После второй мировой войны начался процесс стремительного рас пада британской колониальной империи, подготовившего крушение былой мощи Великобритании, как и ее мирового господства. Демократические массы Великобритании, возлагавшие надежды на лейбористов, пришедших к власти в 1945 году, очень скоро испытали тяжелое разочарование в тех социальных реформах, которые были декларированы: политика лейбористов в период от 1945 до 1953 года (когда к власти вернулись консерваторы) оказалась продолжением политики все тех же имущих классов. Осложнившаяся, таким образом, политическая обстановка ощутимо воздействовала на настроения интеллигенции и получила отражение в английской литературе 50-х годов.
В 60-х годах общественно-политическая обстановка в Великобритании еще больше осложнилась: техническое перевооружение английской промышленности, относительное повышение жизненного уровня населения после новой победы лейбористов (1956) не решили проблемы противоречий внутри страны. Угроза атомной войны, тесное сотрудничество правящих кругов Великобритании и США определили пессимистические настроения в среде английской интеллигенции задолго до экономического кризиса 60-х годов и возвращения к власти консерваторов (1970). Английская литература 60-х годов отчетливо отрази ла эти настроения — бесперспективность, скепсис и растерянность.
Годы войны не стали и не могли стать периодом расцвета литера туры. Правда, горькое разочарование, характеризовавшее выступления английских писателей еще после поражения республиканских сил в Испании в 1939 году, сменилось после победы над фашистской Германией некоторым настроением подъема. Подъем этот ощутим и в публицистике Шоу, и в драматургии 0'Кейси, и в первых романах Олдриджа. Но вся общественная атмосфера не способствовала расцвету подлинного искусства. Цинизм в политике, усталость и ощущение бессмысленности существования, стремление уйти от ответственности ставили перед писателями, драматургами и поэтами вопрос, как сохранить «собственное лицо».
Подлинным бедствием стало распространение псевдолитературы. Богатейшие владельцы издательских фирм рекламируют, финансируют и распространяют тот вид «фикшн», который разжигает «холодную» войну, поддерживает легенду о «советской опасности» или героизирует убийц, насильников, расистов. Дешевые «пейпербеки» — сенсационное чтиво и детективы в крикливых, «завлекательных» обложках — чаще всего рассчитаны на читателя, лишенного какого-либо литературного вкуса; они, как правило, написаны людьми, не имеющими к литературе прямого отношения. Эти книги увлекают криминальным сюжетом и на громождением всяческих — обычно маловероятных — ужасов, пропагандируют насилие, секс, преступления, торгашескую мораль, воспитывают восхищение перед жизнью богачей, стремление к богатству любой ценой.
Остаются популярными романы «ветеранов» детективного жанра, Агаты Кристи и других подобных авторов. В 50—60-х годах детективы, рассказывающие об уголовных преступлениях и преступниках, все больше вытеснялись политическими детективами, жанром, получившим название «шпионского романа». Обладая довольно высокой литературной техникой, Флемингпоставил свое перо на службу самому откровенному антикоммунизму. Бурное развитие в 50-х годах социального романа в его антиколо-ниалистском выражении (романы Дж. Олдриджа, Б. Дэвидсона, Н.Льюиса, Д. Стюарта и многих других менее значительных прозаи ков) в 60-е годы начало постепенно затухать в связи с крушением и распадом империи. «Рабочий роман», нашумев в середине 60-х годов, к концу десятилетия как явление перестал существовать: его создатели и представители пошли каждый своей дорогой. Реалистом по праву можно назвать крупнейшего из писателей со временной Англии Грэма Грина. Среди писателей-реалистов видное мес то занял после-второй мировой войны Чарлз Перси Сноу — мастер слова и выдающийся общественный деятель. Подводя итоги творчества скончавшегося в 1966 году известного прозаика И. Во, следует признать, что и он, несмотря на большую противоречивость своего мировоззрения, шел ко все ярче выраженному реализму. «Суть дела» — одно из самых сильных произведений Грина. Оно» ставит характерные для писателя вопросы о цели человеческих поступ ков, смысле жизни и, главное, о праве человека брать на себя ответственность за судьбы других людей. Действие романа, развертывающеюеся в одной из английских колоний в Африке, сосредоточено вокруг по лицейского комиссара, которого окружающие не без основания называют «Скоби справедливый». Шаг за шагом Грин показывает, как этот человек, несмотря на суровую честность и порядочность, идет к мораль ной катастрофе и в итоге кончает жизнь самоубийством. Противоречие между законами церкви, которыми он не хочет пренебречь, и велениями собственной совести оказываются для Скоби неразрешимыми.
Беспощадной иронией окрашен образ жены Скоби Луизы, право верной католички. У Луизы, педантичной в исполнении обрядов и церковных догм, холодное, черствое сердце. Ей присущ расчетливый' эгоизм. Впрочем, ирония Грина нигде не звучит так горько, как там, где рисуется отец Рэнк, старый священник, призванный быть официальным носителем католической ортодоксии. Все суждения Рэнка (в которых явственно слышится голос самого Грина) позволяют усомниться в стойкости веры усталого и по-своему мудрого человека, усомниться в том, сохранил ли Рэнк, видевший грязную изнанку многих человеческих побуждений и поступков, остатки уважения к принципам, кото рым призван следовать и служить. Грин постоянно с горьким сарказмом высказывал сомнение в действенности религиозного «утешения». В ряде его книг прямо ставится под вопрос значение религии. Книги Грина с большой горечью говорят о невмешательстве небес в дела, происходящие на земле («Конец любовной связи»). Во всех своих лучших романах Грин уже давно идет по пути критического реализма. Им великолепно раскрыта ущербность современной капиталистической цивилизации и порожденная ею опустошенность людей («Англия меня создала», «Ценой потери»). Давно звучит-в романах Грина глубокое сочувствие тем, кто в современном обществе-обижен и обездолен. Достаточно вспомнить «Наемного убийцу» и «Доверенное лицо». Мотивы социального критицизма, даже социальной сатиры, возникнув в творчестве Грина еще в 30-х годах («Поезд идет в Стамбул», «Доверенное лицо», «Власть и слава»), углубились в послевоенные годы. Они целиком определяют роман «Тихий американец» (1955).. С особенной силой они звучат в романе «Комедианты» (1966).
Поможем написать любую работу на аналогичную тему