АМЕРИКАНСКАЯ ЛИТЕРАТУРА ПОСЛЕ ВОЙНЫ
Ничуть не уступает довоенной. Война стала проверкой ценностей. Наша литература о войне трагедийна, позитивна, не бессмысленна, гибелт героя не абсурдна. Американцы изображают войну как абсурд, переносят акцент на бессмысленную дисциплину и неразбериху.
Человек, воюющий со смыслом либо фогнатик, либо сумасшедший. Цели войны ничего общего не имеют с человеческой жизнью. Эта литература более индивидуалистична.
Первые годы после войны – самое мрачное время для интеллектуалов: холодная война карибский кризис, война во Вьетнаме. Комиссия (1 953) по расследованию антиамериканской деятельности, многие деятели кино и литературы привлекались к проверке на благонадежность.
Экономика страны росла, страна становилась пошлой и циничной. Интеллектуалы бунтовали против прагматизма (Д.Стейнбек, А.Миллер, Д.Гарднер, Н. Миллер), против бездуховности и тоталитаризма. Они попытались играть роль духовных вождей, нонконформистов (буддизм, новое христианство).
Джером Девид Сэлинджер. В 1951 написал «Над пропастью во ржи». Отразил дух времени и целого поколения. Холден Колфилд одновременно и нечно большее, он стал символической, мифологической фигурой. Но это и конкретный образ: из множества конкретных деталей, его речь несет на себе отпечаток времени, она придает основное обаяние книге. Речь состоит из сленга американских старшеклассников. Жанр –0 роман-воспитание, но занимает особое положение. Холден отвергает взрослую жизнь (пропасть) без колебаний. В неврозе Холдена его способ ухода от реальности, он одержим идеей чистой жизни, его посещает мысль о смерти.
Автор в книге скрыт. Герой живет в духовном вакууме, нет рядом ни одного взрослого, которому можно довериться. Создается впечатление, что Селинджер с ним согласен. Но в самой повести его правота и неправота утверждается одновременно, не следует Холдена принимать на веру. Книга предполагает сочетание снисходительности и юмора.
В литературном отношении компромиссна.
Движение битников и американская литература
Литература битников одно из центральных событий. С одной стороны били связаны с движением контестации, с другой стороны с авангардом. Литературная программа восходит к Рембо, сюрреалистам, была последней серьезной попыткой реализовать авангард.
Это Керуак, Ринсберг и Берроуз говорят о поколении битников (нонконформистски настроенной молодежи 50-60х гг.). Социально обусловлены хипкультурой (хипстерами). Хипстеры – не просто социальные маргиналы, хоть они и были люмпенами, но были ими добровольно. Хипстер – белый негр (пьяницы, наркоманы, проститутки), они сознательно противопоставляют себя культуре. Это социально-культурная эмиграция на дно, люмпен-интеллигентская богема. Акт негативизма, отрицание ценностей общества, хотели почувствовать озарение.
Смысловой центр – негритянская музыка, алкоголь, наркотики, гомосексуализм. В круг ценностей входит сартровская свобода, сила и напряженность душевных переживаний, готовность к наслаждениям. Яркая манифестация, контркультура. Безопасность для них – скука, а потому болезнь: жить быстро и умереть молодым. Но в действительности все было пошлее и грубее. Битники героизировали хипстеров, придавали ми социальную значимость. Писатели этой жизнью жили, но маргиналами не были. Битники не были литературными выразителями, они только создавали культурный миф, образ романтического бунтаря, святого безумца, новую знаковую систему. Им удалось привить обществу стиль и вкусы маргиналов.
Изначильно биники по отношению к обществу были настроены враждебно. В этом похожи на Рембо и Уитмена, сюрреалистов, экспрессионистов (Миллер, Г.Стайн. и др.) Все авторы, творившие спонтанно могут быть названы предшественниками битников. В музыке парралельно были джазовые импровизации.
Битники считали. Что в литературе жизнь должна быть изображена потоком без сюжета и композиции, поток слов должен изливаться свободно, на практике же не были так радикальны.
1940-е годы открывают в США новую литературную эпоху. В творчестве писателей с начала Второй мировой войны прямо или опосредствованно получили художественное отражение важнейшие события в истории страны — битва с фашизмом, начавшаяся «холодная война»,тяжелая пора маккартизма, атмосфера так называемых«запуганных пятидесятых», перемены в общественном климате в обстановке «бурных шестидесятых»,отмеченных взлетом движения против войны во Вьетнаме, а также выступлениями черных американцев, их требованиями гражданских прав. Все эти события стали своеобразным историческим и литературным водоразделом.
