Новаторство и традиции в творчестве Хорхе Луиса Борхеса. Жанровые особенности его «малой прозы».

Хорхе Луис Борхес  (1899–1986) – выдающийся аргентинский поэт, писатель, литературный критик, филолог, философ. Многие литераторы острили, что Борхес – английский писатель, пишущий по-испански. В 1914 году его семья поехала в Европу, входит в группу «ультраистов», авангардную группу поэтов. Уже в ранних произведениях он блистал эрудицией, знанием языков и философии, мастерски владел словом. Со временем Борхес отошёл от поэзии и стал писать «фантазийную» прозу.  В Буэнос-Айрес в 1921 году Борхес вернулся уже поэтом. Работает в библиотеке, где проводил время, читая и сочиняя книги.  Годы работы библиотекарем 1937—1946 год Борхес, впоследствии называл «девять глубоко несчастливых лет», хотя именно в тот период появились первые его шедевры: «Пьера Менара», «Тлен, Укбар, Орбис Терциус», «Лотерею в Вавилоне», «Вавилонскую библиотеку», «Сад расходящихся тропок».

После прихода к власти Перона в 1946 г. Борхес был уволен с библиотечной должности. Судьба вновь вернула ему должность библиотекаря в 1955 году, причем весьма почётную — директора Национальной библиотеки Аргентины, — однако к тому времени Борхес был слеп. Пост директора Борхес занимал до 1973 года.

В 1950-е гг. Борхес становится всемирно известным, в 1960-е уже считается классиком. Вершиной деятельности Борхеса являются две книги – «Вымышленные истории» и «Алеф».

Отмечается строгая и слегка сухая манера борхесовского повествования особенности «концентрированных новелл Борхеса». Характерной чертой прозы Борхеса является ее метафоричность. Метафорами становятся не образы, не строки, а произведения в целом, - метафорой сложной, многосоставной, многозначной, метафорой-символом. Если не учитывать этой метафорической природы рассказов Борхеса, многие из них покажутся лишь странными анекдотами. Соединение несоединимого во времени, соединение времен, альтернатив одного и того же настоящего в разном будущем, разного прошлого в одном настоящем, перемещение во времени сути дела, где в новом времени она раскрывается иначе; соединение пространств (зеркало и лабиринт), различных мест действия, принадлежащих одному действию; соединение реальности и слов, книг, идей, оснований, концепций, историй, культур, обладающее эвристической ценностью; соединение реальности и ирреальности с вхождением в ощущение мистики; сквозное исследование исторических аналогий; конструирование несуществующего по законам существующего и наоборот; изобретение иных культур по тенденциям известных.

В новелле «Вавилонская библиотека» (1941) библиотека представляется Вселенной, хранилищем всех когда-либо написанных книг, которые никому невозможно прочитать. Однако библиотека более четко расположена, нежели Вселенная. Разрастаясь, книги подчиняют себе людей, живут отдельной жизнью, что вызывает у библиотекарей и читателей отчаяние.