Джон Фаулз - английский писатель, романист и эссеист. Один из выдающихся представителей постмодернизма в литературе. Фаулз интересуется проблемой искусства и проблемой творческого сознания («Башня из черного дерева»). В романах существует кажущееся романтическое двоемирие – вымышленное и реальное. Мир реальный, от которого бежит герой, дистанцирован от персонажей и автора. Все герои Фаулза - путешественники за собственным «я», своей сутью, природой.
Полуисторический, полунравоописательный роман-игра, роман-пародия на викторианство - «Женщина французского лейтенанта» свидетельствует о новой повествовательной технике. Фаулз сталкивает героя с автором, совершает вместе с ним путешествие в век королевы Виктории. Порочный круг на деле оказывается врожденным уродством героев, делающим их полными ничтожествами, когда реальность подменяется иллюзией, слова — немотой. Герой Фаулза постоянно находится в поисках и движении, оправдывая открытость концовки, но отвергая относительность нравственных ценностей XX в.
«Женщина французского лейтенанта» считается ярчайшим представителем постмодернизма, в то же время сохраняющим элементы традиции реализма. Фаулз помещает своих героев в условия викторианского романа, в сюжетных линиях, именах некоторых героев и их характерах можно обнаружить отсылки к произведениям Чарльза Диккенса, Джорджа Мередита. Однако авторский текст постоянно напоминает читателю, что роман написан в XX веке: Фаулз объясняет поведение своих героев, используя отсылки к теории психоанализа и современным ему философским течениям, сравнивает сооружения мола с полуабстрактными скульптурами Генри Мура, а сердце героини — с компьютером.
Фаулз также оспаривает роль автора, который в викторианскую эпоху был своего рода всемогущим Богом.
Особое место в романе занимает игра с финалами. Первый финал, типичный для пародируемых им викторианских романов, Фаулз явно высмеивает. Предлагая читателю две других концовки, Фаулз формально не предлагает ответа на вопрос, какую из концовок выбрал бы сам автор. Фаулз в своих произведениях редко оставлял ясные концовки (так, например, открытым и неясным остаётся финал «Волхва»).
В книгах писателя вырисовывается богатая энциклопедия цитат и парафраз Филдинга, Диккенса, Шекспира, Аристотеля, Вольтера, Маркса, Дарвина, что делает творчество Фаулза независимым от современных сиюминутных течений и влияний, привлекательным для читателя. Эксперимент Фаулза с творческим сознанием проводится в разных произведениях по-разному. История сама по себе – это разные степени отвлеченности от реальности, заключающей в себе возможности фрагментации и распада.
Фаулз дебютировал романом "Коллекционер" (1963). Коллекционер поднимает важнейшую проблему 20 в. – оскудение души и утраты духовности. Главный герой – олицетворение бездушия. Клегг не случайно коллекционер бабочек (у древних греков одно и то же слово обозначало бабочку и душу). Миранда – живая, ее мир – мир движения, творчества. Мир Клегга – мир подполья, замкнутого пространства. Еще в "Коллекционере" Фаулз переиначивает сюжет о похищении красавицы чудовищем. Но в романе жертва неспособна перевоспитать монстра, пробудив в нем любовь. Автор дает глубокий социально-психологический анализ душевных порывов и поступков своих героев. Словно со стороны Дж. Фаулз наблюдает за ними, позволяя им рассуждать. Клегг отождествляется с темной стороной человеческого естества, он ставит себе в заслугу рыцарское отношение к Миранде, лицемерит даже перед самим собой, называя себя Фердинандом. Все благородные порывы души героя гибнут из-за его ограниченности. Оправданием поступкам Клегга могут отчасти послужить слова, вложенные автором в уста главной героини: "В этом – весь он. Он стремится выглядеть корректно, он должен вести себя прилично и поступать правильно, в соответствии с нормами, существовавшими задолго до нашего рождения…это трагедия…он – жертва убогого мещанского мирка». Внутренняя пустота Фредерика Клегга проявляется в его способности выражать свои мысли при помощи безликих фраз и выражений. Его речь неинтересна и бессодержательна.
Полным отождествлением с пустым и темным внутреннем миром Клегга может служить атмосфера полумрака в его доме. Клега можно характеризовать как педанта. Он имел негативный опыт в общении с женщинами. Он к ним отнесся как: «вроде как экземпляр для коллекции негодный, на который и глядеть не станешь».
Поможем написать любую работу на аналогичную тему