монолог - включает ответы второго лица и выясняет истину. В беседе обсуждается значимая социальная проблема. Автор - не только задает вопросы, но и сам участвует в обсуждении спорных вопросов.

Интервью - это и способ, и метод получения информации при подготовке к написанию любого журналистского материала. В широком смысле интервью - форма решения вопросов, проблем на любых уровнях: бытовом, профессиональном, способ получения и обмена нужной или ненужной информацией.

Фотография в жанре интервью-монолога представлена портретами второго лица (интервьюируемого), в интервью-беседе - портретами всех участников. Фотоинтервью занимает на газетной полосе второе после фотозаметок. В теории жанра по формальным признакам выделяют оперативное интервью-опрос, интервью-расследование. Традиционные рубрики: «Конференц-зал», «Прямая линия», «Горячая линия», «Пресс-центр». Жанр портретного фотоинтервью сравнивают с жанром фотоочерка. Событийное интервью - ответы на вопросы, позволяющие воссоздать хронологию-сюжет события: начало, кульминацию и эпилог. Фоторяд в жанре событийного интервью. В теории фотожурналистики можно встретить такие виды интервью, как эксклюзивное, интервью-сообщение, интервью-зарисовка, экспресс-интервью. Подобное деление, на наш взгляд, отражает не само понятие жанра, а его разновидности, к которым можно отнести малые формы фотоинтервью: блиц-интервью и (или) интервью-опрос.

Фоторепортаж - это эмоциональный рассказ о событии, передача в образах внутреннего состояния его участников. Самым популярным и в журналистике, и в фотожурналистике остается жанр фоторепортажа. Ключевое слово этого жанра - событие. Признаки фоторепортажа: сюжет, авторское «я», эмоциональность стиля. И это логично, так как рассказ всегда подразумевает завязку, кульминацию и развязку, личность рассказчика, и взволнованность его речи. Количество иллюстраций - не менее трех, как минимум, которые отражают три компонента сюжета: завязку, кульминацию, эпилог

Репортаж - калька с фр. слова reportage, которое переводится как «информирование», «извещение», «сообщение». В учебной литературе фоторепортаж определяется как «документальная съемка активно происходящих событий: военных действий, спортивных состязаний, митингов, манифестаций и т. д.».

Событие можно представить, как факт в развитии, или развитие факта. Признаками фоторепортажа можно считать сюжет, авторское «я», эмоциональность стиля. Событие - «динамическая форма факта».

В фотожурналистике бесспорное преимущество остается за фоторепортажем. Он является самым оперативным средством визуальной информации. Репортажному снимку особенно присуща документальность. Однако это свойство не лишает его образного строя, не отказывает ему в художественности. Даже в условиях срочной хроникальной документации фоторепортер поставлен перед необходимостью организовать кадр. Это значит позаботиться об его архитектонике, посчитаться с наличным освещением, выбрать лучшую точку съемки и ракурс, правильно распределить планы. Иначе говоря, уже самой системой съемочных приемов фотохроникер сознательно выражает свое отношение к теме и сюжету.

Иллюстрирование события требует от фотографа сосредоточенности, мобилизации профессиональных навыков, умения их анализировать, выбирать главное, отсеивать второстепенное, выбирать острый ракурс, план, кульминацию. Творческая практика определилась с двумя началами фотографии - документальным и художественным. Всегда считалось, что фоторепортажу необходима в первую очередь убедительность документа. Фотоискусству - обобщающая сила образного строя. Сегодня фоторепортаж в лучших своих образцах заговорил языком образной публицистики.

Виды фоторепортажа: событийный, организованный (постановочный), информационный, проблемный, тематический, путевой, спортивный. Организованный фоторепортаж (планируемый) собрал основные характеристики других жанров. Оперативность подготовки и передачи материала - «ход конем», позволяющий опередить конкурентное издание.

Аналитические жанры отличаются от других обращением автора к назревшей социальной проблеме.

К аналитическим жанрам фотожурналистики большинство исследователей относят фотокорреспонденцию и ее разновидности: фотообвинение, журналистское расследование, рецензию. Эти жанры сохраняют структуру фотокорреспонденции, ее основные характеристики и признаки.

Фотокорреспонденция - аналитический жанр фотожурналистики, в котором автор исследует проблему. Исследуя проблему, он «движется» от частного к общему (метод индукции). В фотокорреспонденции немало общих черт с фоторепортажем: сюжет, авторское «я», эмоциональность стиля.

Образная публицистика в фотокорреспонденции - в выразительной детали, языковых тропах: метафоре, метонимии, сравнении, олицетворении, синекдохе, аллегории, эпитете, придающих материалам жанра эстетическую красоту, поднимают ее на художественно-публицистический уровень.

Фотокорреспонденции условно можно разделить на следующие виды: информационные, аналитические, постановочные, корреспонденции-раздумья.

Доминирующий жанр фотографии в фотокорреспонденции - репортажный психологический портрет. Пейзаж служит дополнением, показывает место действия. Нередко в рамках жанра используется фотомонтаж или коллаж. Фотография здесь выполняет множество функций, из которых основной служит документальная.

