Нужна помощь в написании работы?

 Расцвет английского критического реализма относится к 30—40-м годам XIX века. В этот период выступают такие замечательные писатели-реалисты, как Диккенс и Теккерей, Бронте и Гаскелл, поэты-чартисты Джонс и Линтон. 30—40-е годы в истории Англии — это период напряженной социальной и идеологической борьбы, период выступления на историческую арену чартистов.

В конце XVIII века в Англии произошел промышленный переворот, который явился мощным толчком для развития капитализма в стране. С этого времени начинается быстрый рост английской промышленности, а вместе с тем и английского пролетариата. В работе «Положение рабочего класса в Англии» Энгельс писал, что Англия 30—40-х годов XIX века была классической страной пролетариата.

Вместе с тем Англия XIX века представляла собой классическую страну капитализма. Уже в начале 30-х годов она вступает в новый этап своего исторического развития, ознаменовавшийся обострением противоречий между буржуазией и пролетариатом. Буржуазные реформы (закон о бедных — в 1834 году, от-¦ мена хлебных законов — в 1849 году) способствовали развитию английской промышленности. В этот период Англия занимает прочное положение на международной арене. Расширяются ее колонии и рынки сбыта. Однако колониально-национальные противоречия обостряются в не меньшей степени, чем классовые.

В середине 30-х годов в стране начинается подъем рабочего движения. Выступление чартистов свидетельствовало о предельном напряжении социальной борьбы. «Начиная с этого момента, классовая борьба, практическая и теоретическая, принимает все более ярко выраженные и угрожающие формы».

В период 30—50-х годов обостряется и идеологическая борьба в Англии. Буржуазные идеологи — Бентам, Мальтус и другие — выступили на защиту буржуазного строя. Буржуазные теоретики, историки (Милль, Маколей) восхваляли капиталистическую цивилизацию и стремились доказать незыблемость существующих порядков. Охранительные тенденции получили яркое выражение и в творчестве буржуазных писателей (романы Бульвера и Дизраэли, несколько позднее — произведения Рида и Коллинза).

Тем большее значение и широкий общественно-политический резонанс имело выступление замечательной плеяды английских критических реалистов. Их творчество развивалось в обстановке напряженной идеологической борьбы. Выступая против буржуазно-апологетической литературы, Диккенс и Теккерей уже с самых первых лет своего творчества отстаивали глубоко правдивое и социально значимое искусство. Продолжая лучшие традиции реалистической литературы прошлого, и в первую очередь писателей XVIII века — Свифта, Фильдинга и Смоллета, Диккенс и Теккерей утверждали демократические принципы в искусстве. В своем творчестве английские реалисты всесторонне отразили жизнь современного им общества. Объектом своей критики и осмеяния они сделали не только представителей буржуазно-аристократической среды, но и ту систему законов и порядков, которая была установлена власть имущими для их собственных интересов и выгоды. В своих романах писатели-реалисты ставят проблемы большой социальной значимости, приходят к таким обобщениям и выводам, которые непосредственно подводят читателя к мысли о бесчеловечности и несправедливости существующего общественного строя. Английские реалисты обратились к основному конфликту современной им эпохи — к конфликту между пролетариатом и буржуазией. В романе Диккенса «Тяжелые времена», в «Шерли» Бронте и «Мэри Бартон» Гаскелл поставлена проблема взаимоотношений капиталистов и рабочих. Произведения английских писателей-реалистов имеют ярко выраженную антибуржуазную направленность. Маркс писал:

«Блестящая плеяда современных английских писателей, чьи выразительные и красноречивые страницы раскрыли миру больше политических и социальных истин, чем это сделали все профессиональные политики, публицисты и моралисты, вместе взятые, показали все слои буржуазии, начиная с «высокочтимого» рантье и держателя ценных бумаг, который смотрит на любое предпринимательство как на нечто вульгарное, и кончая мелким лавочником и клерком в конторе адвоката. И как же изобразили их Диккенс и Теккерей, мисс Бронте и миссис Гаскелл? Полными самомнения, напыщенности, мелочного тиранства и невежества; и цивилизованный мир подтвердил их приговор, заклеймив этот класс уничтожающей эпиграммой: «Он раболепен по отношению к стоящим выше и деспотичен к стоящим ниже».

