Отношение к революции и гражданской войне сборнике М.Цветаевой «Лебединый стан».

Цикл «Лебединый стан» написан в 1917-1920 гг, с исторической точностью отразил события Революции и гражданской войны, все реалии бытия 1917-1921 гг, осмысленные в контексте мировой истории и культуры, опубл. в 1957 году в Мюнхене (60 стихотворений и «Дополнение»). Произведение, возводящее белогвардейцев в ранг святых, не могло найти ни отклика у большинства населения Советской России, ни поддержки правительства социалистической страны. Цикл «ЛС» глубоко народен. Восхваление белогвардейских идеалов войны за правое дело не нашли понимания ни у Сергея Яковлевича, ни у Ариадны Эфрон. Она вслед за отцом хотела вернуться в Советский Союз, чему до последнего момента активно сопротивлялась Цветаева. Сюжет в цикле «ЛС» лирический с элементами эпического. Эпический (=событийный) сюжет в цикле опирается на реальные события революции и гражданской войны, сыгравшие трагическую роль в жизни М.Ц. Звенья этого сюжета расположены в хронологическом порядке и образуют своеобразный скелет произведения, на кот. нанизан лирический сюжет, построенный уже по принципам авторской символизации. Событиями лирического сюжета являются своеобразные «знаки» войны и революции.

Событиями одного порядка являются: революция и гражданская война, французская революция, правление Петра1, Смутное время и воцарение Лжедмитрия. Осмысление событий сегодняшнего дня в контексте мировой истории и культуры - характерная особенность для М.Ц. Символами «смутного времени» каждый раз оказываются войска, лишенные песен, разлука, гибель лучших людей, низвержение святынь. Историч. параллели М.Ц. проводит с постоянными нарушениями хронологии (важны не даты и ситуации, а ассоциации с событиями минувших дней). Исторические параллели, которые проводит Ц. на протяжении всего цикла, наполнены горечью предвидения грядущих страшных дней России. Все персонажи разделены на относящихся к Белому стану (развиваются, символизируются и к концу произведения переходят в вечный план, почти приравниваются к святым, к Богу) и противостоящих ему (лишены символизации, на протяжении цикла не изменяются). Особая проблематика «ЛС» - судьба «старого» мира, вечных ценностей в нарождающемся «новом» мире. Открытым остается вопрос о «законченности» «Лебединого стана».

Отдельные стихотворения связаны между собой ассоциативными связями, при помощи хронотопа: все герои находятся, все события происходят в одной пространственно-временной ситуации, несмотря на обилие анахронизмов, переходов в разные ист. эпохи, выходов из земного времени (в вечность, в «просторы голубиные»).

Так называемый «скрытый» сюжет - реальные события, кот. стоят за событиями цикла, намек или прямое указание на которые содержится в текстах стихотворений, в заголовках, в сносках, примечаниях автора, в датировке текстов, входящих в цикл. Реальные события, реконструируемые из текста, - это события Революции и гражданской войны: отречение царя от престола, демонстрации на улицах Москвы, винные бунты в Феодосии, расстрел юнкеров в Нижнем, формирование Белой армии, уход Сергея Эфрона на правую войну, смерть дочери Ирины и т. д. Опора на эти события и определила данный текст как пример гражданской лирики М.Ц.

Образ лирической героини динамичен, включает в себя несколько ипостасей 1.Конкретный план: Марина, мать, жена (практически тождествен личности самой М.Ц. - вывод сделан на основе сопоставления стихотворений цикла «Л.С.» и дневниковых записей М.Ц.). 2.Фольклорно-исторический: Стрельчиха, воительница, белая лебедь, журавль, луна, Ярославна, Русь (план полон анахронизмов, важно смысловое наполнение образов). 3.Вневременной, вечный: Поэт, Богородица, Мать, Жена («вечный женский образ»).

Оппозиция цветов, представленная в «Лебедином стане» - два полюса: мир лирического субъекта (белый) и противостоящий лирическому субъекту (черный). Новая семантика цветов: цвета получают политическую окраску, два противоположных лагеря - Добро и Зло, формально = Белой гвардии и носителям Революции.

В 20-е годы Цветаева ведёт активные поиски в жанре лирической поэмы, прокладывает в нём свой собственный путь. Обращение к романтической традиции. Романтический дуализм и максимализм - так можно определить цветаевское мироощущение.