Фоторецензия во всех видах ее отражения - электронной или бумажной - относится к разряду аналитических жанров фотожурналистики. В материалах жанра оцениваются с различных сторон художественное или научное произведение, театральные премьеры, новые кинофильмы, телевизионные передачи, художественные выставки, музыкальные концерты. Фотография иллюстрирует наиболее выигрышные моменты театрального действия. Герои телепередач или театральных постановок предстают перед читателями в портретном жанре.

Фотообозрение редко встречается на страницах газет. Фотообозрения (фоторевю) бывают ежедневными, еженедельными, месячными, годичными. На веб-сайтах этот жанр содержит больше фотоиллюстраций, чем в печатных изданиях. С интересом здесь смотрятся и читаются материалы, посвященные фотовыставкам, конкурсам любительской и профессиональной фотографии.

По содержанию фотообозрения могут быть информационными, проблемными.

По тематике - политическими, экономическими, спортивными, на темы культуры, морали и т. д. Фоторяд удачно составляют подборки фотоиллюстраций всех жанров из интернета, архива автора, используются фотомонтаж и фотоколлаж. Печатные СМИ охотно поставляют в свои веб-версии множество иллюстраций, не всегда, к сожалению, редактируя изображение, пренебрегая правилами композиции.

Фотообвинение - жанр, игнорируемый современной печатной прессой. Его появление в электронной сети можно объяснить простотой доступа любого желающего и его возможностью реализовать право на свободу слова, провозглашенное Конституцией.

Фотоснимок и видеосюжет, подготовленные любителем, в этом жанре выполняют служебную функцию.

Художественно-публицистические жанры основаны на авторском «я», на четкой жизненной позиции, на фактах, ярких эпизодах биографии героя. Материалы этого жанра излагаются в форме рассказа. Генеральный жанр среди художественно-публицистических-фотоочерк. Основная функция жанра - идеологическая, воспитательная.

Фотоочерк художественно-публицистический жанр фотожурналистики, в котором автор рассказывает о судьбе человека. Словесное описание (словесный портрет) дополняется одним или несколькими фотографическими иллюстрациями всех жанров. Ключевое понятие жанра - рассказ о судьбе человека.

В фотоочерке, например, главное место отводится раскрытию характера конкретной личности, внимание читателя привлекается к примерам духовной жизни, благородных или гуманных поступков, значимых действий, подвигов. Жизнь или ее эпизод исследуются многоаспектно. В эпилоге, как правило, содержится этическая или эмоциональная оценка личности. Фотография повторяет описание и характеристики персонажа в документально-художественной манере.

Различие и многообразие жанровых форм в фотожурналистике объясняется ее неоднородностью. В исследуемых нами жанрах позитивный результат достигается композицией и стилем изложения, полным или частичным единством типологических признаков жанра, каждый из которых в совокупности создает завершенную модель публикации.

Жанры фотоочерка, фотоэссе возникли в результате отбора в ходе исторического процесса развития общества, культуры и фотожурналистики. Характерной особенностью художественно-публицистических материалов большинством исследователей признается наличие в их содержании документализма и многоаспектного образа. Современный фотоочерк уступает глубине раскрытия характера и образа героя советским идеалам. Изменилось общество, появились двойственные критерии оценок ценности жизни, поведения человека в экстремальной ситуации. Напор интернета распахнул ворота безмерному потоку информационным жанрам журналистики, рекламе низкого качества.

Публицистичность - не есть принадлежность или монополия какого-либо одного жанра. Правомерность этого утверждения не оспаривается, так как публицистика охватывает широкий спектр государственных и социальных проблем. А.С. Солова предвидел революционные последствия «информационного взрыва» еще в 60-х годах прошлого века и выход видел в эволюционном контексте научного творчества: «...Публицистику во всем ее объеме следует рассматривать не как узкий жанр и даже не как отдельный вид литературы, а как всеобъемлющий метод, охватывающий разные сферы творческой деятельности». Важнейшая цель публицистического творчества, заключается в достижении конкретных результатов, обуславливает ее активное участие в управлении политическими, социальными, экономическими, культурными процессами, в воспитании людей, во всестороннем осуществлении пропагандистской, агитационной и организаторской функций.

Документализм подтверждает правдивость состоявшегося факта или события. Художественно-публицистические жанры не исчезли и не трансформировались. Они продолжают существовать. Изменилось их содержание: иным стал выбор героя, его цель в жизни.

Развитие фотоочерка продолжается и в век новейших компьютерных технологий. Попытки заменить классические, проверенные временем жанры не увенчались успехом. В центре внимания большинства периодических изданий по-прежнему фотоочерк, фотоэссе и фотозарисовка.

Таким образом, из всех жанров фотожурналистики новостная больше всего погружена в текущий момент, в состояние «здесь и сейчас», а документальной присущ наибольший «историзм», устремленность в будущее и, в связи с этим, претензия на большую значимость сделанных снимков, результатом чего становится долговременная и скрупулезная работа над проектами.