В 50-е годы в английской литературе видное место занимает новое течение, получившее название «сердитые молодые люди». Термин был впервые использован в рецензии на пьесу Джона Осборна «Оглянись во гневе» (1956) («сердитая пьеса, написанная сердитым молодым автором») и распространился на всю группу английских прозаиков и драматургов, поднимавших в своём творчестве схожие темы в этот же период.
Помимо Джона Осборна («Комедиант», «Лютер»), к «сердитым молодым людям» причисляют так же Кингсли Эмиса («Счастливчик Джим»), Джона Уэйна («Спеши вниз»), Джона Брейна («Путь наверх», «Жизнь наверху»), Шилу Делани («Вкус меда»). При этом они не составляли какой-то единой творческой группы, не выпускали манифестов и программ и не соглашались с попытками критиков объединить их. Творчество «СМЛ» развивается в русле критического реализма. Однако если классический реализм подвергал критике основы буржуазной системы, то реализм «сердитых» гневно обличает все стороны буржуазного общества, не доходя, однако, до корней и причин социального зла. Классический реализм намечал перспективу общественного развития, утверждал положительный идеал, противопоставляемый бесчеловечности капиталистического строя; реализм «сердитых» негативен, он не видит перспектив и не отстаивает каких-либо положительных ценностей.
Основной темой творчества «сердитых молодых людей» был протест героя — как правило, из рабочего или среднего класса — против окружающей его действительности, чувство острого недовольства царившими тогда в Англии порядками. Часто авторы придавали протесту социальный, «левый» характер, демонстрируя, что он направлен против «буржуазных» общественных ценностей. Так, Джимми Портер, главный герой «Оглянись во гневе», видел мир таким:
Всем все безразлично. Все пребывают в состоянии упоительной лени. Я с вами скоро вообще обалдею… Боже мой, как хочется хоть какого-то душевного подъема, хоть совсем немного. Есть мысль — немного поиграем? Давайте притворимся, что мы человеческие существа и действительно живем. Почему для смеха не повалять дурака? Притворимся, будто мы люди.
Социальные истоки возникновения литературы «сердитых молодых людей» заключаются в крахе лейбористского «социализма», обещавшего создать после войны «общество всеобщего благоденствия». Надежды на существенные перемены в послевоенной действительности, о которых говорилось в романе Пристли «Трое в новых костюмах» (1945), сменялись разочарованием и отчаянием «сердитых молодых людей», жизнь которых оказалась скучной и неинтересной, полной неудовлетворенности, страха перед угрозой атомной войны.
В 1956 г. премьера трехактной пьесы Джона Осборна «Оглянись во гневе» в театре «Ройал-Корт» (режиссер Тони Ричардсон) имела шумный успех. Драматург очень точно передал настроения английской молодежи того времени. Главный герой пьесы Джимми Портер окончил «краснокирпичный» университет (т.е. не элитарный Кембридж или Оксфорд). В свои двадцать с небольшим лет он уже перепробовал множество профессий, теперь служит в кондитерской, но по сути, от всего отказавшись, остался в замкнутом пространстве своей квартирки, сотрясая воздух бесконечными монологами, столь же яростными, сколь и беспомощными. Монологами, немногочисленными слушателями (и жертвами) которых становятся его единственный друг Клифф, его жена Элисон и его любовница Хелен.
Цинизм, внешняя грубость, постоянное состояние озлобленности сочетаются в герое Осборна с чистотой и щемящей незащищенностью. Мечтая оставить по себе в жизни след, Джимми говорит, что когда-нибудь он создаст книгу «высотой в милю», книгу, написанную «огнем и кровью». Недовольство своей жизнью Джимми выражает в грубой и насмешливой критике всего, что его окружает. В своих длинных монологах он осуждает существующие в обществе порядки, буржуазную прессу с ее официальным лицемерием, снобизм богатых, армию, церковь. Гнев Джимми переходит в раздражительность и ожесточенность. Он мучает свою молчаливую жену Элисон (дочь «ненавистных буржуа»), изменяет ей с ее подругой-актрисой Еленой. Однако бунт Джимми Портера индивидуалистичен, так как не связан ни с активным действием, ни с положительными идеалами.
Джимми Портер махнул рукой на свои былые амбиции и стремительно опускается. Его приводит в ярость, что не он сам, а некие «незыблемые понятия» (вздорные, на его взгляд), определяют ход его жизни. Он не может с этим смириться и в то же время не в силах признать, что ему суждена участь пленника каких-то не им изобретенных и для него абсолютно неприемлемых норм, когда господствует вульгарная жажда сиюминутного успеха.
«Оглянись во гневе», как и произведения других «сердитых», полна скепсиса по поводу разговоров о благополучии и стабильности, якобы, воцарившихся в Великобритании. Важный мотив – раздраженная, гневная отповедь поколению отцов, презрительно названному молчаливым и законопослушным большинством. Ненависть ко всей безликой и бесцветной эпохе.
В «Комедианте» (1957) Осборн выводит циника-конферансье из мюзик-холла, профессия которого символизирует вульгарность деградирующей Англии, выражая одновременно тоску по уходящему времени. Главный герой «Лютера» (1961) – человек, одержимый собственным представлением о христианстве и одновременно раздираемый сомнениями. В отличие от прочих героев Осборна, он призван изменить мир. В «Неподсудном деле» (1964) стареющий, душевно опустошенный юрист изливает свое недовольство миром и собственной несостоятельностью в бесконечных желчных монологах.
Джон Осборн: «Мне не нравится общество, в котором я живу. И не нравится все больше и больше. Театр же постепенно становится тем, чем я его всегда мечтал видеть, - оружием. Я уверен, что он может быть самым убедительным оружием времени».
Сегодня в Москве пьеса «Оглянись во гневе» идет в театре «Сатирикон».
Поможем написать любую работу на аналогичную тему
Реферат
Характеристика движения «сердитых молодых людей». Драма Дж. Осборна «Оглянись во гневе».
От 250 руб
Контрольная работа
Характеристика движения «сердитых молодых людей». Драма Дж. Осборна «Оглянись во гневе».
От 250 руб
Курсовая работа
Характеристика движения «сердитых молодых людей». Драма Дж. Осборна «Оглянись во гневе».
От 700 руб