Портрет эпохи застоя в прозе Довлатова. «Андеграунд, или Герой нашего времени»

«Новыйавтобиографизм» Сергея Довлатова. Сергей Довлатов стал родоначальником одного из течений постреализма, которое получило в критике название «новый автобиографизм». Довлатов превратил свою биографию в литературное произведение, в неисчерпаемый источник абсурдных, трагикомических сюжетов. Версии одних и тех же событий своей жизни автор многократно варьирует: семья (цикл «Наши»), учеба в университете, служба во внутренних войсках («Зона»), первые литературные опыты и литературный андеграунд, журналистская работа в Эстонии (цикл «Компромисс»), и т.д.  Абсурд у Довлатова парадоксально выступает как основа порядка в человеческой судьбе, в отношениях между людьми. А герои, обычные, вроде бы ничем не примечательные люди, оказываются ярким и неповторимыми, именно благодаря их безалаберности, непутевости, нелепости. Люди, их слова и поступки в рассказах Довлатова становятся «живее, чем в жизни». Автор никого и ничему не учит и никого не судит. Эта установка сознательна. У Довлатова нет «положительных» и «отрицательных» героев, все зависит от точки зрения. Довлатовски.й текст нельзя рассматривать как хроникально- документальное свидетельство. «Парадокс его книг в том и состоит, что на самом деле вся их беззаботно- беспощадная правдивость - мнимая, действительность в них если и отражается, то как бы сквозь цветные витражные стекла. Сквозь них видишь то, что обычный взгляд заметить не в состоянии. Особенностью довлатовского стиля является изобретенное им правило, которого он неизменно придерживался: все слова любой фразы не должны начинаться с одной буквы. Так что видимая легкость прозы подчинена строгому порядку. Рассмотрим один из рассказов С.Довлатова «Когда-то мы жили в горах», завершающий цикл «Демарш энтузиастов». Само название этого сборника полемизирует с просоветским «Маршем энтузиастов». Начинается и заканчивается рассказ одной фразой (примета кольцевой композиции): «Когда-го мы жили в горах», - которая сводит все

Роман «Андеграунд, или Герой нашего времени» - диалог с традицией. Актуальное и вечное в романе.

Владимир Семенович Маканин - один из самых известных современных писателейСвою первую повесть молодой писатель, математик по образованию, опубликовал в 1965 году, а в последующие 20 лет выпустил тринадцать книг прозы. Название романа говорит о дерзости присвоения автором двух реалий великой русской литературы «подполья», открытого Ф.М. Достоевским, и великого лермонтовского романа, эпиграфом из которого открывается текст Маканина. Дерзость и гордыня включения себя, своего творения в такой ряд, у Маканина снимается с первых страниц повествования. Повествование ведет почти бомж - вот она, современная ипостась типа «лишнего человека» русской классики (в представлении Маканина уже ставшего стереотипом от бесконечного употребления)! - Петрович, герой-повествователь, - сторож грандиозной «общаги», но это только первый пласт «снятия» и переосмысления образа «человека подполья» Достоевского.Персонаж современного андеграунда - социальный человек, входящий в жесткую клановую среду, исповедующий ее веру и подчиняющийся прежде всего ее правилам. Как видим, их общность мнима, она определена лишь внешним по отношению к социуму положением. Современный герой андеграунда всегда чувствует плечо собрата по своему кругу и опирается на него. Точка зрения рассказчика на андеграунд проявляется в иронической окрашенности стиля, в системе синтаксических повторов: «Отшельник - это внутренний эмигрант. Едва кончаются отшельники, как раз и начинаются эмигранты. Эмигрантов сменяют диссиденты. А когда испаряются диссиденты, заступает андеграунд».Герой Маканина - писатель, выходец из советского андеграунда, искусства, отказавшегося от какого-либо участия в советской действительности, противопоставившего себя официозу. Петрович принадлежал андеграунду, его не печатали, как и всех его собратьев, преследовали, теперь, в эпоху поздней перестройки, он не только не хочет напечатать прежние свои вещи, но и отказывается от творчества вообще, в отличие от недавних братьев по «подполью», активно и радостно бросившихся навстречу переменам. Петрович бездомен и неизвестен. Вопрос этот остается в романе без ответа. Проблема свободы и достоинства личности определяет сюжетное развитие романа «Андеграунд, или Герой нашего времени», получая свое, быть может, кульминационное разрешение в истории брата Петровича, гениального художника Венедикта Петровича, за дерзость и непокорность, по просьбе компетентных органов, залеченного до безумия.