В течение четырех десятилетий классицизм в России былгосподствующим литературным направлением. С середины 1760-х годов положениеначало меняться. Нараставшие из десятилетия в десятилетие социальныепротиворечия крепостнической России крайне обострились после прихода к властиЕкатерины II (1762). Закипавшая общественная борьба ставила перед поэтами-классицистами новые требования, ставила на обсуждение большие и больныевопросы социальной и политической жизни русского государства. Поэзияклассицизма не могла на них ответить.Положение классицизма в 1760-е годы осложнялось появлением новогодемократического читателя, который был равнодушен к поэзии, ориентированнойна образованное дворянство. Новый читатель предъявлял к литературе своитребования, и их стали удовлетворять писатели-разночинцы, далекие от поэтикиклассицизма.Начался кризис классицизма. Он сопровождался ожесточенной борьбой снормативной поэтикой, в ходе которой складывалась новая литература. И в нейважное место стала занимать проза.Прозаические жанры, и прежде всего роман, получивший на Западе широкоераспространение, стали пользоваться успехом и в России. Поэзия классицизмаориентировалась прежде всего на просвещенного дворянина, на читателя,умеющего понимать философское содержание, конфликта между долгом и чувством,способного оценить заимствования и подражании образцам античной и французскойлитературы.Проза обращалась к другому, демократическому читателю, увлекая его изанимательными сюжетами, и изображением близкой ему жизни и социальноблизкого героя. Оттого она стала развиваться в противоположном и враждебномдворянству лагере литературы.Успешное развитие торговли, промышленности и ремесел меняло социальный составгородов. Все больше появлялось представителей «среднего рода людей», которые,быстро овладев грамотой, проявляли интерес к литературе. Создаваемаяписателями-разночинцами литература обслуживала прежде всего нового читателя.В Петербурге и Москве стали открываться новые типографии, на Руси началаразвертываться книжная торговля, создавались журналы, наполненные преждевсего прозаическими — оригинальными и переводными — произведениями.Проявляя интерес к роману, разночинный читатель поначалу, наследуя вкусысвоих отцов и дедов, читал рукописные повести и романы, появившиеся еще впрошлом столетии. Спрос на них возрастал с каждым десятилетием. Появилисьспециалисты-переписчики, удовлетворявшие эту потребность. Затем в сферувнимания этого читателя попал переводной западноевропейский роман. В Россиюхлынул поток плутовских, авантюрных, фантастических, нравоучительных,политических и, наконец, сентиментальных романов. Рынок был наводненпрозаическими сочинениями.Среди переводных произведений в 1760-е годы заметное место стала заниматьоригинальная проза. Произведения двух писателей получили особую популярность—Федора Эмина и Михаила Чулкова.Первым оригинальным русским романистом по праву считается ФедорАлександрович Эмин (ок. 1735—1770), хотя он и был иностранцем попроисхождению. В России прошли лишь последние десять лет жизни Эмина, рано инеожиданно оборвавшейся. Однако здесь он обрел свою настоящую родину и напротяжении 1700-х гг. играл заметную роль в литературно-общественной жизни.Известна его резкая полемика с Л. П. Сумароковым, в 1765 г. он был посаженпод арест за памфлет на деятелей Академии наук и Академии художеств; в 1769г. Эмин издавал сатирический журнал «Адская почта, или Переписка хромоногогобеса с кривым».Последним его трудом была оставшаяся незавершенной«Российская история. ..». Современники много смеялись над ошибками Эмина.Между тем его работа была первым опытом беллетризованного изложения русскойистории.Приехав в Петербург . в возрасте 25 лет, вполне сложившимсячеловеком, он в короткое время освоил литературный русский язык и уже в 1763г. выпустил два перевода и роман собственного сочинения «Непостояннаяфортуна, или Похождения Мирамонда»).Этот роман опирается на давнюю литературную традицию как в западной Европе,так и на Руси. Герой, как и положено герою приключенческого романа,путешествует по разным странам, терпит кораблекрушение и т.д.