Писатели и война. Годы Второй мировой войны (1939—1945) — переходный этап литературного процесса. После катастрофы в Перл-Харборе (7декабря1941г.) и вступления США в войну большинство писателей занимают твердые антифашистские позиции, выступают за скорейшее открытие второго фронта. Ряд литераторов, работая военными корреспондентами, находились в зоне боевых действий. Джон Стейнбек в1943г. отправился на фронт в Италию, откуда посылал корреспонденции, составившие книгу очерков. Хемингуэй в 1942—1943 гг.патрулировал на яхте «Пилар» в Карибском море, выслеживая нацистские субмарины. В1944 г. он, прилетев в Лондон, стал свидетелем открытия второго фронта, в ряде очерков описал события на Западном фронте осенью 1944-начале1945 г. Там же в качестве корреспондента работал Ирвин Шоу — плодовитый писатель, впоследствии автор одного из лучших романов о войне «Молодые львы» (1948). Но известное выражение: «Когда говорят пушки, молчат музы» применимо и к американской литературе военной поры. Как заметил У. Фолкнер, «в войну плохо пишется». Собственно литературная продукция, созданная в эти годы, небогата. По-требовалась определенная историческая дистанция, прежде чем увидели свет полнокровные романы о войне. Среди первых произведений, непосредственно отразивших антифашистскую борьбу, была повесть Стейнбека «Луна зашла» (1942). Действие в ней развертывалось в одной из европейских стран, скорее всего в Норвегии, которая подверглась оккупации.
«Холодная война» и маккартизм: «время негодяев». Вторая половина1940-х - начало 1950-х годов - тяжелая полоса национальной истории США. Конфронтация между двумя сверхдержавами, начавшаяся вскоре после победы над фашизмом, привела к разжиганию новой войны — холодной. В США была развязана кампания преследования людей либеральных убеждений, «красных». Эту кампанию возглавил сенатор Джозеф Маккарти, глава Комиссии по расследованию антиамериканской деятельности. В Комиссию по расследованию антиамериканской деятельности были вызваны писатели Л.Хьюз, Дж. Дос Пассос, драматург А.Миллер. 1950-е годы вошли в историю под названием «запуганных». Тягостная общественная атмосфера, настроения растерянности — все это сказалось на общем характере литературного процесса. Социально-критический пафос, столь характерный для американской литературы, решительно проявившийся в 1930-е годы, заметно тускнеет. В эти годы литературное наследие «красных» подвергается особо резким нападкам со стороны критиков консервативной ориентации.
Закат ветеранов: смена поколений. После войны стал очевиден процесс смены поколений. Выступили литературные новобранцы, которые стали теснить тех, кто считались звездами межвоенного двадцатилетия. Завершали путь некоторые живые классики, определявшие лицо литературы 1920 —1930-х годов: в 1940 не стало Скотта Фитцджеральда и Натаниэля Уэста, в 1941 ушел из жизни Ш.
Андерсон, а в 1946 — Гертруда Стайн. Хемингуэй в1940—1950-е годы испытывает серьезные творческие проблемы: роман «За рекой в тени деревьев» не стал удачей, многое из написанного не было завершено и осталось в архиве. Лишь великолепная повесть «Старик и море» (1952) напомнила о его огромном мастерстве. Продолжал активно работать Фолкнер, к которому после присуждения Нобелевской премии (1950) приходит всемирное признание. После создания своего шедевра «Гроздья гнева» Стейнбек, художник, находившийся в неустанном поиске, существенно трансформирует свою манеру, тяготея к символико-аллегорическому повествованию («Жемчужина», «Заблудившийся автобус», «На восток от Эдема»).
Новое поколение молодых писателей вошло в литературу с честными реалистическими произведениями об их трагическом опыте. Писатели, первыми давшие отражение Второй мировой войны в американской прозе, это Дж. Херси ("Хиросима", 1946), Н. Мейлер ("Нагие и мертвые", 1948), Г. Вук ("Заговор на Кейне", 1951), Дж. Джонс ("Отсюда и в вечность", 1951) и другие "военные романисты", как определила их критика. М. Каули сетовал тогда, что, в отличие от Первой мировой, которая породила яркий литературный эксперимент, Вторая вызвала к жизни лишь самый традиционный реализм.
