Быт и бытие в  «московских» повестях Ю.Трифонова «Обмен», «Предварительные итоги», «Долгое прощание»

Трифонов 28.081925 – 28.03.1981

Отец – известный партийный деятель, мать – зоотехник, инженер-экономист, а потом детская писательница под псевдонимом Таюрина. 37 год – арест и расстрел отца. Мать сослана на 8 лет. Начал трудиться на заводе. В 49м окончил Литературный интитут им. Горького. Повесть «Студенты» (1950) принесла писателю Сталинскую премию третьей степени в 51году. Опубликована в «Новом Мире». Повесть была написана по канонам соц-реализма. Далее 5 лет молчания. Период самоопределения. Пишет очерки и рассказы.

В 1959-м вышел цикл рассказов и очерков «Под солнцем». В 1963 году выходит роман «Утоление жажды». Актуальность материала. Идейный заказ сверху. Производственная тема. Представлен исторический контекст.

Основная черта – «плотный стиль» - спресованность событий. Переплетение реальности и воспоминаний. Актуальность и острота ощущений. Дух эпохи и характер взаимоотношений проступают сквозь них. Не быть, но бытие. Историческое время.

В 1966—1969 написал рассказы «Вера и Зойка», «В грибную осень» и др., повесть «Отблеск костра» (1967). «Отблеск костра» - название метафора. Революция и война – огромное значение. Знак приобщения человека к освобождению народа. Тема истории, оценок – отправная точка нравственности. Повести присуща строгая документальность. История предстает в форме писем, отчетов, докладов, приказов, выписок из дневника. Книга, как пишет автор, началась с документов, найденных в отцовском сундуке.

В 1969 году выходит повесть «Обмен», затем «Предварительные итоги», «Долгое прощание», «Другая жизнь», «Дом на набережной» (1970—1976).

«Обмен» - прочувствован отблеск костра, конфликт чаще завязывается вокруг бытового действия. Читатель видит многое из жизни семей. Разные семьи ориентированы на разные идеалы. Мать Ксения – память об отце. Олукьянивание – подчинение идеалам семьи Лукьяниновых. Нравственный обмен. Отношение автора к героям. Активный внутренний диалог. Повествование автора о нем. Он действует, как лирический герой со всезнанием. Представление о сути происходящего. Автор определяет своего героя от Лукьяниновых. Авторское сочувствие и приговор человеку, допустившему нравственный обмен в душе. Оценка произведения критика. Все хорошее в героях исчезло. Одни духовные мертвецы.

Безрадостная жизнь героя и отблеск костра – неизменно присутствуют в творчестве Трифонова. Встает необходимость освежить идеал в про-бытовом сознании читателя.

Тема города и жизни горожан объединяет “городские” повести “Обмен”, “Предварительные итоги”, “Долгое прощание”, “Другая жизнь” в единый цикл со сквозной проблематикой. Постановка актуальных, остросоциальных проблем достигается благодаря стремлению писателя изображать общество “в форме внутренней связи характеров”. Квартирный обмен - обычное, рядовое для горожанина событие - становится в повести “Обмен” приметой отчуждения и неизбежных потерь. Конфликт повести касается не только внутреннего мира главного героя и его отношений с женой - в него втягиваются целые семейные кланы, “гнездовья”. Но и столкновение миров Лукьяновых и Дмитриевых выходит далеко за рамки семейных отношений. Никто не знает настоящей правды. И та и другая стороны пристрастны в оценках и по-человечески глухи, а иногда и жестоки друг к другу. Автор выводит бытовые проблемы на экзистенциальный уровень при помощи поэзии. Так, Трифонов дважды цитирует строки Пастернака “О Господи, как совершенны | Дела твои, - думал больной…”, а все важнейшие бытийные афоризмы, как заметила Т. Бек, наделяет поэтическим ритмом: “Он привык оттого, что увидел, что так же у всех…”; “В мире нет ничего, кроме жизни и смерти…”. Герой прячется от осознания происходящего в самообман и болезнь, превращаясь после свершившегося обмена и смерти матери в “дяденьку” “с обмякшими щечками”. “Олукьянивание” Дмитриева, деградация его личности изображается Трифоновым в чеховских традициях.  Похожее превращение происходит с героем повести “Предварительные итоги” Геннадием Сергеевичем, сбегающим от семейных конфликтов и собственной совести в Туркмению.  Одна из важнейших проблем, поставленных в повести, - проблема распада современной семьи. Ее постепенное разрушение встает в один ряд с глобальными природными процессами. Нравственная коллизия. Конфликт отца и сына. Отец возмущен проступком сына. Отец всю жизнь шел на компромиссы. Сын – другой. Причина в той атмосфере, в которой становится возможным читать дневник сына, высмеивать увлечение жены религиозно-мистической литературой, попрекать деньгами, джинсами и магнитофоном Нюру, много лет бывшую домработницей и душой этой семьи, и наконец отказать ей от дома. Утрата подлинности в отношениях между людьми составляет внутренний сюжет повести. Быт, украшенный репродукциями Пикассо и древними иконами, остается лишь внешним антуражем, данью моде, ибо не гарантирует простой человечности, без которой задыхается герой в прямом и переносном смысле. Впрочем, и сам Геннадий Сергеевич тоже не может дать родным тепла и заботы. По признанию самого автора, он лишил героя катарсиса - очищения смертью - и заставил выздороветь, вернуться к прошлой жизни, дышать “глубоко и ровно”, играть в теннис.

