Особенности поэтики немецкого интеллектуального романа и жанр интеллектуального романа в литературе 20 века

Термин предложен в 1924 Т. Манном. «Интеллектуальный роман» стал реалистическим жанром, воплотившем одну из особенностей реализма 20 в. - обостренную потребность в интерпретации жизни, ее осмыслении и истолковании, превышающую потребность в «рассказывании».

Особенности поэтики немецкого «интеллектуального романа»:

1. осмысление и интерпретацию реальной жизни современного человека с позиции законченной философской концепции, при этом роман должен оставаться произведением искусства и не восприниматься как философский трактат.

2.      Синтетичность структуры – синтез философских, музыкальных, мифологических структур в одном художественном тексте.

3.      Сложность и многоуровневость текста - ассоциативность, символизм, игра, художественные параллели и соответствия; лейтмотивная организация текста как результат ориентации на музыкальные и мифологические структуры.

4.      Психологизм.  Человек рассматривается, прежде всего, как представитель человеческого рода и только затем как определенный социальный тип,

5.      Время космическое, общественное, «мировое время истории» и субъективное личное время человека. Каждому времени соответствует свое пространство. Создание особых закрытых пространств, «новых реальностей» (напр., Касталия в «Игре в бисер» Гессе, Кайзерсашерн в «Докторе Фаустусе» Манна, округ Йокнапатофа в романах Фолкнера) или обращение к мифологическому хронотопу.

 Термин предложен в 1924 Т. Манном. «Интеллектуальный роман» стал реалистическим жанром, воплотившем одну из особенностей реализма 20 в. - обостренную потребность в интерпретации жизни, ее осмыслении и истолковании, превышающую потребность в «рассказывании». Характерным явлением стала модификация исторического романа: прошлое становится плацдармом для прояснения социальных и политических механизмов современности. Распространенный принцип построения - многослойность, присутствие в едином художественном целом далеко отстоящих друг от прута пластов действительности. Немецкий «интеллектуальный роман» был философским, во-первых, потому что существовала традиция философствования в художественном творчестве, во-вторых, потому что стремился к системности. Космические концепции немецких романистов не претендовали на научную интерпретацию мироустройства. Согласно желаниям его создателей, «интеллектуальный роман» должен был восприниматься не как философия, а как искусство.

Законы построения « Интеллектуального романа»:

* Присутствие нескольких несливающихся слоев действительности (нем И.Р философичен построением – обязательное наличие разных этажей бытия, соотносимых друг с другом, друг другом оцениваемых и измеряемых. Художественное напряжение - в сопряжении этих слоев в единое целое).

* Особая трактовка времени в 20 в. (вольные разрывы действия, перемещения в прошлое и будущее, произвольное ускорение и замедление времени) повлияла и на интеллектуальный роман. Здесь время не только дискретно, но еще разорвано на качественно разные куски. Только в немецкой литературе наблюдается такие напряженные отношения между временем истории и временем личности. Разные ипостаси времени часто разнесены по разным пространствам. Внутренне напряжение в немецком философском романе рождается во многом тем усилием, которое нужно, чтобы держать в цельности, сопрягать реально распавшееся время.

* Особый психологизм: «интеллектуальному роману» свойственно укрупненное изображение человека. Интерес автора сосредоточен не на прояснении скрытой внутренней жизни героя (вслед за Л.Н Толстым и Ф.М Достоевским), а на показе его как представителя рода человеческого. Образ становится менее разработанным психологически, но более объемным. Душевная жизнь персонажей получила могучий внешний регулятор, это не столько среда, сколько события мировой истории, общее состояние мира.