Особое место в литературе 50-х годов занимает роман Дж. Сэлинджера «Над пропастью во ржи». Это вышедшее в свет в 1951 году произведение стало (особенно, среди молодежи) культовым. В американской драматургии 50-х годов выделяются пьесы Артура Миллера и Теннеси Уильямса. В 60-е годы получают известность пьесы Э.Олби ("Случай в зоопарке", "Смерть Бесси Смит", "Кто боится Вирджинии Вулф?", "Всё в саду").
Существенной приметой послевоенной прозы стало интенсивное развитие научной фантастической литературы. Эта разновидность литературы играла активную роль в литературном процессе XX столетия. Одним из признанных лидеров этого жанра стал Рэй Брэдбери, а также Роберт Шекли (парадоксальное, сатирическое, восходящее к Свифту направление в фантастике) и Клиффорд Саймак.
«Битничество» и литература: предвестие «бурных шестидесятых».В середине1950-х годов в американской литературе и культуре получило развитие движение, ядром которого были молодые люди, как правило, принадлежавшие к художественной богеме. Они вступили в жизнь после заметного ослабления «холодной войны»и поражения маккартизма. Их называли «побитым поколением» (по аналогии с «потерянным поколением» 1920-х годов), иногда «битниками». Доктрина «битников» имела в своей основе бунтарство, вызов общепринятому, отвращение к конформизму и самодовольству мещанского общества «запуганных пятидесятых», к атмосфере трусливого молчания и страха. «Битники»отвергали благопристойность и приоритеты «массового общества», культ вещей, ориентиро-ванность на карьеру и успех. Одним из своих предшественников они считали сэлинджеровского Холдена Колфилда. Отторжение от общества и его фальшивых идеалов соединилось у них с порывом к естественности, простоте, близости к природе, ко всему, что раскрепощает личность и стимулирует творческую энергию. Одним из идеологов и родоначальников «побитого поколения» был Джек Керуак, романист и поэт.
Под знаком «негритянской революции»: литература черных (1960—1980-е)
Середина 1950-х считается прологом «негритянской революции». Ее корни надо искать в событиях, последовавших после разгрома фашизма. Начался распад колониальной системы. После поражения маккартизма в США наметились решительные сдвиги и в расовом вопросе. С конца1950-х годов движение черных американцев возглавил выдающийся лидер Мартин Лютер Кинг. Во второй половине1960-х годов движение за права негров стало сливаться с выступлениями против войны во Вьетнаме. В1968 г. в Мемфисе М.Л.Кинг был убит расистом Джоном Рэем. Кинг был блестящим оратором и публицистом, он осуждал сторонников экстремистской линии в негритянском движении в многочисленных статьях, речах, интервью, а также в книгах - «Сила любви», «Почему мы не можем ждать». Вместе с тем в освободительном движении черных американцев в 1960-е — начале1970-х
годов отчетливо обозначились две тенденции: первую представляли умеренные круги, сторонники мирных методов борьбы, руководимые Мартином Лютером Кингом; вторую — экстремисты, поборники насилия вплоть до вооруженных выступлений, провозгласившие лозунг: «Власть черным». Экстремистскую линию в литературе представляли Лерой Джонс, Эд Буллинз, Дон Ли. Они культивировали хаотизм формы, «восклицательный»тон, нагромождение образов в духе неоавангардистской стилистики, использование грубого сленга. К «умеренным» относились фактически все, кто составлял цвет литературы «черной» Америки: Л.Хьюз, Дж. Болдуин. Примерно с середины 1970-х, когда накал расовых конфликтов начал угасать, в негритянской литературе возобладали новые настроения. Черные американцы обратились к истории, к прошлому, исполненные потребности понять свои истоки, выявить свою этническую самобытность. Шумный успех имела семейная сага Алекса Хейли «Корни».
С середины 40-х начинается невероятный расцвет еврейско-американской литературы — поэзии, драматургии и, в особенности, прозы. Именно в это время фактом литературы США становится творчество И. Б. Зингера, начинают публиковаться родившиеся в Первую мировую С. Беллоу, А. Миллер, а чуть позже Б. Маламуд и писатели следующей генерации (20—30-х годов рождения): Филипп Рот, Норман Мейлер, Герберт Голд, Джозеф Хеллер, Эдгар Лоренс Доктороу, Грейс Пейли, Лесли Эпштейн. В большинстве это писатели-постмодернисты.
