Правление первого русского императора, ознаменованное столь бурными преобразованиями во всех сферах общественной и государственной жизни, не могли не оставить свой отпечаток и на музыке. Как пишет историк Г.А. Мурашев, военная музыка, военные марши целиком заполнили эпоху Петра I .
Первой мелодией, не утратившей своей популярности на протяжении многих десятилетий, стал «Преображенский марш», созданный во время Северной войны неизвестным капельмейстером (по одной из версий – пленным шведским офицером на мотиве народной шведской песни). Этот марш вплоть до 1790 г., когда появился «Гром победы», фактически был гимном Российской империи (см. приложение №1). Именно под этот марш преображенцы сажали на престол Екатерину I, несли на своих плечах к трону Елизавету Петровну, сопровождали будущую Екатерину Великую в походе против Петра III. Звучал он и в сражениях, где под ускоряющуюся музыку, повинуясь ударам барабана под левую ногу, полки переходили с шага на бег, завершая его штыковой атакой. Военным «Преображенский марш» полюбился из-за его темпа. Он одинаково хорошо звучал и при медленном (60-80 шагов в минуту), и при быстром(120 шагов). В качестве примера можно сказать, что парадный темп караула у мавзолея Ленина при смене - 60 шагов. В походах марш сопровождался пением, причем слова менялись в зависимости от времени действия и политической конъюнктуры. Существует целый ряд текстов на мелодию «Преображенского марша», но большинство из них, видимо, из-за слабых музыкальных способностей полковых писарей, художественными достоинствами не отличаются. Наиболее известны слова, принадлежащие поэту и офицеру С. Марину (1776-1813), смертельно раненому под Лейпцигом. Текст был создан в 1805 г., незадолго до битвы при Аустерлице. Некоторые историки потом цитировали «пророческие» строки:
За французами дорогу
И к Парижу будем знать
Зададим ему тревогу
Как столицу будем брать .
И действительно, 19 марта 1814 года под звуки «Преображенского марша» российская армия вступила в Париж. В конце XVIII веке с «Преображенским маршем», официально слов не имевшим, успешно конкурировало музыкально-поэтическое сочинение «Гром победы, раздавайся!» Марш-гимн был написан композитором О.А. Козловским (1751 – 1831) на слова Г.Д. Державина (1743 – 1816) в честь воинов, взявших под командованием Суворова сильнейшую турецкую крепость Измаил. Марш оказался торжественным, красивым, в манере западнославянского марша – полонеза:
Гром победы, раздавайся!
Веселися, храбрый Росс!
Звучной славой украшайся,
Магомета ты потряс .
Интересно, что слова Державина неоднократно становились объектом всевозможных исправлений. Например, Александр I скорректировал текст так, что в нём не осталось ни одного упоминания о Екатерине II, но зато несколько раз упоминалось его имя. Самой знаменательной стала полная переделка слов марша В.А. Жуковским, который «осовременил» текст в связи с подавлением Польского восстания 1830-1831 гг. Вряд ли О. Жуковский –поляк по происхождению, предполагал, что когда-нибудь его «Гром победы» будут исполнять в честь победы над польским народом, а польский орден Военного креста, станет популярнейшей наградой для участников подавления Польского восстания . «Гром победы» так и не стал официальным гимном России, но удачно занял место гимна русского дворянства. На рубеже XVIII – XIX вв. возникло ещё одно музыкальное сочинение, никогда не признававшееся официальным гимном, но в партитуре у музыкантов часто сопровождалось пометкой «Национальный русский гимн» . Музыку к нему написал знаток русской хоровой духовной музыки Д.С. Бортнянский (1751 – 1825), а слова – директор Московского университета, действительный тайный советник М.М. Херасков (1733 – 1807), которого современники называли «Русским Гомером» . Бортнянский долгое время прожил в Италии и сразу после возвращения в Россию, совсем молодым, стал капельмейстером хора придворных певчих, где заслужил расположение цесаревича Павла, выполняя его музыкальные заказы. Как только Павел из цесаревича стал императором, он тут же назначил Бортнянского директором Императорской капеллы. Диапазон творчества Бортнянского был огромен. Сотня церковных концертов, псалмов, литургических сочинений, маршей, опер вышла из-под пера талантливого композитора . Особенно любимым и популярным стал его гимн «Коль славен наш Господь в Сионе». Душевностью, чистотой он создавал возвышенное настроение. Написанная на основе церковных и народных напевов, «Коль славен …» исполнялся как молитва и оказывал сильное эмоциональное воздействие на слушателей.