Роман Эмина явился своего рода энциклопедией, знакомившей читателя совсемирной географией, историей, политикой: он был насыщен публицистическимивставками, рассуждениями на политические и морально-философские темы. В немне была описана Россия, ее быт и нравы, но освещались этические и социальныевопросы, волновавшие русских людей в 1760-е гг.Автор, сторонник «просвещенной монархии», высказывается против тирании (хотяи очень умеренно), он защищает права купечества и выступает противзлоупотреблений крепостным правом.Во втором своем романе «Приключения Фемистокла, или Разные политические,гражданские, философические и военные его с сыном разговоры, постоянная жизньи жестокость Фортуны, его гонящей» (1763) писатель говорит о важныхэкономических проблемах: о развитии национальной промышленности, об освоенииокраин России и т. д. «Приключения Фемистокла» — политико-сатирический роман.Перенеся его действие в античную древность, Эмин дал ярко сатирическиезарисовки продажных судейских чиновников. Он говорил, что они «имелифилософский вид, но дела, которые они решали, не имели даже письменныхдоказательств, а за правого почитали того, у кого руку видели в кармане».Важным этапом в развитии русской прозы было появление эпистолярногопроизведения Эмина «Письма Эрнеста и Доравры» (1766) о любви аристократки ибедного дворянина. В нем нет традиционного счастливого конца, на чтоспециально указывает Эмин в предисловии к книге: писатель мог бы окончитьроман «в удовольствие всех, соединяя Эрнеста и Доравру; но такой конец судьбене понравился, и я принужден написать книгу по ее вкусу». Находясь подзначительным влиянием «Новой Элоизы» Руссо, Ф. А. Эмин предпочтение отдаетизображению внутреннего мира героев, которые в письмах делятся друг с другомсвоими радостями и надеждами, горестями и сомнениями. В этом плане «ПисьмаЭрнеста и Доравры» являются произведением, начинающим русскую сентиментальнуюпрозу.Однако при всем уме, живости воображения и литературном таланте Эмин нигде,ни в одной области не проявил себя, самостоятельным и самобытныммыслителем и художником, способным стать главой литературной школыроманистов. Выступив горячим адептом романа, Эмин сохранил приверженность квесьма устарелым формам этого жанра. Эмин в своих произведениях оперируетпонятиями, восходящими к барочному роману XVII столетия, такими, как «рок»,«судьба». Новые идеи, новые художественные приемы сочетаются в романах Эминас крайне устарелыми. Поэтому в полемике с Эминым на русской почве возникаетроман иного типа, оказавший органическое влияние на развитие прозы ипросуществовавший более длительное время. В 1766 г. начинает выходить сборникповестей М. Д. Чулкова -«Пересмешник, или Славенские сказки».Михаил Дмитриевич Чулков (ок. 1743—1792), как и Эмин, был человекомсвоеобразной биографии. Родом из солдатских детей, он недолгое время училсяв гимназии для разночинцев при Московском университете, а с 1761 по 1765 г.был актером придворного театра. Театральная карьера Чулкова не сложилась; онвынужден был искать другие способы зарабатывать на жизнь. Поступив впридворные лакеи, Чулков дослужился там до чина квартирмейстера, но,ободренный успехом своих первых сочинений, оставил службу и попытался житьлитературными заработками. В частности, в 1769—1770 гг. он издавалсатирические журналы «И то, и сё» и «Парнасский щепетильник». В это время впечати появились и другие важнейшие его сочинения. Впоследствии Чулковсделался преуспевающим чиновником Сената, составил по архивным источникам«Историческое описание коммерции российской...» (1781—1788) и ряд другихделовых справочников, выслужил право на потомственное дворянство и сделалсявладельцем крепостных деревень.Четыре тома «Пересмешника» Чулкова вышли в течение 1766—1768 гг.; пятый,завершающий, был присоединен лишь к третьему изданию 1789 г. Предисловие ксборнику было демонстративно подписано — «нижайший и учтивый слуга обществаи читателя Россиянин». Чулков принципиально выступил как русский писатель ипожелал строить свое сочинение на русском материале.В жанровом отношении «Пересмешник» задуман как цикл новелл и повестей по типусборника сказок «1001 ночь».«Пересмешник» состоит из повестей разного объема, рассказанных двумядействующими лицами — Ладоном и беглым монахом.