Художественные особенности малой прозы Чехова.

Ма́лая про́за — довольно условное
название для прозаических произведений, объем которых интуитивно определяется
автором и читателем как меньший, чем типичный для национальной литературы
данного периода.
Итогом раннего периода творчества стали
три сборника малой прозы – «Сказки Мельпомены» (1884), «Пестрые рассказы»
(1886), «Невинные речи» и «В сумерках» (оба – 1887, за последний сборник в 1888
автору присуждена академическая Пушкинская премия).
- Чехов равнодушен к истории. Сюжет с
ярко выраженной интригой не интересует его. "Нужно описывать жизнь ровную,
гладкую, как она есть на самом деле" - таково кредо писателя. Его
сюжеты - это истории из жизни обыкновенного человека, в судьбу которого
писатель пристально вглядывается.
Незадолго до смерти Чехов писал И.А.
Бунину: «Вам хорошо теперь писать рассказы, все к этому привыкли, а это я
пробил дорогу к маленькому рассказу, меня еще как за это ругали… Требовали,
чтобы я писал роман, иначе и писателем нельзя называться…»
- До Чехова литература не знала метода,
который бы позволял анализировать мимолетные черты текущего бытия и в то же
время давал бы полную, эпическую картину жизни. Это своеобразный углубленный
реализм.
- Сатира и юмор Чехова не обязательно
смешны (они даже горьки), они поражают точностью, краткостью, выразительностью
и глубиной понимания социальных проблем.
- Чехов отказывается от назидательности. Автор – объективный свидетель,
почти хроникер: герои саморазоблачаются без всякой помощи с его стороны.
Авторскую позицию определяет содержательная основа рассказа, этого вполне достаточно.
- Чехов ставит вопрос выбора пути.
Сама жизнь противостоит человеку. Благополучная, обустроенная и уютная, она
сулит все блага, но взамен требует отказа от себя как личности. И потому тема
"ухода", отрицания сложившегося уклада становится основной в
творчестве позднего Чехова. («Ионыч» - 1898)
- "Влюбленность указывает
человеку, каким он должен быть", - писал Чехов. Особое чувство,
которое пробуждает человека. («Дама с собачкой». Циник и бонвиван Гуров,
полюбив Анну Сергеевну, постепенно превращается в человека мыслящего,
страдающего, мучающегося. Гуров несчастен, несчастна и Анна Сергеевна: они
обречены жить в разлуке, встречаться изредка, украдкой, воровски, обречены
лгать в семье, прятаться от всего мира. Но пути назад им уже нет, души этих людей
ожили, и возврат к прежнему бессознательному существованию невозможен).
Само течение жизни в чеховском мире
противостоит любви: эта жизнь не предполагает чувства, противится ему, поэтому
так драматично заканчивается рассказ "О любви". Алехин симпатичен
Чехову, автор с сочувствием относится к стремлению своего героя "жить по
правде". Помещиком Алехин становится вынужденно. Окончив курс в
университете, он приводит имение в порядок, чтобы расплатиться с долгами отца,
то есть для Алехина - это вопрос чести, задача глубоко нравственная. Ему чужда
и неприятна его новая жизнь: "Я решил, что не уеду отсюда и буду работать,
признаюсь, не без некоторого отвращения". Образ жизни не позволяет Алехину
часто бывать в городе, иметь много друзей. Единственные близкие знакомые его -
семья Лугановичей. Через некоторое время он понимает, что влюблен в жену
Лугановича Анну Алексеевну и любовь эта взаимна. Ни Алехин, ни Анна Алексеевна
не смеют не только открыться друг другу - они скрывают от самих себя
"запретное чувство". Алехин не может нарушить счастье ее мужа и
детей, не считает себя достойным такой женщины. Анна Алексеевна также жертвует
своим чувством ради семьи, ради спокойствия возлюбленного. Так проходят годы. И
лишь прощаясь навсегда, они признаются друг другу в любви и понимают, "как
ненужно, мелко и обманчиво было все то, что … мешало любить".
Герои писателя - заложники той системы
ценностей, которая сформировалась задолго до них, помимо их воли. Счастливы у
Чехова всегда герои неполноценные, люди духовно ущербные: они органичны этому
миру. Именно потому любимые герои писателя "по определению" не могут
быть в этом мире счастливы, даже осветившая их жизнь любовь заведомо обречена.
Кстати, некоторые исследователи делят
прозу Чехова на рассказы и микро-романы.

Большинство ранних рассказов А.П. Чехова юмористические. Юмор (англ. humour – нрав, настроение) – изображение героев в смешном виде. Юмор – смех веселый и доброжелательный. Юмор (англ. humour – нрав, настроение) – изображение героев в смешном виде. Юмор – смех веселый и доброжелательный.

Приёмы создания юмора в рассказах А. П. Чехова: Комическая ситуация. Речь персонажей. Нелепое поведение героев: несоответствие цели и средств, выбранных для ее достижения; несоответствие действий и результата, ими достигнутого.

Композиция рассказов А. П. Чехова: Завязка Кульминация Развязка

Рассказы А.П.Чехова построены на диалоге. Это рассказы-сценки.

Лаконизм рассказов А. П. Чехова «Краткость - сестра таланта», - это знаменитые слова А.П.Чехова. Лаконизм – это предельная краткость, сжатость. У Чехова мы можем научиться меткому, точному слову.

Художественная деталь в рассказах А. П. Чехова Художественная деталь – это яркая подробность текста, заменяющая подробное описание («говорящая деталь»). Например, в рассказе «Хамелеон» это шинель Очумелова; «говорящие» фамилии персонажей: Булдеев, Хрюкин, Вонмигласов и т.д.

Авторское повествование: краткость фразы; простые предложения; отсутствие эпитетов; глагол – любимая часть речи; точность каждого слова.

Художественные особенности ранних рассказов А. П. Чехова сходны: это юмор писателя, основанный на несоответствии, краткость фразы, «говорящие» детали, использование диалога.