Особенности архитектуры римских городов и римской скульптуры

Развитие римской цивилизации привело к возвышению и

значительному росту ее столицы — Рима. В I—III вв. до н. э. насе-

ление города насчитывало от 1 до 1,5 млн жителей — огромное по

тем временам число. Римские города развивались вокруг центра,

включавшего форум, базилику, термы, амфитеатры, храмы,

триумфальные арки и т. п.

Форумом в Древнем Риме называли площадь и рынок, кото-

рые, как и в Древней Греции, были центром культурной жизни.

Главной площадью Рима был форум Романум. Нередко на фору-

ме возводили базилику (от греч. basilike — ≪царский дом≫). Бази-

лика представляла собой прямоугольное сооружение, внутрен-

нее пространство которого было разделено рядами колонн на три

или пять нефов. Только впоследствии базиликой начнут назы-

вать христианский храм, унаследовавший структуру этого рим-

ского сооружения. Первоначально же в базиликах происходили

судебные заседания, собирались граждане, вели свои дела тор-

говцы. Здесь же могли располагаться и органы власти.

Характерным элементом украшения римских площадей стали

триумфальные арки, возводимые в честь военных побед и других

знаменательных событий.

Самым значительным храмом Рима был Пантеон 0.000 0.000 (от греч.

pantheon — ≪место, посвященное всем богам≫). Главная часть

этого круглого храма перекрыта огромным куполом — его диа-

метр составляет 43,4 м. Свет проникал в здание через купольные

отверстия. Этот храм, возведенный во имя всех богов, олицетво-

рял идею единения многочисленных народов, входивших в со-

став Римской империи.

Характерной особенностью культурной жизни Рима были

гладиаторские бои, публичные казни и стравливание животных,

которые устраивались в амфитеатрах. Арена римского амфитеат-

ра в отличие от театра греческого была овальной формы. Вокруг

нее уступами располагались зрительские места. Самым знамени-

тым амфитеатром является Колизей (от лат. colosseus — ≪громад-

ный≫), воздвигнутый в 75—80 гг. н. э. В плане Колизей представ-

лял собой эллипс окружностью 524 м и высотой 57 м и вмещал

до 50 тыс. зрителей.

В Риме строились великолепные здания общественных купа-

лен, называемых термами. Самые роскошные из 1700 римских

терм, термы Каракаллы, построенные в III в. до н. э., вмещали до

1800 человек. Под их сводами находился бассейн с проточной

водой размером с небольшое озеро. Они были снабжены горячей

и холодной водой, в комплекс терм включались залы для трени-

ровок, колоннады для прогулок и бесед.

В период империи планировка городов значительно улучши-

лась. После пожара, произошедшего во время правления импе-

ратора Нерона и уничтожившего значительную часть города,

Рим был отстроен по новому плану — с широкими улицами, ка-

менными домами и роскошным императорским дворцом.

В отличие от греков, складывающих свои постройки из вели-

колепно отесанных каменных плит, римляне возводили здания

преимущественно из бетона: каменная или кирпичная оболочка

заливалась смесью извести и щебня. Затвердевая, эта масса пре-

вращала здание в огромный монолит. Бетон, принадлежавший

к числу важнейших открытий римлян в области инженерной тех-

ники, использовался при сооружении не только зданий, но и их

фрагментов, например арочных сводов, ставших одним из осно-

вополагающих элементов римской архитектуры.

Отличительной чертой городов времен империи было нали-

чие в них коммуникаций: каменных мостовых, водопроводов (ак-

ведуков), канализации (клоаки). В Риме было 11 водопроводов,

два из которых работают до сих пор. Для связи с основными

центрами своей огромной империи римляне построили 372 мо-

щеных камнем дороги общей протяженностью около 80 тыс. км.

Влияние греческих традиций особенно сильно заметно в рим-

ской скульптуре. Римляне охотно делали копии феческих статуй,

и в большинстве случаев именно эти копии, а не греческие под-

линники дошли до нас.

Настоящим же достижением римского искусства были инди-

видуальные скульптурные портреты. Если феческое скульптур-

ное искусство стремилось к изображению идеала, то римское —

к наиболее точной передаче черт оригинала. В этом принци-

пиальное отличие римской скульптуры от феческой. Стремление

точно отразить личность и эмоции конкретного человека прояви-

лась уже в эпоху эллинизма, однако своего расцвета оно достигло

в период Римской империи. ≪Римский портрет — это история

Рима, рассказанная в лицах реально существовавших людей≫1.

Императорский Рим создал целую художественную систему,

олицетворяющую могущество и власть: базилики, храмы, двор-

цы, конные памятники, триумфальные агрки в память о выдаю-

щихся исторических событиях. Все эти достижения римского

искусства стали мощным основанием для культуры последую-

щих эпох.