Великая Отечественная война в прозе II половины ХХ века: традиции и новаторство, идейно-стилевое многообразие.

За шестьдесят лет, прошедших после начала Отечественной войны, военная тема в нашей литературе претерпела интересную эволюцию. В первые послевоенные годы художественных книг о войне появлялось мало. Шел процесс осмысления происшедшего, освоения сложного материала. Непростыми были отношения писателя и цензуры.

В период "оттепели" важным этапом в эволюции военной прозы был приход в литературу "поколения лейтенантов" - А. Ананьева, Г. Бакланова, Ю. Бондарева, В. Быкова, К. Воробьева. Все они прошли войну в младших офицерских чинах и в своих произведениях отталкивались главным образом от личных впечатлений. Официальная критика заклеймила их сочинения ярлыком "окопная правда", посчитав, что правду о войне, правду большую, настоящую, не могут нести люди, чей кругозор ограничен обзором из окопа, в котором они главным образом находились. Нужна иная правда о войне - правда масштабная, видимая исключительно с высоких командных постов. В творчестве писателей-фронтовиков, в их произведениях 50-60-х годов, по сравнению с книгами предшествующего десятилетия усиливался трагический акцент в изображении войны. Война в изображении прозаиков-фронтовиков – это не только и даже ни сколько эффектные героические подвиги, выдающиеся поступки, сколько утомительный каждодневный труд, труд тяжелый, кровавый, но жизненно необходимый. И именно в этом каждодневном труде и видели советского человека писатели "второй войны".

На военных повестях Б.Л. Васильева воспиталось целое поколение молодежи. Всем запомнились светлые образы девушек, соединивших в себе правдолюбие и стойкость (Женя из повести "А зори здесь тихие... ", Искра из повести "Завтра была война" и др.) и жертвенную преданность высокому делу и любимым (героиня повести "В списках не значился" и др.). В 1997 писатель был удостоен премии им. А.Д. Сахарова "За гражданское мужество".

Эволюция современной военной прозы хорошо прослеживается на примере творчества В. Быкова: от "окопных" повестей типа "Мертвым не больно" (1966) к партизанским ("Сотников", 1970; "Волчья стая", 1975) и через них к размышлениям о национальной трагедии белорусского народа ("Знак беды", 1982; "Карьер", 1986; "Облава", 1989).

Большой общественный резонанс имела книга С. Алексиевич "У войны не женское лицо" (1984). Потребность в восстановлении исторической справедливости водила пером В. Карпова, который в книге "Полководец" (1982 - 1984) рассказал о судьбе талантливого военачальника Великой Отечественной генерала И. Петрова, бывшего в немилости у Сталина. О несправедливом осуждении, а затем и забвении героя-подводника А. Маринеско повесть А. Крона "Капитан дальнего плавания" (1983).

Документальное начало в конце 1970-х - начале 1980-х годов явно вытесняло художественное: желание знать правду все чаще брало верх. Такую правду, по распространенному заблуждению, могли открыть в первую очередь документальные произведения.

События 1985 г. изменили читательские предпочтения, и обнаружилось, что теперь военная проза - это не обязательно книги о Великой Отечественной. Нашла своих авторов война в Афганистане. С. Алексиевич создала свою знаменитую книгу "Цинковые мальчики", благодаря чеченским событиям, увы, не потерявшую актуальности. Как
талантливые писатели со своим видением мира, оригинальным набором художественных средств заявили о себе О. Ермаков ("Афганские рассказы", 1989) и Э. Пустынин (роман "Афганец", 1991).

Мирным, но трагическим будням армии посвятили книги Ю. Поляков ("Сто дней до приказа", 1980), открывший миру явление дедовщины, и С. Каледин ("Стройбат", 1991).В конце 1980-х - 1990-е годы стал возможным давно забытый, ранее фактически запрещенный сатирический подход к военной теме: "Жизнь и необычайные приключения солдата Ивана Чонкина" В. Войновича (1969-1979), "Русская книга о военных" В.Тучкова (1999).

Вернулся на родину роман "Генерал и его армия" (1977-1994) Г. Владимова, лишенного в 1983 г. советского гражданства, продолжалась публикация новых глав повествования В. Астафьева "Прокляты и убиты" (1994).

В целом современная военная художественная и художественно-документальная проза, преодолевая трудности, связанные с цензурой, развивалась в русле традиций великого мастера батальных сцен Л.Н. Толстого. Его главный завет прозвучал в "Севастопольских рассказах": "Герой же моей повести, которого я люблю всеми силами души, которого старался воспроизвести во всей красоте его и который всегда был, есть и будет прекрасен, - правда".

Вся история русской военной прозы в XX столетии есть драматическая история поисков правды и борьбы за истину.