Художественное своеобразие сатиры  в романе И.Ильфа и Е.Петрова «12 стульев», «Золотой теленок».

Первый  роман  Ильи  Ильфа  и  Евгения Петрова "Двенадцатьстульев" вышел в свет  в  1927  году.  Через  четыре  года  былопубликован "Золотой теленок". Отошло в прошлое многое из того,что  осмеяно  в  этих  романах,  канули  в небытие некоторые извыведенных в них типов, но  самые  книги  Ильфа  и  Петрова  неустарели  и  не  утратили  своей  силы  и  прелести.  Пользуяськритической терминологией, о них можно сказать, что они  прошлипроверку  временем,  а  говоря  проще-их  по-прежнему  читают илюбят.     Чтобы  любить  эти  книги,  у  читателей  есть  достаточнооснований.  Прежде всего они написаны людьми, любившими все то,что мы любим, и ненавидевшими все, что  мы  ненавидим,  людьми,глубоко верившими в победу светлого и разумного мира социализманад  уродливым  и  дряхлым  миром  капитализма.     Их литературный  путь  от  построенных  на безбрежном рабкоровскомматериале сатирических заметок в "Гудке" к "Двенадцати стульям"и "Золотому теленку".     Чтобы  написать  такие  романы, как "Двенадцать стульев" и"Золотой теленок", нужно было  обладать  большим  журналистскимопытом  и  хранить  в  памяти  тысячи встреч, связанных с самойразносторонней и кропотливой из всех  редакционных  работ  -  собработкой  приходящих  в  редакцию  писем.  Содержание романовИльфа и Петрова не оставляет сомнений  относительно  того,  чембыла  продиктована  для  авторов  внутренняя  необходимость  ихсоздания.     Сюжет "Двенадцати стульев", конечно, не бесспорен хотя  быуж  потому,  что он традиционен и весьма условен. Но авторы ни.сколько и не стремились эту  условность  скрыть.  История  двухжуликов,  которые  рыщут  по  стране  в  погоне за брильянтами,зашитыми старорежимной дамой в обивку стула, была удобна преждевсего  потому,  что  она  позволяла  авторам  непринужденно   иестественно  переходить от одной встречи к другой и от другой ктретьей, почти  в  каждой  из  них  острым  сатирическим  перомрасправляясь с проявлениями старого быта. Если бы роман писалсяпросто  для  того,  чтобы  поведать  читателю историю погони забрильянтами, а находка их двумя  проходимцами  представляла  бысобой  счастливый  конец,  такая  книга  вряд  ли пережила бы впамяти читателей год  своего  появления  в  свет.  Но  сюжет  в"Двенадцати  стульях",  при  всем  его  остроумии  и тщательнойразработанности,  всего  лишь  нить,  скрепляющая  сатирическиеэпизоды,  составляющие подлинную суть книги. Если же говорить осчастливом  конце,  то  как  нам  ни  интересно   узнать,   чемзавершатся  поиски  Бендера  и Воробьянинова, однако финал, прикотором  брильянты  мадам  Петуховой  попали  бы  в  их   руки,воспринимался   бы   нами  не  как  счастливый,  а  скорее  какнесчастный. И наоборот, когда потерявший человеческое  подобие,перерезавший   горла  своему  компаньону,  бывший  предводительдворянства Воробьянинов приходит  к  новому  рабочему  клубу  иузнает,  что  клуб  построен  на  найденные  стариком  сторожембрильянты, этот безусловно несчастный для обоих  героев  романаконец  ощущается  читателями как счастливый, как закономерный идаже как символический.     Действие "Двенадцати стульев" развертывается в том же 1927году,  в  котором  был  написан  роман.  В  богатой   коллекцииотрицательных типов, выведенных в нем, можно найти персонажей сособенно  отчетливой печатью того времени. Но рядом с ними естьи такие, которые дожили до наших дней, весьма мало  изменившисьи  самым фактом своего существования подтверждая, что пережиткикапитализма не так-то легко победить."Двенадцать стульев" – сатирический роман в чистом виде.      Второй роман Ильфа и Петрова -- "Золотой теленок" -- вышелв 1931  году.  Один  из  главных  героев  "Двенадцати  стульев""великий  комбинатор"  --  жулик  и  авантюрист Остап Бендер --перешел на страницы нового романа, где в компании  трех  другихжуликов  более мелкого масштаба принялся охотиться за миллиономрублей,  раздобыв   который   он   при   всех   обстоятельствахрассчитывает стать счастливым.     В  "Двенадцати  стульях" поиски брильянтов мадам Петуховойбыли прежде всего сюжетной мотивировкой,  позволявшей  провестичитателя через целую галерею сатирически очерченных типов. Этотсюжет  лишь  в  конце  обращался острием против самих искателейклада. Вся тщета их поисков становилась оглушительно  очевиднойлишь   на   самых  последних  страницах  романа,  когда  глазамошеломленного   Воробьянинова   предстали    брильянты    мадамПетуховой,   преобразившиеся  в  великолепное  здание  рабочегоклуба. В "Золотом теленке", в отличие от "Двенадцати  стульев",сюжет  почти  с  самого  начала  строился так, что тщета надеждБендера на будущее преуспеяние с миллионом в  кармане  делаласьясной читателю гораздо раньше, чем ему самому.     Итак,  в  последних  главах  "Золотого   теленка"   Бендерстановится  "богатым человеком". Но оказывается, что в условияхсоветского  общества,  в   противовес   обществу   буржуазному,обладание  миллионом  само  по  себе  не  только  не  открываетнеограниченных  возможностей,  не  только  не  дает  права   науважение  или  преклонение,  но,  наоборот,  то  и  дело ставит"счастливого" обладателя капитала в положение глупое и смешное.Выясняется,  что  даже  для  того,  чтобы  получить   номер   впереполненной   гостинице,   совершенно   недостаточно   денег.Новоиспеченному миллионеру, чтобы получить комнату,  приходитсявыдавать  себя то за инженера, то за врача, то за писателя, то,по старой памяти, даже зa сына лейтенанта Шмидта.     Авторы  "Двенадцати  стульев" и "Золотого теленка" стоят всвоих романах  на  позиции  ясной  и  недвусмысленной.  Они  недекларируют на каждой странице свою любовь к советскому строю исоветскому  образу  жизни,  но  чувством  этой любви проникнутакаждая страница их книг. Они по хозяйски подсмеиваются над тем,что смешно, над  слабостями,  нескладицами,  издержками  нашегороста,  но со всей сатирической яростью обрушиваются на родимыепятна старого общества и здесь, как правило, бескомпромиссны  ибеспощадны     Большинство персонажей романов Ильфа и Петрова-это полипы,облепившие   с   разных   сторон   корабль  идущего  в  будущеесоциализма. Этот социально  обреченный  мирок  полипов  и  естьосновной  предмет внимания сатириков. Они показывают при этом ите места, те гнезда и щели, где легче всего укореняются колониипаразитов.