В этих новеллах Ладон рассказывает читателям о себе и описывает свое житье-бытье в доме полковника Адодурона, при дочери которого он состоит чем-товроде приживала. В одной из этих новелл вводится новое действующее лицо,монах-весельчак, который остается также в доме полковника и в соответствии сосвоим характером начинает рассказывать из вечера в вечер плутовские новеллы,в то время как Ладон, в очередь с ним, рассказывает «романические», волшебныеи любовные истории.Вся вступительная часть «Пересмешника» представляет большой интерес какпервая попытка беллетристического повествования о русском быте. Чулков,однако, стремился к созданию не сатирического, а комического рассказа. Бытпомещичьего дома, изображаемый им, достаточно условен. Он не уделяет вниманияни крепостному праву, ни разъедавшей русскую жизнь проказе взяточничества инеправосудия чиновников; тем более не касается он политических проблем.Стремясь прежде всего развеселить, рассмешить читателя, Чулков описываетпостоянные попойки, обжорство, драки, грубые проделки своих героев и томуподобные сцены.В течение многолетней работы над «Пересмешником» Чулков постепенно терял кнему интерес, и сборник в целом остался композиционно незавершенным.На крестьянскую тему, ставшую одной из центральных в русской литературе сконца 60-х годов, автор откликнулся в пятой части «Пересмешника», вышедшей в1789 году повестью «Горькая участь». В этой же части были помещенысатирические повести «Прянишная монета» и «Драгоценная щука».«Прянишную монету» Чулков начинает размышлением о праведном богатстве исопоставляет двух богачей: одного, скопившего состояние трудолюбием ибережливостью, другого — наглостью и жестокосердием. Если похвала«праведному» богачу, очевидно, имеет автобиографический смысл, то описание«хитростей» отставного майора Верзила Тихиева, сына Фуфаева, служитиллюстрацией того, как приобретают богатство «наглостью», неправедно.Верзил Фуфаев начал богатеть, воруя солдатское жалованье, а выйдя в отставку,принялся в своих деревнях курить вино и незаконно торговать им. Корчемство,наносившее ущерб казне, в России XVIII в. сурово преследовалось. Поэтому,чтоб уйти от ответа, Верзил решил придать своей торговле невинный вид. Онзавел у себя лавку, в которой стал продавать печатные пряники разной цены. Икрепостные мужики, и приезжие, купив пряник, шли с ним на поклон к помещику,а уж там им наливали чарку водки, соразмерную цепе пряника. Так и ходила«прянишная монета» из лавки к барину, а от барина снова в лавку. Иполучалось как бы, что водкой поторговали, а потчевали по барской милости.«Драгоценная щука» начинается экскурсом в историю взяточничества на Русивплоть до указа Екатерины II о переходе чиновников с «кормления» на«жалованье». Это запрещение «акциденции» (взятки), сообщает Чулков, породило«целые академии проектов», как обойти новый закон, и далеко не безуспешных, очем свидетельствует описанная далее выдумка одного провинциального воеводы.Этот вновь назначенный воевода объявил, что о «подношениях» и слышать нежелает. Его единственная слабость: он любитель рыбного стола и не можетотказаться, когда ему в подарок подносят хорошую щуку. Щуками же торговал всвоем садке рыбак, который был крепостным крестьянином воеводы. И щука в этомсадке была все время одна и та же, но цена, которую просителям приходилось занее платить, менялась, смотря по «состоянию» тяжебного дела, о решениикоторого воеводу просили. Так и заработал воевода, строгий противниквзяток, с помощью «рыбных» подарков в 5 лет двадцать тысяч рублей.В «Горькой участи» Чулков описывает ряд эпизодов из жизни крестьянина СысояДурносопова, от рождения до возвращения его из солдатчины, нарисована картинасельского «мира», которым заправляют богачи-«съедуги». Сюжетную часть новеллысоставляет описание загадочной гибели всего семейства Сысоя. По объяснениюсуда семью перебил напившийся под рождество отец, который и сам потом отстраха повесился. Но в параллель Чулков приводит и версию «ученых людей»,которые «гадательно» объясняли случившееся стечением случайных обстоятельств.Все три новеллы существенно отличаются от ранних произведений писателя. Ихобъединяет исторически точное изображение русского быта, который определяетсамую сущность сюжета, изложенного как реальное происшествие.