Нужна помощь в написании работы?

Новации романтической лирики могут быть осмыслены при анализе их поэтического творчества (труды Н.А. Соловьевой, Н.Я. Берковского и др.), а также при обращении к их литературным манифестам (эссе, письма, критические статьи Вордсворта, Колриджа, Саути, Шелли, Байрона, Китса). Результатом дружбы Вордсворта и Кольриджа – «поэтов-лейкистов» – стало появление сб. «Лирические баллады». Сборник явился важной вехой в развитии английской литературы, нередко историки литературы начинают отсчет романтического периода в англ. культуре с этого сборника. Многие идеи, высказанные в «Предисловии к «Лирическим балладам»,— о необходимости для поэта видеть обыденное и привычное как нечто удивительное и возвышенное, о воображении, о соотношении чувства и разума в поэзии дают основание считать «Предисловие» первым манифестом романтизма в англ. литре.

Несколько аспектов, в которых романтические цели и достижения самых выдающихся поэтов-новаторов наиболее заметны и составляют ряд  инновационных черт:

1.          Новые темы, новый язык. Новизна поэтического сборника «Лирические баллады», по мысли Вордсворта, заключается в обращении к новым темам и использовании нового языка. Введение в поэзию Вордсвортом низких объектов в простом словесном оформлении подрывало неоклассический закон декорума, который требовал высокого стиля и возвышенных предметов в серьезной поэзии. В отличие от современных ему авторов, ориентировавшихся на поэзию классицизма, В. не привлекают предметы возвышенные и значительные: главная задача стихотворений - отобрать случаи и ситуации из повседневной жизни и пересказать их обыденным языком. сцены из простой сельской жизни, потому что в этих условиях естественные душевные порывы обретают более благодатную почву для созревания, подвергаются меньшему ограничению и говорят более простым и выразительным языком.

В. считает, что «между языком прозы и языком поэзии нет существенного различия» и потому поэзия не требует какого-то «особого» языка, как считали сочинители предшествующей эпохи. так же не может существовать и «особых» поэтических тем. Поэзия заимствует свои темы из жизни, она обращается к тем предметам, которые волнуют человека и находят отклик в его сердце. В своих стихах, включенных в сб. «Лирические баллады», Вордсворт стремится следовать тем положениям, которые он сам высказал в «Предисловии...» к книге. Большая часть из них посвящена жизни крестьян или других представителей низшего сословия. Язык стихотворений прост, большинство слов заимствовано из повседневной лексики, поэт избегает использовать необычные сравнения или слишком сложные метафоры. Пример: «Нас семеро»

Использование поэтического символизма (особенно Блейком и Шелли) на основе личного миропонимания вкладывающее в простые явления бытия значения и смыслы далеко превосходящие лишь физические параметры. Пример: «Подсолнух» и «Хрустальный чертог» Блейка; «Мороз в полночь» Колриджа

2.          Поэзия как спонтанность. В предисловии к «Лир. балладам» Вордсворт неоднократно подчеркивает, что поэзия «это спонтанный поток мощных чувств», а не результат технического мастерства и хорошего вкуса как в классическую эпоху. Так поэзия не включает в себя сами размышления над композицией, так как она спонтанна и противопоставляется искусному манипулированию поэтическими фигурами. Вордсворт определяет свою радикальную доктрину и определяет поэзию как «emotion recollected in tranquillity», именно спонтанность чувств ведет к размышлениям и более глубоким философским думам. Никаких правил.

3.          Поэзия как сила воображения. Основными понятиями в эстетике Колриджа становятся «фантазия» и «воображение». По мнению Колриджа, фантазия не имеет решающего значения для творческих способностей автора. Ее функция сводится к организации уже готового материала, и она представляет собой разновидность пассивной памяти, чем источник творческой энергии. «Фантазия имеет дело только с предметами определенными и установившимися. По сути дела, фантазия — это не что иное, как вид памяти, освобожденный от законов времени и пространства. Подобно обычной памяти, фантазия должна получать материал в готовом виде в соответствии с законом ассоциативного мышления». Воображение Колридж разделяет на «первичное» и «вторичное». «Первичное» понимается им как бессознательная способность, лежащая в основе самого процесса восприятия и присущая всем людям. «Вторичное» воображение в большей мере определяет творческий процесс и более тесно связано с ним. Оно в некотором роде «эхо первого», но уже зависит от сознательной воли и отличается от «первичного» «по степени и способу действия». «Оно растворяет, разлагает и расчленяет явления действительности», а затем перевоссоздает их. Если же этот процесс по каким-то причинам невозможен, то «вторичное»  воображение стремится «объединять и идеализировать» явления действительности. Колридж определяет «вторичное» воображение как силу, «исполненную жизни» (vital), в какой-то мере противостоящую «внешним материальным объектам», которые «мертвы и неподвижны».

4.          Вера в неординарные возможности поэта и искусства, приоткрывающего завесу бытия. Поэт вырывается из застывших норм неоклассической самоудовлетворенности к вершинам экстатического познания. По мнению Вордсворта, поэт — это человек, «наделенный более тонкой чувствительностью, большей способностью к восторгу и нежности, обладающий большими знаниями человеческой природы и более отзывчивой душой, чем мы предполагаем у простых смертных». Представление о поэте-пророке и поэзии как продукте мистического озарения поэта (Блейк, Вордсворт, Шелли). Поэт также должен иметь богатое воображение и уметь сливать воедино интеллектуальное и эмоциональное начала. Введение Колриджем и Китсом и др. сверхъестественного начала.

Внимание!
Если вам нужна помощь в написании работы, то рекомендуем обратиться к профессионалам. Более 70 000 авторов готовы помочь вам прямо сейчас. Бесплатные корректировки и доработки. Узнайте стоимость своей работы.

5.          Значение пейзажа и природы. Точность и поэтичность в изображении живой природы беспрецедентна в истории поэзии. Однако поэты романтики - не сугубо живописатели природы. Вордсворт и Колридж, Шелли и Китс не изображают пейзаж как самодостаточный объект поэзии. Он всегда связан с лирическим героем, его чувствами, размышлениями, настроением. Самые яркие романтические образцы не самом деле связаны прежде всего с чувствами и размышлениями которые возникли как отклик на созерцание природных феноменов и связаны с центральными проблемами человеческого бытия. Именно сознание человека - лирического героя - становится объектом поэзии, но сознание это видится сквозь призму явлений природных.

6.          Новый герой. Неоклассическая поэзия прежде всего изображала отвлеченные примеры человеческих характеров, центром романтического миропорядка становится лирический герой, ассоциирующийся с самим поэтом (биографизм).  Кроме того, романтический герой изображен как противоречивая фигура в бесконечном поиске самого себя, предназначения, как фигура бунтаря, человека неординарно мыслящего  (Прометей у Шелли, Каин у Байрона)

7.          Новые формы. Длинные поэмы самых сложных форм и размеров  (Вордсворт «Прелюдия», Блейк и его визионерский эпос, Шелли и «Возрожденный Прометей», Китс и «Гиперион», Байрон и «Дон Жуан» как сатирический лиро-эпос). Строфическая, фоническая, мелодическая подвижность.Экспериментальный характер стихосложения. Максимальная свобода и музыкальность стиха. Белый стих

Поделись с друзьями