«Долгое прощание» идет погружение в повседневность, нечувствительность и падение нравственности. Историк вынужден кривить душой. Герой становится сценаристом. Утрата Жизненного пафоса – это цена успеха. Достойна ли цель потерь героя? Нравственный урон. Но он вписан в социум. Конформистская сущнсоть общества в целом. Оценка общества 70хгг. Особенность повести – размытый финал. Ощущение недоговоренности. Особенности повествовательной структуры повести - прерывание авторского повествования внутренними монологами героев, сложная организация хронотопа. Основные события повести происходят в прошлом, “лет восемнадцать назад”, в начале 1950-х годов. Символом наступления нового слоя времени в судьбе героев и города, в театральном и литературном искусстве становится гибель сада (явная отсылка к чеховскому “Вишневому саду”), за сохранение которого отчаянно сражается отец Ляли - Петр Телепнев. Главным жизненным интересом главного героя - молодого неудачливого драматурга Реброва - является история “Народной воли”, нечаевский кружок, судьбы Ивана Прыжова, Николая Клеточникова. “Моя почва - это опыт истории, все то, чем Россия перестрадала”, - заявляет Ребров. История придает еще одно измерение художественному времени и поступкам персонажей повести: “…История Николая Васильевича (Клеточникова) была примером того, как следует жить, не заботясь о великих пустяках жизни, не думая о смерти, о бессмертии…”  Способность человека меняться, проживать “несколько жизней” чрезвычайно дорога Трифонову и заставляет его отказаться от категоричных оценок. Образы героев произведения текучи и изменчивы: “Человек не замечает, как он превращается во что-то другое”. “Одна жизнь кончилась, другая начинается” - с таким ощущением покидает герой Лялю, молодость, любовь и ревность, тревоги и неудачи. Образ “другой жизни” переходит в замыкающую цикл повесть с одноименным названием

«Дом на набережной» принес писателю огромную славу — он описал быт и нравы жителей правительственного дома 30-х годов, многие из которых, вселившись в комфортабельные квартиры (в то время почти все москвичи жили в коммуналках без удобств, часто даже без туалетов, пользовались деревянным стояком во дворе), прямо оттуда попадали в сталинские лагеря и были расстреляны. Семья писателя тоже проживала в этом же доме. Но в точных датах проживания есть разночтения. «В 1932 семья переехала в знаменитый Дом Правительства, который через сорок с лишним лет стал известен всему миру как „Дом на набережной“».

Особенности – двойной сюжет. Повествование о 37 и 47 годах. Возобновление тоталитарного давления. Герой – Глебов. Знакомые черты приспособленца. Но взгляды у него свои. Автор исследует внутренние механизмы приспособленчества. Психологические процессы. Страх, зависть и мотивы этих чувств. Голос лирического героя – одноклассник Глебова. В центре – отношение между людьми. Система персонажей – герои соединены семейными связями. Это важно. Так же как и развенчание этих семейных связей. Утраты внутренней цельности и осмысленности жизни. Независимое определение семьи. Ограниченность людей, причастных к идеалу. Отставшие, прямолинейные люди. Иронические ноты и тональности. Переосмысление.

Проза Трифонова зачастую автобиографична, главная тема — судьба интеллигенции в годы правления Сталина.

В 1973 году вышел роман-повесть о народовольцах «Нетерпение». Выступление – главное. Желание народовольцев ускорить исторический процесс. Убежденность их, что революции без крови не бывает. Научное и художественное влияния автора . Автор провел глубокое историческое исследование для этого произведения. Архивная работа. Автор – судья, знающий последующие исторические события. Но в то же время – объективный взгляд на деятельность народовольцев. Предотвращение крушения поезда. Этапное развитие.

В 1978 году выходит роман «Старик».

Осмысление происходящего в современности. Исторические изыскания. Безупречный в собственной памяти. Раньше он допускал компромисс. Нравственный проступок. Нравственная язва. Автор и его позиция. Оценка личности и человека. Тема памяти и беспамятства – очень важна, но в особом качестве.

В 1981 году — роман «Время и место». Посмертно издан роман «Исчезновение» (1987)

Еще в лекции упоминался вскользь рассказ «Опрокинутый дом»(? Не уверен в названии) Важность связей между людьми. Ценность человека для другого человека. Потеря связей с прошлым и настоящим. Межличностные связи.