Александр I распорядился исполнять «Коль славен...» во время торжественных церемоний несветского характера. Его исполняли во время крестных ходов, на празднике Крещения и во время церковных парадов. Причем когда оркестр проходил мимо войсковых подразделений, солдаты делали «на караул»; При производстве юнкеров в офицеры, спуске флага, перед молитвой также звучал гимн «Коль славен...» .
Таким образом, гимн «Коль славен наш Господь в Сионе» стал национальным духовным гимном России (см. приложение №2). Шестьдесят один год (с 1856 по 1917) главная башня Московского Кремля (Спасская) тридцатью семью колоколами вызванивала гимн «Коль славен...». Это происходило в 15.00 и 21.00.
Справедливости ради заметим, что в 12..00 и 18.00 те же колокола вызванивали «Преображенский марш» не известного истории капельмейстера .
Первым уже официальным государственным гимном России стала «Молитва русских». Слова В.А. Жуковского были положены на широко известную за пределами Великобритании музыку «Боже, храни короля». Авторство ее оспаривается по сей день. Одни утверждают, что ее написал в 1740 г, учитель музыки Генрих Кэри для короля Георга II. Другие - будто сам Г.Ф. Гендель. Во всяком случае, в седьмом лондонском издании национальных гимнов мира в 1987 г. ни автор текста, ни композитор гимна «Боже, храни короля» не указываются.
А вот наш поэт В.А. Жуковский в 1815 г. сумел сочинить вполне удачный текст на музыку «Боже, храни короля». Вот он:
Боже, Царя храни!
Славному долги дни
Дай на земли!
Гордых смирителю,
Слабых хранителю,
Всех утешителю -
Все низпошли! (см. приложение № 3)
Повелением Александра I гимн стали исполнять в учебных заведениях столицы, в день празднования годовщины Царскосельского лицея (кстати, с двумя куплетами, которые написал А.С. Пушкин), на парадах в Варшаве. Гимн был принят на вооружение автономным Царством Польским. Польский текст А. Фелинского говорил о единстве двух братских славянских народов. В Польше этот гимн просуществовал до 1831 г.
Словом, Россия, наконец обрела собственный гимн. «Молитва русских» стала первым официальным гимном . Казалось, так будет долго. Но не прошло и 17 лет, как наша Родина получила новый гимн, написанный собственным композитором на слова собственного автора. Этим композитором оказался культурнейший и высокообразованнейший человек - Алексей Федорович Львов. Гимн, написанный им, просуществовал век. Он был отменен лишь 2 марта 1917 г. Об этом феномене надо рассказать особо.
А.Ф. Львов принадлежал к старинной аристократической фамилии. Он получил прекрасное образование, окончив Институт путей сообщения. После этого он восемь лет строил мосты под начальством графа Аракчеева, затем принимал участие в войне с турками в 1823 – 1829 гг. Одновременно он был очень известен, как скрипач – виртуоз, дирижер и музыкальный теоретик. Государь, император Николай I, узнав о талантах Львова, решил, что этого достаточно, чтобы его в действующей армии не употреблять, но впредь использовать для сопровождения Его величества в поездках . Семейные концерты в кругу царской семьи ввели А.Ф. Львова в самый близкий круг царской семьи.
В 1833 году Алексей Федорович Львов сопровождал Николай I в поездке в Пруссию и в Австрию. В обоих государствах императора встретили гимном «Боже, храни короля!». Весьма сожалевший об отсутствии в России «народной песни», Николай I поручил Львову написать новую музыку для российского гимна. Сам Львов оценил свою задачу так: «необходимо было произвести нечто дышащее силой, славой и вместе с тем трогательное, словом, национальное, что можно было бы поставить в священном обряде как в военной музыке, так и в общественном празднике» . Гимн, таким образом, должен был быть величественным, сильным, вызывающим бурю эмоций, пригодным для армии, и для церкви, и для народа.