-  Голсуорси    был    последовательным    сторонником     реалистическогоискусства, верил  в  его  благотворное  воздействие   на   общество.  Лучшее произведение  Голсуорси – «Сага  о  Форсайтах» - правдивая   картина   жизни буржуазной  Англии  его  времени. Голсуорси  глубоко   волновали   социальные   противоречия,  характерные для  буржуазного  общества. Он  пишет   о   несправедливости   существующего общественного  устройства, с  большой  теплотой  изображает   людей   труда, в  ряде  своих  произведений  обращается  к  теме  классовых   противоречий.

Внимание!
Если вам нужна помощь в написании работы, то рекомендуем обратиться к профессионалам. Более 70 000 авторов готовы помочь вам прямо сейчас. Бесплатные корректировки и доработки. Узнайте стоимость своей работы.

Но  в  своей   критике   Голсуорси   никогда   не   переходит   определенных границ; он  стремится   доказать,  что  классовая   борьба   приносит   лишь вред.  Но   писатель   силен  как    обличитель    лицемерия    и    эгоизма английской  буржуазии, как   художник,  правдиво   показавший   процесс   ее политической  и  моральной  деградации  в  эпоху империализма.

     Голсуорси  родился  в  Лондоне. Его  отец  был   известным   лондонским адвокатом.   Голсуорси    окончил    Оксфордский     университет,    получив юридическое  образование.  Однако   адвокатской   практикой   он   занимался только  около  года, а  затем, после   совершенного   им   в   1891  –  1893 годах  кругосветного  путешествия,  всецело   посвятил   себя   литературной деятельности. Центральная  тема  творчества  Голсуорси – тема   форсайтизма, тема  собственности.  К   изображению   мира   собственников,  к   раскрытию психологии   человека-собственника,  взгляды   и   представления    которого ограничены   рамками   его   класса,  а   поступки   и   действия    скованыобщепринятыми  в  его  среде  нормами  поведения, Голсуорси  обращается   на всем  протяжении  своего  творческого  пути.- Основной  труд  всей  жизни   Голсуорси   и   его   высшее   творческое достижение – «Сага  о  Форсайтах» - создавалась   в   период   с   1906   по 1928  г.  За   это   время   позиция    писателя    претерпевает    заметные

изменения. Начав  с  резкой  критики  мира   собственников,  Голсуорси   под влиянием   событий   первой   мировой   войны,  Октябрьской   революции    в России  и  рабочих  волнений  в  Англии  меняет  свое   отношение   к   миру Форсайтов. Сатирический  элемент   сменяется   драматическим   изображением. Драматические  переживания  главного  героя  при  виде  разложения   прежних устоев   совпадают   с   озабоченностью   самого    Голсуорси,   вызванной

судьбой  Англии  в  послевоенный  период.

Форсайтовский  цикл  включает  шесть  романов. Первые  три   объединены в  трилогию  «Сага  о   Форсайтах».  Сюда   входят   романы   «Собственник» (1906), «В   петле»  (1920),  «Сдается   в   наем»  (1921),  а   также   две интерлюдии – «Последнее  лето  Форсайта» (1918)   и   «Пробуждение»  (1920). Вторая   трилогия  –  «Современная   комедия»  -  включает   романы   «Белая обезьяна» (1924), «Серебряная  ложка» (1926), «Лебединая  песня»  (1928)   и

две  интерлюдии – «Идиллия» (1927)  и  «Встречи» (1927).

         Первоначально    роман    «Собственник»     был     задуман     как самостоятельное  произведение. Мысль   о   его   продолжении   появилась   у писателя  в  июле  1918  года. Замысел  продолжить   историю   Форсайтов   в ее  связи  с  судьбами   Англии   не   случайно   возник   у   Голсуорси   в период  смены  эпох. Он  был  рожден  жизнью, задачей   выявления   основных

особенностей  движения  истории, вступившей  после  октября  1917   года   в новый  этап  своего  развития. Для  реализации  этого   замысла   требовался уже   не   один   роман,  а   определенная   система   романов,  позволяющая развернуть   широкую   и   многогранную   картину    жизни    общества    на протяжении  нескольких  десятилетий.  Таким   эпическим   циклом   и   стала

«Сага  о  Форсайтах». Голсуорси  создает  широкое  реалистическое   полотно, правдиво   отражающее    общественную    и    частную    жизнь    английской буржуазии, ее   быт,  нравы,  мораль.  Описанные   им   события   охватывают с  1886  по  1926 г.