Как и в большинстве лирических поэм, в поэмах Ц. организующую роль играет лирический субъект, его переживания, выплёскиваются в исповедальном монологе. М.Ц. превратила чувства в событие: параллелизм переживаний лир. героини и условного персонифицированного образа, драматизация лир. исповеди, материализация психологич. сюжета, диалог с адресатом, совмещение в лир. субъекте взгляда изнутри (сна, грёзы, потустороннего мира) и со стороны, извне. Лирическая героиня Ц. теряет романтическую цельность, границы лирического «Я» размываются за счёт уподобления природной стихии (море, воздух). Акцент на подсознание. От центрального образа в разных направлениях расходятся многочисленные звуковые и смысловые ассоциации и мотивы. Оппозиция Я- Мир в поэмах 20х гг. В поэмах первой пол. 1920-х гг лир. героиня ощущает себя изгоем и вступает в схватку с жизнью, в поэмах второй пол. 1920-х гг она уже не снисходит до столкновения с жизнью, а возносится в мир чистого духа, обретает ощущение полноты бытия.

Изменения затрагивают и поэтику, способы построения худ. целого: в поэмах первой пол. 20-х гг - переживания души от соприкосновения с объективным миром, в поэмах второй пол. переживание субъективно: сон, подсознание.

Поэтический мир в «Поэме Горы» и в «Поэме Конца» оформлен и структурирован. поэтикап предельности - система поэтических средств, выражающих предельное состояние человеческой психики, гиперболичность чувств. В поэмах второй пол. 20-х гг усиливается иррациональное сюрреалистическое, начало. Ведущие приёмы создания образа: метаморфоза, оксюморон, а мир динамичен, но и зыбок, изменение языковой стратегии - в поэмах второй пол. 20-х гг - лингвистический эксперимент - попытка сконструировать язык инобытия. В поэмах второй пол. 20-х г. размываются границы между творческим процессом и сотворённым миром, между Автором и лирической героиней. В работе Ц. над жанром поэмы преломилась её творческая стратегия, эстетическое отношение к действительности. В этих поэмах - сплав романтизма с вариантами модернизма: символизмом, сюрреализмом, экспрессионизмом. Психологический анализ, внимание к подробностям душевной жизни позволяют говорить об актуализации традиций реалистического психологизма. Модернистские составляющие работают на постижение внутр. мира личности в ситуации тотального Хаоса. М.Ц. «довела до максимума» жанровые возможности лир. поэмы, актуализировала все семантические ресурсы данной формы, что позволило ей дойти до постижения самых глубинных сфер души. Эти поэмы явились значительным вкладом в художественную и духовную культуру XX века.

«Мóлодец» вышел еще в 1924 г., а написан в 1922 г. «Поэма Конца», напечатана в Пражском сборнике «Ковчег» (1926), «Крысолов» — в «Воле России», «Поэма Горы» и «Тезей», - еще более высокие достижения, чем «Мóлодец». Написаны в эмиграции.

Цикл «Деревья», начатый вскоре по приезде в Чехию (посвящен чешской подруге Анне Тесковой) вместил этапы ее умиротворения. Деревья противопоставлены человеческой жизни: в них есть трагичность, но нет «земных низостей». С деревьями Ц. поднимается в миры, где чувствует себя дома ее душа: греческий Элизиум, библейская Палестина, ясность и высота Гёте. В цикле «Д» много беспокойного движения. Ветер не назван, но постоянно присутствует в шуме листвы, физически беспокойный шум и движение отстраняют гнетущее беспокойство жизни и несут в себе душевное равновесие. Первые чешские стихи - цикл "Сивилла". Стихи эмиграции – важный этап творчества Марины Цветаевой. Их отличает внешняя простота, сдержанность, объективность, но появляется глубина мудрости. В этих стихотворениях видна отрешенность поэта, уход в глубины сознания, во внутренний мир. Цветаева отчуждается от людей, ограничивая свой мир предметами неодушевленными. Появляются циклы, обращенные к столу, кусту, саду. В этих стихах уже нет бунта, поэт принимает все как должное, не пытаясь преодолеть судьбу, углубляется в себя.