Французкий писатель и художник. Его первое произведение - повесть "Молчание моря" (1942)- было опубликовано нелегально в условиях нем. оккупации и подписано псевдонимом Веркор по названию одного из главных районов партизанского Сопротивления. После войны создал романы "Оружие мрака" (1946), "Могущество дня" (1951), "Естественные животные" (тж. "Люди или животные?", 1952), "Инсургенты" (1957), "Сильва" (1961), "Нежное крушение" (1974), цикл повестей "На этом берегу" (1958- 60), книгу мемуаров "Битва молчания" (1967), притчу "Как брат" (1973) и др. произведения.
Выступал с резким осуждением антисемитизма. Вместе с товарищами-единомышленниками Веркор создал в 1941 г. подпольное издательство движения Сопротивления, которое выдало на протяжении лет оккупации свыше тридцати книг антифашистского содержания. Первой из этих книг стала повесть «Молчание моря», в которой Веркор дебютировал как писатель. Вместе с тем эта повесть стала одной из вершин литературы французского Сопротивления. Сюжет ее крайне прост: в 1940 году немецкий офицер поселяется во французской деревне, в оккупированной зоне; каждый вечер он разговаривает по-французски с хозяевами дома, которые ему не отвечают. Этим молчанием побежденные – старик и его племянница – выражают свое сопротивление оккупанту (примерно так же, как Ганди – британским колонизаторам). Понятно, что метафора эта не слишком тонка, но, поскольку нацисты также не блистали утонченностью, книга должна была разить напрямую. Безмолвие этих французов ярко символизирует тот ужасный период одиночества, ту армию теней, невидимок, смиренников, которые не могли сказать «нет» во весь голос, потому что для этого следовало эмигрировать в Англию или рисковать своей шкурой, но которые прошептали «нет», пробормотали «нет», прожили в этом «нет». Мало-помалу немецкий офицер, Вернер фон Эбреннак, начинает уважать своих безмолвствующих хозяев, почти восхищаться ими, а под конец старик и его племянница также проникаются к нему чувством, близким к восхищению. Племянница заговаривает с бошем один единственный раз, сказав ему «Прощайте», да и то когда он уходит навсегда. Это история солдата вермахта, образованного и обаятельного, рассуждающего перед своими противниками о Моцарте и правах человека. В основе «Молчания моря» лежит история про то, как цивилизованные люди развязывают друг против друга самую страшную из всех войн на земле.
Сила «Молчания моря» заключается также в его строгом, сдержанном стиле. Это очень короткий роман. Если вдуматься, в нем даже есть нечто от «нового романа»: целая книга без единого слова главных героев, написанная в холодном, сухом стиле.
Последующие романы: «Путь к звезде», «Оружие тьмы», «Могущество света». Главные мысли всех этих произведений заключаются в том, что человек при любых обстоятельствах, даже таких, которые непосредственно угрожают его существованию, не должен уступать своими моральными принципами и не терять достоинства, как это произошло с героем романа «Оружие тьмы» Пьером Канжем. Пьер, находясь в фашистском концлагере, под дулом направленного на него оружия сломался и вместе с трупами задушенных в газовой камере узников собственноручно вынужден был бросить в печь тело своего еще живого товарища. После этого, по мнению автора, да и по мнению главного героя, он потерял моральное право называться человеком.
Уже с первых произведений ярко проявились основные стилевые черты прозы Веркора, которая имеет много общего с жанром философской притчи. Она тяготеет к созданию исключительных, экстремальных ситуаций, которые служат своеобразным испытательным тестом для человека, который в них попадает, тестом на человечность, достоинство, нравственность. «Я пишу с целью пробуждения в человеке беспокойства», — делал замечание писатель. Отдельными приемами и мировоззренческими установками проза Веркора приближается к литературе экзистенциализма, но вместе с тем и полемизирует с ней, возражая пассивное отношение к затронутым проблемам, призывая к активному общественному противодействию всему, что хотя бы потенциально угрожало порабощению или обесцениванию человеческой личности.
В проблематике послевоенной прозы Веркора более или менее четко выделяются две магистральные тематические линии — условно-аллегорическая и конкретно-историческая, в основе которых философские раздумья над природой человека, или, точнее, сущностью собственно человеческого в ней. Первую группу представляют романы «Люди или животные» (1952) и «Сильва» (1960). Своеобразной теоретической подпочвой этой группы романов стало эссе Веркора «Более или менее человек» (1950), в котором писатель сопоставляет эволюцию животного и человеческого мира и размышляет над причинами, которые выделили человека из процессов общей биологической эволюции.
Поможем написать любую работу на аналогичную тему