      Центральная  тема  романов  форсайтовского  цикла  –  упадок   некогда могущественной   и   сильной   английской   буржуазии,   крушение    некогда прочного   уклада   ее   жизни.  Эта   тема    раскрывается    на    истории нескольких  поколений  семьи  Форсайтов.  М. Горький   писал   о   «Саге   о Форсайтах»: «Все  чаще  появляются  книги,  изображающие   процесс   распада «семьи, опоры  государства», процесс  вымирания  и   крушения   несокрушимых Форсайтов, мастерски  изображенных  Джоном   Голсуорси   в   его   «Саге   о Форсайтах».

     Об  упадке  и  гибели  буржуазных   семей   писали   многие   романисты ХХ  века. В  одном  ряду  с  «Сагой   о   Форсайтах»   стоят   «Будденброки» Томаса  Манна  и   «Семья   Тибо»   Роже   Мартен   дюГара.  Эти   романы появились  в  разное  время  и  в  разных  странах, но  в  каждом   из   них семейная  тема  перерастает  в  тему  кризиса  буржуазного  общества.

     Три  первых   романа   форсайтовского   цикла   охватывают   период   с 1886  по  1920 г. Движение  времени, смена  эпох   фиксируются   отраженными в  романах   событиями   истории:  англо-бурская   война,  смерть   королевы Виктории,   первая    мировая    война.   События    семейного     характера перемежаются  и  связываются  с   историческими.  Семья   изображается   как звено  общественной  жизни. Особенность   каждого   поколения   определяется

своеобразием    эпохи.   История    Форсайтов    перерастает    в    историю форсайтизма  как  общественного  явления.

   Для  Голсуорси  истинным   Форсайтом   является   не   только   тот,  кто носит   эту   фамилию,  но   каждый,  кому   свойственна    собственническая психология  и   кто   живет   по   законам   мира   собственников.  Форсайта можно  распознать  по  чувству   собственности,  по   умению   смотреть   на вещи  с  практической  стороны.  Прирожденные   эмпирики,  Форсайты   лишены способности  к  отвлеченному   мышлению.  Форсайт   никогда   не   расходует зря  энергию, не  выражает  открыто   своих   чувств.  Форсайты   никому   и ничему  не  отдают  себя  целиком. Но   они   любят   демонстрировать   свою сплоченность,  ибо   «в   сплоченности   коренилась   их  мощь».  В    своем

подавляющем  большинстве  это  «люди  прозаические, скучные, но   вместе   с тем здравомыслящие». Форсайты – не  творцы  и  не   созидатели;  «никто   в их  семье  не пачкал  рук  созданием  чего   бы   то   ни   было».  Но   они стремятся  приобрести  и  захватить  созданное  другими. Это  обстоятельство  порождает  основный   конфликт   романа   «Собственник»,  заключающийся   в столкновении  мира  красоты  и  свободы, воплощенного  в  Ирэн   и   Босини,

и   мира    Форсайтов,   находящихся    «в    безоговорочном    рабстве    у собственности».

Форсайтизм  и  искусство –  понятия   несовместимые.  Среди   Форсайтов есть  коммерсанты, сборщики  налогов,  стряпчие,  юристы,  купцы,  издатели, агенты  по  продаже  земель,  но   среди   них   нет   и   не   может   быть творцов  прекрасного. Они  выступают  лишь  как   «посредники»,  извлекающие из  искусства  выгоду. Даже  молодой  Джолиан, порвавший  со  своей   семьей  и   совмещающий   работу   страхового   агента   с   занятиями   живописью, говорит  о  себе:  «Я   не   сотворил   ничего,  что   будет   жить!  Я  был дилетантом, я  только  любил, но  не  создавал».

Поделись с друзьями