Не удивительно, что самые яркие в литературе США и при этом очень разнообразные произведения о Второй мировой войне — времени, предельно девальвировавшем человеческую личность, были созданы еврейско-американскими писателями. Так, роман Нормана Мейлера "Нагие и мертвые" (1948) ошеломил читателей пронзительной достоверностью непосредственного военного свидетельства. "Поправка-22" (1961) Джозефа Хеллера представила войну и быт "героической" американской армии полнейшим абсурдом, возбудив гомерический смех и горькие сомнения в разумности миропорядка в целом.
Повесть же Исаака Зингера "Шоша" (1978), потрясшее Америку художественное осмысление катастрофического безумия геноцида, явилась вместе с тем и книгой о трагедии современного человека вообще, тайна бытия которого темна для него самого, ибо путь спасения он ищет, в сущности, вслепую. Единственный ответ бессмыслице исторической катастрофы автор усматривает в фатальной верности человека своему человеческому предназначению. Эта верность воплощена Зингером в образе блаженной "дурочки" Шоши.
Художественно-документальные жанры.
В послевоенные десятилетия художественная документалистика или литература факта, представленная разнообразием форм (беллетризированные биографии, мемуары, очерки, репортажи, журналистские расследования и т.д.) продолжала играть важнейшую роль. В1960— 1970-е годы получает развитие течение в литературе, называемое «новым журнализмом». Документалистика играла особо важную роль в пору вьетнамской войны. Репортажи, очерки, присланные военными журналистами из«горячих точек» в Юго-Восточной Азии, представляли «новый лик войны», решительно корректируя официальную точку зрения на вьетнамские события. Вопреки «блокаде правды» продукция американской журналистики, как было остроумно замечено, сделалась «главной статьей экспорта из Вьетнама».
Тенденции современной литературы:роман на исходеXXвека
В последнюю треть XX в. продолжали плодотворно работать писатели «новой волны», выступившие после Второй мировой войны, которые прочно вписаны в литературный «истеблишмент»: Апдайк, Воннегут, Беллоу, А.Миллер, Уильяммс, Мейлер, Олби. Одновременно на литературном небосклоне зажглись новые имена: Эдгар Лоуренс Доктороу, Марио Пьюзо, Джойс Кэрол Оутс, Джон Гарднер.
Литература постмодернизма: мир как хаос
Модернисты (Элиот и Паунд, Каммингс, Крейн и Миллер) исходили из представлений о
тотальном кризисе базовых ценностей, крушении цивилизации, поэтому художественные возможности классического реализма они считали исчерпанными. Они показывали абсурдность бытия, «от-чуждение»человека в дегуманизированном мире. Модернистские тенденции обнаруживаются и в творчестве крупных художников реалистической направленности, таких, как Фолкнер, Хемингуэй, Воннегут. В последней трети XX в., в условиях научно-технической революции, интенсивного развития электронных СМИ, всеобщей компьютеризации, внедрения в повседневную жизнь новых технологий, негативного воздействия на сознание людей массовой культуры и ее потребительских идеалов, модернизм перерастает в новую стадию — постмодернизм. Для постмодернизма характерно «мистифицированное» видение действительности: мир — царство хаоса, в нем главенствуют ложные ценности, суррогаты массовой культуры; жизнь стерильна, личность подвергнута опустошению. Реальность текуча, алогична, а потому ее освоение требует совершенно новых средств и форм выражения, особой поэтики. В этих условиях становится популярной новая концепция художествен-ного текста: он «безграничен», «нет ничего вне текста». Литература постмодернизма оперирует в своей художественной практике рядом приемов: намеренная затрудненность повествовательной манеры, прерывистость сюжета и действия, фрагментарность, пародийность, использование автором определенной маски, интертекстуальность.
Классиком американского постмодернизма по праву признан Джон Барт («Письма», 1979). Мотив «мир как хаос» подчеркнут разорванной, парадоксальной формой повествования. Взгляд писателя мрачен, пессимистичен. Известная жанровая разновидность — роман воспитания — реализуется у него как «роман унижения, роман осмеяния». Широкое признание к нему пришло с выходом романа «Козлоюноша Джайлз» (1966) — произведения многопланового, с причудливым сюжетом, представляющим сплав фантастики, пародии и сатиры.
Поможем написать любую работу на аналогичную тему