Особенности швейцарской послевоенной литературы (Макс Фриш, Фридрих Дюррематт).

В 20-м веке в Швейцарии популярнее становится литература на немецком языке (кроме французского, итальянского и ретороманского). Два главных имени современной Швейцарии – это Макс Фриш и Фридрих Дюррематт. Оба писателя – публицисты, драматурги, романисты, склонные к иронии, скепсису и сатире. Они и воспроизводят, и моделируют реальность (Швейцария моделируется как большой европейский дом).

Макс Фриш испытал влияние экспрессионизма, эпического театра Брэхта, экзистенциализма.  В большинстве произведений Фриша ставится “проблема идентичности” (отказ от навязанной обществом роли, поиски своей “внутренней” сущности), содержится критика показного благополучия буржуазного мира и ущербности отдельной личности.

В антифашистской пьесе-реквиеме “Опять они поют” мертвые предостерегают живых от повторения ошибок, но те не слушают их. Пьеса “Бидерман и поджигатели” — сатира на аполитичных капитулянтов-фиминистов, становящихся соучастниками поджигателей войны. Венец мещанства, легко поддающийся массовому психозу и расовым предрассудкам. Фриш заметил в драме “Андорра” — одном из немногих его произведений: герой погибает, демонстрируя своей смертью бесчеловечный характер андоррагенного общества. Эти пьесы оказали длительное воздействие на театр ФРГ. С экзистенциолизмом эти «пьесы-моделей» роднятся представлением сущности явления, отвлекшись от случайного (для этого – монтаж разных временнЫх пластов, переходы от внешних событий к внутреннему миру героя).

Заголовок романа  «Homo Фабер» (1957) имеет двойной смысл. Это и человек по фамилии Фабер, и человек производящий, что и означает его фамилия. Преуспевающий инженер, швейцарец, живет в США, работает в ЮНЕСКО. У него есть все основания быть довольным собой, так как он преуспел в жизни. Он технократ, один из тех, кто творил техническую революцию, а теперь пользуется всеми ее достижениями. Фабера настигает возмездие, за то, он оставил свою возлюбленную Ганну. Гибель Сабет, его возлюбленной, оказавшейся его дочерью, роковая болезнь самого Фабера разрушают его устоявшиеся представления о собственной личности. Его неуязвимость оказалась фикцией. Он не использовал свое право на счастье; предавая близких, он предал самого себя.

ФРИДРИХ ДЮРРЕНМАТТ (1921–1990), швейцарский драматург, прозаик и публицист. Первый творческий и коммерческий успех принесли пьесы «Ромул Великий» и «Брак господина Миссисипи». Основная проблематика его пьес: утрата духовных корней, трагическое бессилие человека, противостоящего хаотичному и жестокому миру. Однако Дюрренматт считал, что время трагедии прошло, и что комедия осталась единственной сценической формой, способной отразить трагизм современной жизни. Трагическое мироощущение драматург передает через комическое несоответствие; его главным эстетическим приемом становится гротеск, сводящий воедино несочетаемые цели и средства, ситуации и характеры, проблемы и способы их решения. Так ведущим эстетическим направлением его драматургии становится жанр трагикомедии. В творчестве Дюрренматта ощущается влияние Брехта, однако действие его пьес перенесено из политической и социальной сферы в область морали, нравственности, духовной жизни. Основными темами драматурга становятся предательство, вина, наказание, верность, свобода и справедливость. Дюрренматт признан талантливейшим продолжателем брехтовского направления в драматургии. От великого немецкого реформатора сцены Дюрренматт воспринял интерес к проблемам идеологии и морали, пристрастие к условной театральной форме.

Драматург стремится возбудить заторможенное стандартизованное сознание, путем парадоксов подвести к вполне логичным выводам, к примеру, об относительной ценности человеческой жизни в мире коммерции. На первый взгляд пьесы Дюрренматта фантастичны, но гротескные ситуации выстроены им на почве социальных законов. Он пытается писать смешно о трагическом, отсюда и его излюбленный жанр - трагикомедия.

Дюрренматт считает: в современном мире нет подлинных героев, а значит, и невозможна чистая трагедия.

Именно эта проблематика легла в основу пьесы, принесшей Дюрренматту мировую известность – «Визит старой дамы» (1957).  В город приезжает его бывшая жительница, пожилая мультимиллиардерша Клара Цаханассьян. Она предлагает жителям миллиард, а взамен требует, чтобы они убили Альфреда Илла, с которым у неё в юности был роман, но Илл затем отказался признать их ребёнка, из-за чего Клара была вынуждена покинуть город и заняться проституцией. Сначала гюлленцы отвергают предложение Цаханассьян, но будучи уверенными, что кто-нибудь из них всё-таки убьёт Илла, залезают в долги. Когда долги приобретают угрожающие размеры, на закрытом собрании жители города, прикрываясь восстановлением справедливости, выносят смертный приговор Иллу и тут же убивают его. Цаханассьян, которая, как выяснилось, сама разорила Гюллен, вручает бургомистру чек и отъезжает.