Стиль как литературоведческая категория.

Стиль является важной характеристикой единства содержания и формы литературного произведения. Стиль как лит.категория – закономерно согласованное единство всех элементов содержательной формы, в синтезе которых проявляется творческая индивидуальность. Различают:

• Стиль писателя (авторский стиль);
• Стиль литературного произведения;
• Стиль литературного направления.

Для современного понимания стиля важно:

• Стиль является выражением глубокой оригинальности;
• Стиль обладает эстетическими совершенствами;
• Стиль представляет собой содержательную форму;
• Стиль является свойством всех художественных форм произведения.

Стиль в таком понимании противопоставлен:

• Без стильности, т.е. эстетической невыразительности;

Стиль писателя. Для современного понимания стиля как литературоведческой категории важно: - стиль является выражением оригинальности; - стиль обладает эстетическим совершенством; - стиль представляет собой содержательную форму; - стиль является свойством всей художественной формы произведения, а не только его речевой стороны.

Стиль в таком понимании противопоставлен: 1)Бесстильности, эстетической невыразительности 2) Неумению найти свой стиль.

Стиль писателя. Творчество писателя неразрывно связано с его жизненным опытом, мировоззрением, культурой и т.д. Великое художественное произведение всегда шире личности художника, но в то же время очевидно, что индивидуальность писателя не может не проявиться в художественном произведении. Это сказывается в выборе материала, его оценке, языке, сюжете. Тем самым ряд произведений, принадлежащих одному писателю, обязательно будет обнаруживать сходства между собой.  Такое единство признаков и принято называть стилем писателя.

Стиль литературного произведения. Художественная форма представляет собой не набор отдельных приёмов, а содержательно обусловленную целостность. Выражением этой целостности и является категория стиля. Слагаясь в стиль все элементы формы подчиняются единому художественному закону. Т.е. они обнаруживают наличие единого организующего принципа. Такой принцип пронизывает всю форму, определяя характер и функции любого его этапа.

Пример, Толстой «Война и мир» - принцип контраста.

В тексте произведения всегда есть некоторые точки, в которых стиль «проступает наружу». Такие точки служат своеобразным стилевым «камертоном», настраивают читателя на определенную «эстетическую волну»… Стиль представляется как «некая поверхность, на которой обозначился неповторимый след, форма, выдающая своим строением присутствие одной руководящей силы». (П.В. Палиевский). Здесь речь идет о СТИЛЕВЫХ ДОМИНАНТАХ, которые в произведении выполняют организующую роль. То есть, им, доминантам, должны быть подчинены все приемы и элементы.
Стилевые доминанты – это: - сюжетность, описательность и психологизм; - условность и жизнеподобие; - монологизм и разноречие; - стих и проза; - номинативность и риторичность; - простой и сложный типы композиции.

СЮЖЕТНОСТЬ,  ОПИСАТЕЛЬНОСТЬ,  ПСИХОЛОГИЗМ . СЮЖЕТНОСТЬ  есть преобладание в произведении событийной динамики. Сюжет динамический, несет существенную содержательную нагрузку. Статические элементы (внесюжетные элементы, психологические мотивировки действий персонажей) сведены к минимуму. ПСИХОЛОГИЗМ - это умение автора пояснять взаимоотношения персонажей на основе их психологических особенностей. Психологизм и описательность ослабляют сюжет, который в этом случае играет вспомогательную роль. Яркий пример – «Мертвые души» Гоголя.  В поэме сюжет существует только для того, чтобы от него отвлекаться. Ведущий конфликт произведения (противоречия «мертвого» и «живого») реализуется внесюжетными элементами, например, авторскими отступлениями (как бы то, что автор желал бы видеть) и картинами действительности (то, что есть на самом деле).

Под эту авторскую задачу подобрана и форма композиция (описание), и композиционные приемы (повтор и усиление, нагнетание однопорядковых деталей, впечатлений, персонажей и пр.) Среди художественных деталей преобладают детали портрета и, в особенности, вещного мира, при этом используются обыкновенно детали-подробности, действующие на читателя, прежде всего, своей массой. Гоголь идеально подобрал форму своего произведения под задачу – и это есть показатель отточенного, безупречного стиля.

В литературе выделяют две тенденции – УСЛОВНОСТЬ (акцентирование нетождественности, а то и противоположности между изображаемым и формами реальности) и  ЖИЗНЕПОДОБИЕ (нивелирование подобных различий, создание иллюзии тождества искусства и жизни).

Условность – это не совсем фантастика. Например, образ Тараса Бульбы тоже можно назвать условным. Согласно тексту, он обладал исключительными чертами наружности, для описания которых  Гоголь использовал прием гиперболы.

Также условность происходящего может подчеркиваться через гротеск.
Гротеск <…> помогает освобождению <…> от ходячих истин, позволяет взглянуть на мир по-новому, почувствовать <…> возможность совершенно иного миропорядка. (Бахтин)
В стиле условности творили Салтыков-Щедрин, Гоголь, Кафка, Гофман, Брехт.

ЖИЗНЕПОДОБИЕ – это максимальное приближение действия к тому, что могло быть «на самом деле».

Вариант, очень любимый на прозеру, когда каждый второй автор стремится поклясться, что он написал «истинную правду». Однако, заметьте, стилевая доминанта называется не «истинная-правда-так-все-и-было-аминь», а «жизнеподобие».

Литература не есть фотографическое отображение действительности, которая иногда, в рамках общей идеи произведения,  бывает даже вредна.

Жизнеподобие – это стремление автора максимально сблизить персонажа (вымышленного!) и читателя (реального!) И вот, автор, перед вами очередная  задача – определить, к какому стилю тяготеете вы – на этот раз по смысловому содержанию ваших произведений.
МОНОЛОГИЗМ  И  РАЗНОРЕЧИЕ

Эти категории - из области художественной речи. МОНОЛОГИЗМ  предполагает единую речевую манеру для всех героев произведения, совпадающую, как правило, с речевой манерой повествователя. Как стилевая доминанта монологизм связан с авторитарной точкой зрения на мир. РАЗНОРЕЧИЕ – это освоение разнокачественности речевых манер. В этом случае автора интересуют разнообразные варианты осмысления действий, т. к. разные речевые манеры свидетельствуют о разности мышления.

В разноречии выделяют две разновидности: -  воспроизведение речевых манер разных персонажей как взаимно изолированных; - и случай, когда речевые манеры разных героев и повествователя определенным образом взаимодействуют, «проникают» друг в друга. Этот случай Бахтин назвал «полифонией». Монологизм и разноречие как стилевые доминанты полностью определяют выбор способа  изложения.