По воспоминаниям самого Львова, творческий процесс создания гимна был мучительным, но, в конце концов, 23 ноября 1833 г. в зале придворной певческой капеллы состоялось первое исполнение сочиненной им музыки гимна в присутствии государя и всей царской семьи. Новый гимн был удостоен высочайшего одобрения. Мачеха Алексей Федоровича Е.Н. Львова вспоминала: «По требованию Николая I гимн был исполнен четырежды, после чего царь обнял, поцеловал Львова и сказал: «Спасибо, спасибо, прелестно, ты совершенно понял меня» . Так началось триумфальное шествие этого величественного произведения по всей России. Жуковский, - автор слов гимна – писал своему соавтору: «Наша совместная двойная работа переживет нас долго. Народная песня, раз раздавшись, получив право гражданства, останется навсегда живою, пока будет жив народ, который её присвоил. Из всех моих стихов, эти смиренные пять, благодаря вашей музыке, переживут всех братьев своих» . О музыке гимна с восхищением писали Вагнер, Шуман и Мендельсон. Известный композитор Роберт Шуман, оценивая талант Львова, сказал: «Нам всем надо ехать в Россию не учить, а учиться» . Гимн «Боже, царя храни!» получил повсеместное распространение, и воспринимался как молитва всего русского народа. Несложную хоральную мелодию гимна называли одной из красивейших в мире. О его магическом воздействии писали многие. Князь В.С. Трубецкой вспоминал: «…С новой силой и торжеством родились воинственные звуки наших полковых труб, запевших гимн, полный величия. К горлу подступил какой-то лишний, мешающий комок усилилось ощущение бегающих мурашек в спине. Да, что и говорить, хорошо был сочинён старый Российский гимн! Что вдохновило господина Львова - не знаю, но в строгие и спокойные гармонии этого небольшого хорала ему удалось вложить огромную идею силы и величия» .
Гениальность гимна «Боже, царя храни!» состояла в простоте формы и силе идеи. Русский гимн был самым кратким в мире: всего шесть строк и 16 тактов легко западали в душу, без труда запоминались.
Заслуги Львова были оценены по достоинству. В 1834 г. он становится флигель-адъютантом, в 1845-генерал-майором. С 1837 г. он становится директором придворной капеллы, в тоже время, оставаясь инженером, строит мосты. К концу жизни (Львов умер в 1870 г.) автор русского гимна считался первой величиной в области русской духовной музыки и был почётным членом Лондонской, Венской, Берлинской, Сицилийской и многих других академий изящных искусств. Фамильные гербы Львова и Жуковского были по высочайшему повелению Николая I пополнены девизом «Боже, царя храни!» .
Оценивая достоинства нового гимна и талант его создателя, газета «Молва» опубликовала в 1833 г. следующие строки: «Этот гимн останется навсегда призывным кликом России на пути к совершенству и славе. И дотоле никакая враждебная сила не прикоснётся к ней, доколе из груди верных чад ея будет вырываться в восторге истинного воодушевления сил торжественная песнь!» .
Гимн «Боже, царя храни!» выразил дух эпохи в простых доступных, легко запоминающихся стихах и мелодии. Он сопровождал русскую армию в сражениях Крымской войны и походе на Балканы; подлежал обязательному исполнению при принятии присяги, вручении знамен и наград, при встрече лиц царской фамилии и во многих других случаях. Неслучайно командир крейсера «Варяг» В.Ф. Руднев перед боем с превосходящими силами японского флота приказал исполнить русский национальный гимн для воодушевления команды. Матросы и офицеры французских, английских и итальянских кораблей, приветствуя мужественных русских моряков, кричали «ура» .
В советскую эпоху все подобные примеры, как правило, замалчивались, но почти во всех воспоминаниях советских полководцев было упоминание о «горлодранном пении гимна «Боже, царя храни!»» . Например, генерал Хижняк вспоминал: «Унтер-офицеры буквально кулаками вбивали в стриженные головы молодых солдат слова гимна, имена царя и царицы, всех великих князей, всей царской семьи» .
Кроме официального гимна с 1836 г. широко распространяется «Славься» М.И. Глинки. Глинка, будучи одним из величайших русских композиторов и основоположников классической русской музыки создал гениальную оперу «Жизнь за царя» . Одна из самых ярких частей оперы «Славься» неофициально использовалась в качестве национально-патриотическиго гимна, прославляя личность монарха.
Отречение Николая I от престола сделало бессмысленным прославление его особы «народной песней». Царский режим рухнул как карточный домик, и ему на смену пришел – впервые в истории России – демократический строй, причём по тем временам самый передовой в мире .
Поможем написать любую работу на аналогичную тему