С ранней попыткой Чулкова создать плутовской роман мы встречаемся в «Сказке орождении тафтяной мушки», включенной в «Пересмешник». Героем ее являетсяникогда не унывающий Неох (на что и намекает его «говорящее» имя), студентбудто бы существовавшего в древнем Новгороде университета. Веселые похожденияНеоха слегка намекают на студенческие годы самого Чулкова. Все остальное вповести имеет чисто условный литературный характер: действие ее происходит вДревней Руси, но никак исторически не мотивировано.Действующие лица «Сказки о тафтяной мушке» — жрецы, князья, министры, богатыекупцы и таинственные красавицы — традиционные фигуры из романа приключений.Принципиально иначе подходит Чулков к жанру плутовского романа, работая над«Пригожей поварихой, или Похождением развратной женщины» (1770), книгой,хронологически следовавшей за «Пересмешником».Одним из лучших произведений, созданных писателями-разночинцами, оказалсяроман Чулкова «Пригожая повариха, или Похождение развратной женщины»,вышедший в 1770 году. Создание образа главной героини романа — женщины изнарода, принужденной торговать собой, никогда не унывающей в несчастье исвободной от каких-либо угрызений совести, — было главной заслугойЧулкова. Такого героя еще не знала русская литература. Оноткрыто противостоял героям классицизма. Рост денежных отношенийразрушал феодально-сословную идеологию. Деньги и в феодальном государствестали многое определять — и общественное положение и мораль, иповедение людей. Разбогатеть — значит утвердить себя в качестве«госпожи», жить в свое удовольствие, обеспечить себе уважение.Пригожая повариха Мартона обогащается, и Чулков не осуждает ее замошенничество. за бесчестные поступки. Он далек от морализированияи описывает Мартону такой, какова она на самом деле, показывая приэтом, что ее поступки определяются не ее порочной натурой, не ее«низким» происхождением, а правами общества, в котором она жила.В романе о развратной женщине поэтому вторым главным действующим лицомоказалась та общественная среда, с которой связана Мартона,— русскоедворянство. Чулков выставляет на всеобщее обозрение русских дворян, но необличает и не судит их, а лишь констатирует, что они живут не по кодексучести, как о том любят говорить. Праздные, они стремятся к удовольствиям илюбовным утехам. В погоне за деньгами они совершают бесчестные поступки,руководствуясь не разумом, а страстями. Чувствуя себя хозяевами жизни, онине признают никаких добродетелей, никакой морали, никакой «должности». Втаком-то обществе и вынуждена жить Мартона. Чулков сочувствует своей героине,которая добивается богатства, обманывая и обкрадывая сластолюбивых дворян.Истинный человек в понимании Чулкова — это энергичный, преуспевающий делец,добивающийся любыми средствами своей цели, преступая чрез все запреты,движимый только своим эгоизмом. Объяснив пороки Мартоны влиянием среды,Чулков подчеркивает, что дело не в бесчестных делах ее — она поступает, каквсе. Берет деньги за любовь? Но ее прелести торгуют «благородные» — почему жене брать? Она обворовывает подполковника, но этого требует ее любовник,дворянин Ахаль. Нет, не в пороках проявляется ее характер. ИндивидуальностьМартоны в другом. В том, например, что она, развратная женщина, оказываетсяспособной любить без торга, в том, что она не жадна, в том, что она никогдане унывает и не падает духом. Множество несчастий обрушивается на нее, ивсякий раз она находит в себе силы выпутаться из беды. Что же делает еенеунывающей? Вера в себя. Демократизм Чулкова проявился в антифеодальномпонимании человека: не сословная принадлежность, а личные достоинства — вотмера его оценки.Нарисовав галерею образов своих современников, Чулков не умеет раскрытьвнутренний мир личности даже главной героини. В этом, несомненно, проявиласьлитературная беспомощность Чулкова. Он не может создавать индивидуальныехарактеры, типизировать, обобщать. Его описания откровенно эмпиричны.Русская проза переживала младенческий период своего становления.Крупной вехой в истории русской прозы XVIII века стал 1769 год. Онознаменовался появлением крупнейших прозаических произведений, выходом налитературное поприще целой группы талантливых прозаиков, среди которых двое— Николай Новиков и Денис Фонвизин — своим творчеством утвердят важную рольпрозаических жанров в литературе.
Поможем написать любую работу на аналогичную тему