Творческое наследие А.Н.Радищева — одна из самых сложных тем всего курса истории русской литературы XVIII века. Во-первых, о Радищеве существует огромная исследовательская литература, но она в большинстве случаев устарела и мешает адекватному прочтению произведений писателя. Во-вторых, произведения Радищева, как правило, написаны сложным, «тёмным», наполненным масонской символикой языком, кроме того часто полемичны, являются своеобразным ответом в идеологическом споре, но противник при этом прямо не назван, что существенно затрудняет понимание. В-третьих, самое известное произведение А.Н.Радищева — «Путешествие из Петербурга в Москву» — написано в жанре художественной публицистики, а это значит, что главные вопросы ставит и главные выводы делает сам читатель (а не автор, как это происходит в «чистой» публицистике), от искушенности читателя и его активности в процессе восприятия зависит глубина понимания произведения.
В литературе сентиментализма получают развитие исповедальные жанры: исповедь, письма к другу, дневник и др. Эти жанры позволяли проанализировать импульсивность душевных порывов человека, подвергнуть рациональному истолкованию и, следовательно, разумному контролю, рассмотреть новый конфликт, который теперь развивается не между человеком и внешним миром (личные желания и долг), а внутри человека, конфликт между умом и сердцем, между побуждениями сердца и велениями разума.
Рассмотрим прозу А.Н.Радищева как этап развития литературы русского сентиментализма.
«Дневник одной недели» (1773) Радищева уже названием выдаёт свою принадлежность литературе сентиментализма.
«Дневник одной недели» не имеет ни связной фабулы, ни системы персонажей, и представляет собой монолог безымянного героя, который грустит в ожидании друзей, недавно от него уехавших. Повествование ведётся в форме дневника, наполненного страданиями, унынием, восклицаниями: «Вторник. Спал я очень долго, — здоровье моё почти расстроилось. Насилу мог встать с постели, — лёг опять, — заснул, спал почти до половины дня, — пробудился, едва голову мог приподнять…». Беспокойная рефлексия героя настолько динамична, неупорядочена, что, казалось бы, не поддаётся объяснению, но это только на первый взгляд.
В «Дневнике одной недели» читатель имеет возможность следить за переменами настроения героя и таким образом заглянуть в сокровенные сферы душевной жизни человека, ответить, например, на такой вопрос: плохое настроение влияет на то, что человек сегодня плохо ест и спит, или наоборот, плохое настроение происходит от недосыпания и недоедания?
Своеобразие героя в «Дневнике одной недели» заключается в его двойственности. Испытывая внутренний конфликт ума и сердца, герой теряет свою цельность, как бы двоится, и тогда обращается к себе во втором лице: «Несчастный! Что ты произрек? Страшись…» (С.176), «Желудок твой ослабел с твоими силами…» (С.178), «Да не ты ли хотел приучать себя заблаговременно к кончине?…» (С.178), «Вон беги, удаляйся, <…> оставь их, будь мужествен» (С.179), «Что изрек? несчастный!» (С.179) и т.д.
Двойственность героя «Дневника одной недели» усиливается также тем, что он максимально близок автору. Это выражается, например, в анонимности героя: повествование ведется от имени некоего «я», объединяющего в себе голоса автора и героя. Иногда невозможно точно установить, кому адресованы восклицания вроде «Что изрек? несчастный!» или «Куда едешь, несчастный?» — герой обращается к своему чувствительному «alter ego» или это обращение автора к своему беспокойному герою? Склонность к самоанализу и сенсуалистские воззрения героя тоже сближают его с автором, испытавшим сильное влияние книги Гельвеция «Об уме». Уменьшение дистанции между автором и героем с эпической (максимально далёкой) до лирической (максимально близкой) существенно повлияло на стиль повествования в «Дневнике…» (исповедальный, повышенно эмоциональный, восклицательный) и выбор жанра.
«Дневник одной недели» Радищева был одним из первых образцов лирической прозы в литературе русского сентиментализма и поэтому оказал существенное влияние на её дальнейшее развитие.
Значение творчества Радищева в целом в истории русской литературы тоже еще не получило достойной оценки, но одно остается бесспорным: Радищев, разработавший черты нового литературного героя, испытавший новые жанрово-стилистические формы был одним из зачинателей литературы русского сентиментализма.
Другие произведения А.Н. Радищева:
«Житие Федора Васильевича Ушакова»
«Письмо к другу, жительствующему в Тобольске…»
«Путешествие из Петербурга в Москву»
Поможем написать любую работу на аналогичную тему