Литература Швейцарии (на примере творчества Фр. Дюрренматта или М. Фриша).

50е - процесс сближения и взаимовлияния культур. Раздвигаются временные и нац. гра-ницы.

Швейцарский драматург и романист. Родился 5 января 1921 в Конольфингене (Швейцария). Изучал литературу, философию и естественные науки в Бернском и Цюрихском университетах. В 1940-е годы, отказавшись от намерения стать художником, занялся писательством. С 1952 жил в Невшателе. Умер Дюрренматт 14 декабря 1990.

Его роскошный юмор, как говорят "барочный", вносит свежую ноту в пессимистический взгляд на человека и человечество в целом. Самые известные произведения — детективный роман "Судья и его палач", "Подозрение", "Обещание", а также имевшая огромный успех трагикоми-ческая пьеса "Визит старой дамы".

Главное произведение Дюрренматта – трагикомедия Визит старой дамы (Der Besuch der alten Dame, 1956). Взбалмошная и своевольная миллионерша Клара Саханассьян предлагает жите-лям захудалого городка огромную сумму денег за убийство Альфреда Илла, который сорок лет назад соблазнил ее и бросил. Сначала все жители с возмущением отказываются, козыряя идеалами гуманизма и справедливости, но постепенно практицизм берет верх даже среди лучших друзей Илла и тот в конце концов падает жертвой алчности своих сограждан.

Героиня пьесы «благодаря своему бог-ву может действовать как героиня греч. трагедии, как Медея - решительно и жестоко. Может себе это позволить».

|| с рассказом Марка Твена «Чел-к, кот. совратил Гедлиберг». - некто неизвестн., затаив обиду за нанесенное ему когда-то в Г. оскорбление мстит городу. Средство - мешок золота. Ради него всего готовы на обман. Репутация города рушится, ему даже приходится сменить имя.

По сути жители Гюллена развращены и готовы к преступлению задолго до соблазна. Перед миллионершей предстают люди уже сломленные: судья становится дворецким, справедли-вость равнозначна убийству, любовь сначала побеждена приданым лавочницы и влечет клят-вопреступление, затем превращается в повод выклянчить деньги. В Гедлиберге есть неизвест-ный мститель и совращенные им жертвы. В Гюллене есть мстительница, кот. сама суть жертва. И в каждой из жертв городка зреет убийства.

Д. говорит в послесловии, что изображает мир, а не моральные принципы, людей, а не марио-нетки. В эпилоге герои говорят более торжетвенно, и менее натурально, но только потому, что разбогатели и стали выражаться чересчур изысканно. Клара и ее свита - явление поэтическое. Клара с самого начала является героиней, не знающей никаких изменений, а ее давний воз-любленный постепенно превращается в героя. Это нищий лавочник, кот. предстает как невин-ная жертва, зная за собой вину, полагает, что жизнь давно сняла с него старый грех. Осознавая свою вину, покоряется справедливости. Смерть его возвеличивает, она так же осмысленна, сколь и лишена смысла. Жители Гюллена не в коем случае не плохие люди. Они легкомысленны и верят, что все как-нибудь обойдется. Только Илл, кот. осознал свое положение, испуган. Поворот совершится лишь в амбаре у Петерса. Тут судьба Илла уже припечатана. С этого момента гюлленцы готовятся к убийству, уговаривают сами себя в ви-новности Илла. Они просто слабые. Нужда слишком горька, а искушение слишком велико.