История, ритм, слово, отличие, проза, поэтика
Противопоставление и взаимодействие поэзии и прозы как двух различных систем обнаруживается на самых ранних этапах развития литературы и даже при ее зарождении. «Исторически поэзия и проза, - писал А.Н. Веселовский, - могли и должны были появиться одновременно: иное пелось, другое сказывалось.
Первоначально существовала «проза» в фольклоре, которая обладала следующими структурными элементами, такими как: архаизация языка в житейской литературе, фантастическая необычность сюжета волшебной сказки, подчеркнутая условность повествовательных приемов, строгое следование жанровому ритуалу. В 17-18 вв. проза то сливалась с философской и политической публицистикой, то считалась чтивом, рассчитанным на нетребовательного и эстетически невоспитанного читателя. Также постепенно формируется стихотворный принцип ритмической организации, стих уже настойчиво отграничивается от всего того, что «не стих», что обобщенно именуется прозой. Проза в современном значении слова возникает в русской литературе с Пушкина, она соединяет одновременно представление об искусстве высоком и не-поэзии. Следующим этапом является вытеснение поэзии прозой. Она стремится стать синонимом понятия литературы. В дальнейшем поэзия и проза выступают как две самостоятельные, но коррелирующие художественные системы.
Художественная проза возникла на фоне определенной поэтической системы как ее отрицание. Взгляд на поэзию и прозу как на некие самостоятельные конструкции, которые могут быть описаны без взаимной соотнесенности («поэзия – ритмически организованная речь, проза – обычная речь») неожиданно приводит к невозможности разграничить эти явления)
Ю. Лотман утверждал, что стихотворная речь была первоначально возможной речью словесного искусства, а также то, что проза по отношению к поэзии явление первичное.
Ритмическое единство стихотворного произведения, его целостность и завершенность связаны в первую очередь единством субъективного взгляда, тона и голоса, пронизывающего собою поэтическое высказывание и утверждающего себя в нем.
По Тынянову главным компонентом ритма является метр. Метр – это прочные отношения длительности, в которых находится длительность сочетающихся друг с другом звуков и звуковых групп.
Ритм в прозе играет как положительную роль (подчеркивая и усиливая синтактико-семантические единства), так и отрицательную (исполняя роль отвлечения, задержания).
И если стих определяется как форма поэзии, то есть искусства слова вообще, то проза всего лишь как «форма красноречия»: «Проза относится к красноречию так, как стих к поэзии» - Остолопов.
Если в стихе всегда непосредственно выражены два аспекта, две системы членения: ритмическая – на строки и синтаксическая – на фразы, то в прозе нет и не может быть «двойной сегментации» (Б.Я. Букштаб), в ней она «нормально синтаксическая».
Ритм письменной прозы есть не что иное, как звуковая расчлененность речи, предопределенная смысловым и синтаксическим строем речи. Таким образом, этот ритм есть не что иное, как следствие синтаксического строя, и поэтому он не может с ним быть в каком бы то ни было противоречии, он все цело из него вытекает. Ритм есть спектр синтаксиса. Это не форма, а становление формы, движение. Наиболее ритмическими выделенными отрезками речевого движения в стихе часто являются строки с максимальными отклонениями от метрической схемы, а в прозе – отрывки с максимумом внутренней симметрии и различных поворотов.
Одна из специфических черт прозы заключается именно в том, что в ней изобразительная установка доминирует, подчиняя себе «стилистический слой, и в прозе – отличие от поэзии, - как писал К. Кодуэлл, - эмоциональные ассоциации приписываются не словам, а движущемуся потоку мнимой реальности, обозначенной словами»
Ритм повествования – один из крепких узлов, связывающих пласты содержания и формы. В ритмически выделенном преображенном стиховом слове непосредственно воплощается образно – символический смысл, в прозе же это обратный смысл выражен непосредственно через «ритмически организованное движение мнимой реальности» писал П. Бицилли.
Проза скорее тяготеет к аналитическому стилю, поэзия же – к синтаксическому.
Первичным признаком стиха, в отличие от прозы, выступает сам факт наличия в ней строк – то есть, определенных автором отрезком художественной речи, сопоставление которых и порождает первичный ритм стиха, на который накладываются все другие стихообразующие ритмы.
Ю. Тынянов писал, что само понятие «ритмическая проза» оказывается лишенным смысла, пустым; правильнее (и продуктивнее) говорить о различных способах ритмизации прозаической речи и в соответствующих этим способам типах прозаического текста « с явным внесением стиховых приемов».
Самой крайней точкой на оси приближения прозы к стиху оказывается т.н. метрическая проза.
Ю. Лотман выделяет два типа поэтики: описательную и структурную. Структурная поэтика похожа на наблюдателя, который зафиксировал определенную жизненную сцену. Структурная поэтика всегда исходит из того, что наблюдаемый феномен – лишь одна из составляющих сложного целого.
Смирнов И.П. Поэтический текст руководствуется морфологическими, а не семантическими критериями, когда он развертывает парадигму, скажем, какого-либо имени. Отдельно взятое стихотворное произведение может выдвигать на передний план особую организацию или морфем, или словоформ, или синтагм, или предложений, или сразу нескольких из этих величин, ослабляя или усиливая поэтичность.
Слова в прозаическом тексте распадаются на, так сказать, значащие словоформы, которые выполняют функцию указания на предмет речи, и служебные словоформы, варьирующие признаки данного предмета.
Потебня. Поэзия есть одно из искусств, а потому связь ее со словом должна указывать на общие стороны языка и искусства. В слове мы различаем: внешнюю форму, то есть членораздельный звук, содержание, и внутреннюю форму, тот способ, каким выражается содержание. Формой поэтического произведения будет не звук, а слово, единство звука и значения. Поэзия предшествует всем остальным по тому одному, что первое слово есть поэзия. Художественное произведение есть синтез трех моментов – внешней формы, внутренней формы и содержания.
Из поэзии возникает позднейшее разделение и противоположность поэзии и прозы, которые по Гумбольдту, должны быть названы «явлениями языка».
Потебня. Действительность, идея и закон – моменты общие прозы и поэзии. Поэзия берет действительность в чувственном проявлении, не заботясь о том, почему она – действительность, и даже намеренно устраняя этот ее характер. Проза, напротив, доискивается в действительности именно того, чем она коренится в бытии, тех волокон, которые связывают ее с этим последним.
Потебня. Поэзия не есть выражение готового содержания, а, подобно языку, могущественное средство развития мысли..
Тынянов. Таким образом, на тесноте стихового ряда основано явление «кажущейся семантики»: при почти полном исчезновении основного признака, происходит появление «колеблющихся признаков»; эти «колеблющиеся признаки» дают некоторый слитный «групповой смысл», вне семантической связи членов предложения.
Поможем написать любую работу на аналогичную тему