В первую очередь, издание сетевых текстов можно рассматривать как своего рода «легитимазацию» текста как литературного произведения. В противоположность открытой форме сетевой литературы издание имеет закрытую структуру. Текст становится не процессом, результатом творческой работы писателя. Традиционное читательское восприятие литературно-художественного произведения подразумевает ожидание законченности, смыслового единства и целостности. В книжном издании текст (если рассматривать текст вне постмодернистского дискурса) обладает всеми перечисленными свойствами.
Кроме того, вопрос о причинах книжного издания сетевой литературы напрямую связан с дискуссией о противостоянии бумажной и электронной книг. С начала широкого распространения цифровых изданий появилось мнение, что уже в ближайшем будущем электронные книги полностью заменят бумажные. Однако такой прогноз не оправдался и, как показывают исследования, традиционное книгоиздание в России еще долгое время не будет сдавать своих позиций. По словам антрополога Михаила Алексеевского, бумажные книги для россиян по-прежнему имеют большую духовную ценность. Советское воспитание и пропаганда привили отношение к книгам как к сакральным объектам целым поколениям. Таким образом, сегодня не мал процент людей, для которых бумажная книга обладает большей авторитетностью в сравнении с ее электронным вариантом.
Наконец, читательская аудитория нынешнего времени — это в большинстве своем пользователи Интернета, чем объясняется популярность самого блога как жанра. Литература вбирает интернет-приемы, новые способы организации текста появляются под влиянием интернет-среды. Достаточно упомянуть творчество Виктора Пелевина: «Шлем ужаса: Креатифф о Тесее и Минотавре», написанный в форме чата, рассказы «Святочный киберпанк или рождественская ночь-117.DIR», «Акико». Также в этом контексте примечателен роман Д. А. Данилова «Горизонтальное положение, созданный в форме сетевого дневника. Роман был опубликован в журнале «Новый мир» и его достаточно высоко оценила критика (шорт-листы премий «Национальный бестселлер», «НОС», «Большая книга»). Широкую известность получили и книжные серии издательства «Амфора», ориентированные на еще более массовую аудиторию — повести писателей А. Олина («Детство кончилось») и Л. Миро («Дневник Марлы»), написанные от лица героев резонансного сериала В. Г. А. Германики «Школа». Повести полностью повторяют форму интернет-дневников, вплоть до наличия разделов с комментариями в главах и специфической стилистикой и орфографией. У всех перечисленных произведений нет «интернет-клонов». Таким образом, блог становится действительно литературным жанром, способным как жанр существовать вне интернет-среды.
Стоит отметить и тот факт, что чаще всего отдельного книжного издания удостаиваются сетевые тексты уже знаменитых писателей. То есть издатели при публикации сетевой литературы чаще всего рассчитывают на коммерческий успех именно в связи с громким именем автора.
Беря во внимание все вышеперечисленные причины, можно заключить, что издание сетевой литературы является феноменом, одновременно меняющим саму структуру текста, оптику читательского восприятия и представляет собой прямой показатель изменений в литературном процессе. Таким образом, роль редактора над подготовкой такого издания включает в себя более широкий ряд функций, которые будут рассмотрены во второй главе работы.
Поможем написать любую работу на аналогичную тему