Нужна помощь в написании работы?

Рейснер Лариса Михайловна - 1(13).5.1895, Люблин — 7 (по др. данным 9).2.1926, Москва — публицист, поэтесса, драматург.

Дочь социолога и правоведа, оказавшего огромное влияние на духовное и идейное становление дочери. Рейснер с детских лет оказалась захваченной романтикой революционной борьбы; во многом «бунтарский», «неоромантический» пафос ее ранних произведений — лирических стих, и героико-романтической драмы «Атлантида» (1913) — обусловлен интеллигентским идеализмом, присущим семейству Рейснеров. Другим источником влияния на Рейснер в ее отроческие годы стала поэзия русских модернистов — символистов и акмеистов, также тяготевшая к неоромантизму.

В 1915-16 Рейснер вместе с отцом выпускает сатирический журнал «Рудин» (названный по имени тургеневского героя, которого Рейснер считала, вслед за А.В.Луначарским, провозвестником и предшественником революционной социал-демократии). Рейснер редактирует «Рудина» и помещает здесь ряд стихотворений и резких фельетонов, высмеивающих нравы политической и творческой интеллигенции 1910-х.

В 1916-17 Рейснер переживает бурный роман с Н.С.Гумилевым, оставивший глубокий след в ее жизни и творчестве (под именем «Гафиза» поэт выведен в «Автобиографическом романе», не опубл. при жизни Рейснер).

В 1917 участвует в деятельности комиссии по делам искусств исполкома Советов рабочих и крестьянских депутатов, а после окт. 1917 — в Специальной комиссии по учету и охране Эрмитажа и музеев Петрограда. После вступления в ВКП(б) (1918) Рейснер делает единственную в своем роде карьеру женщины — военного политика: в дек. 1918 она становится комиссаром Генереального штаба Военно-Морского флота РСФСР, прослужив до того несколько месяцев комиссаром разведывательного отряда штаба 5-й армии, принимавшего участие в боевых действиях Волжско-Камской флотилии.

С июня 1919 по середину 1920 Рейснер вновь участвует в боевых действиях, на этот раз — Волжско-Каспийской флотилии, а с лета 1920 становится сотрудником Политуправления Балтийского флота. Подобная «революционная биография» сделала из Рейснер символ «женщины русской революции»: образ Рейснер послужил для Вс.Вишневского прототипическим источником для создания знаменитой «Оптимистической трагедии».

В годы Гражданской войны Рейснер не оставляла занятий литературой, однако основным жанром ее творчества становится теперь художественно-публицистический очерк.

С 1918 в газете «Известия» печатаются ее «Письма с фронта», составившие впоследствии книгу «Фронт: 1918-1920 гг.».

Во время пребывания в Петрограде в 1920-21 Рейснер принимает активное участие в литературно-общественной жизни, сотрудничает с петроградским Союзом поэтов, заводит тесное знакомство с А.А.Блоком.

В марте 1921 в составе Советского представительства, которое возглавлял ее муж Ф.Ф.Раскольников, Рейснер уезжает в Афганистан. Очерки о деятельности советской миссии в этой стране (первой установившей политические контакты с РСФСР) печатались в газете «Правда», а затем были объединены Рейснер в книгу «Афганистан» (1924).

После разрыва с Ф.Ф.Раскольниковым Р. возвращается в Москву, занимается журналистикой. В 1923 и 1925 работала специальным корреспондентом «Красной звезды» и «Известий» в Германии, результатом чего явились циклы очерков «Берлин в 1923 году», «В стране Гинденбурга», «Гамбург на баррикадах». Близким другом Рейснер в этот период ее жизни был видный коммунистический деятель Карл Радек, примыкавший к троцкистской оппозиции.

В 1926 Рейснер внезапно заболела тифом и скоропостижно скончалась в возрасте 30 лет.

АНАЛИЗ ПУБЛИЦИСТИЧЕСКОГО ПРОИЗВЕДЕНИЯ «С ПУТИ»

Тема данного произведения – путь автора в Афганистан. В своих дневниковых записях Рейснер описывает различные, заинтересовавшие её явления – природу, быт, обычаи встречных мест. Также встречаются её рассуждения и чувства – «Здесь не может быть истории – это искусство мёртвых». В своих записях автор старается описывать явления действительности максимально объективно, однако в некоторых пунктах выражает своё отношение к здешним местам – «…меня обуревает ненависть к мёртвому востоку». Автор неоднократно в описательных оборотах замечает пустынность, дикость местности, заявляет, что «нигде мёртвое так близко не прикасается к живому».

Композиция произведения строится на хронологическом порядке описания. В дневнике 21 запись, некоторые имеют заголовки. По объёму и содержанию записи неоднородны. Вероятно, у автора не было цели подробно задокументировать путь, скорее она обращала внимание на самые впечатлившие её объекты и явления.

В глобальном смысле, героем данного произведения можно считать Восток, а именно тот его отрезок, с которым Рейснер «познакомилась». За всеми пейзажами, жителями, традициями, описанными ей, виден образ целостного культурного феномена – Восточного менталитета – «всё относительно на куске земли, где песок смешан с солью и солнечным светом».

В своих дневниковых записях автор чаще всего использует описания, однако встречаются повествования и рассуждения. Тон изложения ровный, без явных эмоциональных пиков. Это заметно также в пунктуации – почти нет восклицательных и вопросительных знаков.

Вероятно, автор не ставила себе цели сформировать общественное мнение, поэтому аргументированию в тексте уделено очень мало места. Лишь своё отношение в местности Рейснер объясняет следующим образом – «Ни проблеска нового творческого начала, ни одной книги на тысячи верст. Декаданс, прикрытый однообразным и великолепным течением обычаев. Ничего живого. И в конце концов эти города неумолимо идут к вымиранию, к праху, пыли, — все к той же пустыне, из которой они возникли.»

По совокупности признаков, жанр данного произведения можно определить, как путевой очерк.

АНАЛИЗ ПУБЛИЦИСТИЧЕСКОГО ПРОИЗВЕДЕНИЯ «АСТРАХАНЬ – БАКУ»

Основная тема – путешествие автора из Астрахани в Баку. Однако, в произведении почти не встречаются повествовательные элементы. Автор, минуя населённые пункты, рассуждает о влиянии исторических событий на город и его жителей – «Но как дорог революции каждый камень астраханской мостовой, каждый поворот ее улиц». Автор утверждает, что мотивация защитников Астрахани – особенная. В подтверждение этому она сравнивает оборону Петербурга и Астрахани – «Если защищался Петербург, защищался пламенно и единодушно, - то он этого стоил.....Но сколько нужно мужества, чтобы защищать Астрахань. Ни любовь к этому городу, ни революционная традиция - ничто, кроме чувства долга, не поддерживало ее бойцов».

Также, автор анализирует ситуацию в Баку – «Нищета по-прежнему сочится из всех скважин, течет, как нефть, по всем сточным трубам, ею насквозь пропитаны улицы. Но Октябрь уже вошел в город, потерялся в темных закоулках предместий, и мусаватисты со злобой ждут близкой социальной бури».

Произведение состоит из трёх глав, расположенных в хронологическом порядке. По объёму и содержанию главы неоднородны.

Автор в произведении использует сравнительные обороты - Баку с «психологией павшей женщины»; противопоставления – Астрахань и Петербург.

Жанр произведения – путевой очерк.

Поделись с друзьями