Новаторство Чехова - драматурга одухотворенно ощущением целостной неразделимости искусства и жизни, творчества человека и всей его деятельности, в разных областях. Первое правило, против которого выступил Ч., состояло в том, что единство пьесы основывалось на сосредоточенности всех событий вокруг судьбы главного героя. Глубокая закономерность была в том, что Ч. отказался от принципа единодержавия героя - так же как он отказался от активной, явно выраженной авторской позиции в повествовании. Однако то, что Ч.отказался от принципа единодержавия героя, вовсе не означало, что все действующие лица стали равноценными. Нет единственно главного героя, но действие строится так, что всё время какой-то один персонаж на миг всецело овладевает вниманием читателя. Особое значение у Ч.получили второстепенные персонажи. На место главного героя становится «попеременно-главные» персонажи. Второе правило, заключалось в том, что пьеса строилась на каком-то одном событии или конфликте. Ч.открыл границу между жанрами. В его произведениях провести черту между драмой и комедией просто невозможно. В том многостороннем преобразовании драматургических форм, которые осуществил Ч., управляются 2 главные тенденции: 1) своеобразная децентрализация пьесы, отказ от единодержавия героя, развязывание трех узлов интриги, стремительного действия, диалога. Ч. осуществил «разрядку» драматической напряженности. Три классических единства Ч. обогатил новыми - единством сквозного образа-символа, повторяющихся лейтмотивов, перекличек, единством поэтического строя и настроения. Новаторство драматургии: 1) внешняя бессюжетность, беcсобытийность, отсутствие борьбы, интриги (отсюда особенности композиции и сюжета, отсутствие традиционной завязки и развязки); 2) подтекст, подводное течение (за внешне застывшими деталями и частностями быта, внутренний мир динамический поток скрытых эмоций); 3) отсутствие абсолютно положительных и абсолютно отрицательных персонажей (драма героев складывается не в результате борьбы, а в следствие общего неблагополучия действительности); 4) перенесение драматического конфликта во внутренний мир героев, сосредоточенность автора на осмыслении внутреннего мира героев; 5) особая символическая нагрузка на отдельных мотивов и деталей (образ чайки - погубленных надежд, вишневого сада); 6) особенности жанра (сочетание комических и трагических начал: лирическое начало - начало по сути драматическое, т.к. говорит о трагедии человеческого существования. Комическое начало - вытекает из беспрестанного противоречия явлений с законами в высшей разумной действительности, отсюда определение пьес Ч.- лирическая комедия (лирическая комедия - определение ввел Горький «В.С.» - лирическая комедия). В основу пьесы легла мысль об общественно-историческом развитии России во 2 половине 19-начале20 века. Смена хозяев. «В.С.» является своеобразным символом этого процесса. Сад - центр комедии, главный персонаж, в этом образе сопрягается конкретное и вечное - молодость воспоминания, чистота и счастье. Вокруг этого образа располагаются все персонажи, у каждого свой сад, с ним связаны надежды мысли, огорчения и радость действующих лиц. О нем говорят в пьесе почти все персонажи: Раневская, Гаев, Лопахин, Трофимов. Аня, Фирс, Епиходов. Конфликт пьесы выражен противопоставлением трех времен: прошлого настоящего и будущего. Прошлое представлено Паевым, Раневской, Семеоновым - Пищиком. Изображение прошлого России: 1) разорение дворянских гнезд, отсутствие будущего (имение идет с молотка, Гаев вынужден устраиваться на службу);2) отсутствие практической цепкости: 3) Эгоизм, равнодушие к чужим переживаниям (Раневская оставляет дочерей в России на произвол судьбы, забывает в заколоченном доме Фирса); 4) болтливость и легкомыслие. Настоящее - доброта, благодарность Лопахина, его стремление стать лучше; трудолюбие и оптимизм. Будущее - представлено Аней и Петей Трофимовым; 1) знание Петей современной жизни, трезвость ее оценки; 2)мечты о будущем; 3) слабость, незавершенность этих образов по сравнению с другими в пьесе. Фирс (старый слуга) - сад для него воплощение барского раздолья, богатства - рабское сожаление об утрате барского благополучия. Раневская и Гаев - их связывает с «В.С.» интимные чувства и переживания. Он для них олицетворение прошлого и одновременно предмет дворянской гордости и напоминание об ушедшей молодости. Лопахин - сад у него тоже вызывает воспоминания о прошлом (здесь отец и дед его были рабами), но с садом связаны у него и планы на будущее - разбит на участки, сдавать в аренду под дачи. Олицетворение силы его, его господства: «ВС. - теперь мой сад!» Для Трофима - «В.С.»- воплощение крепостного уклада жизни (владели ваши предки живыми душами). Его роль - пробуждение молодых людей, которые уже сами будут искать пути борьбы за будущее. « Вся Россия - наш сад» - говорит он. Аня - «Мы насадим новый сад», с легкостью расстаётся со своим «дворянским гнездом». Так с образом «В.С.» связаны размышления о социальном укладе русской жизни. В центре внимания Ч. -повседневное течение жизни, течение времени. Внешний сюжет пьесы - имение идет с молотка - рифмуется с внутренним сюжетом - человек в потоке времени, время идет - и обозначает важнейший философский конфликт пьесы. Автор размышляет о том, что делает с человеком время и в какие отношения вступает он с этой неуловимой и беспощадной силой. Время, таким образом, в пьесе Ч. становится главным действующим лицом «В.С.». В «В.С.» автор передал свое отношение к русской природе и негодование по поводу расхищения ее богатств. Автор высказал мечту о созидателях, людях труда, думающих не столько о своем благополучии, сколько о счастье других, о будущих поколениях.
Поможем написать любую работу на аналогичную тему