Работа редактора на монтаже

Итак, текст написан, отредактирован. Теперь важно соединить его с "картинкой". Монтаж – это кода, финальный рывок. Здесь, собственно, и происходит рождение новости, как таковой.  Монтажная работа – это прежде всего работа "парная".  Как считает журналист Ирина Кемарская, "упрощенно или коротко суть ее можно сформулировать так: редактор на монтаже отвечает за логику, содержание и смысл сборки, а режиссер с монтажерами – за эмоциональность и выразительность картинки". Чтобы управлять всем процессом монтажа, редактору надо хорошо знать техническую сторону этой работы.

Сюжет новостей - единственное произведение экранных искусств, при создании которого монтаж выполняет чисто технические функции, позволяя вычистить и упорядочить видеоряд, соединить его с закадровым текстом. Сюжет рождается на монтаже только с технической точки зрения. Никакой иной выразительности и образности, кроме той, что репортер заложил в закадровом тексте, монтаж не привносит.

Только в сюжете новостей Пространство-Время отражает не художественный замысел, а совершенно реальное пространство и не менее реальное время события. Пространство сюжета всегда одно, а время всегда настоящее. Задача монтажа - уплотнить, сжать, сгустить до максимума и воссоздать крайне простыми средствами визуальный образ пространства и времени происходящего события. Чтобы зритель понял, что, с кем и где произошло. Монтаж сам по себе не создает информационного образа сюжета. Он лишь визуализирует то, что несет закадровый текст. Поэтому главный закон монтажа сюжета очень прост: лучший монтаж не заметен зрителю. Если удалось так склеить видеоряд, что зритель не заметил ни единой склейки и уверился, что ему показали все событие от начала до конца, значит, монтаж сделан очень хорошо. Он сделан профессионально. Почему?

Короткий сюжет в ряду других коротких сюжетов выпуска создает такую концентрацию визуальной энергетики, какая недоступна ни одному фильму. И поэтому задача монтажа заключается не в том, чтобы усиливать художественную выразительность, а в том, чтобы сделать происходящее перед глазами зрителя простым и понятным.

Вся суть монтажа сводится к склеиванию движущихся картинок. В прямом смысле слова. Монтаж должен создать динамику даже там, где ее не было. Зрителю неинтересно смотреть на статичные кадры или "говорящие головы". Ему хочется, чтобы на экране все время что-то двигалось, кто-то куда-то шел, где-то что-то взрывалось и падало. Зритель требует экшена. И монтаж должен оправдать его ожидания. Поэтому важнейший закон монтажа гласит: из двух равных планов надо выбирать тот, где есть действие, экшен.

Отбор и соединение разрозненных действий в единую линию максимальной плотности - вот, собственно, вся суть монтажа новостей. Выбором экшена и правильным его соединением определяется художественная выразительность видеоряда. Пусть перед глазами зрителя мелькают динамичные картинки, под которые звучат нужные слова.

Монтаж новостей очень консервативен. Незатейливость монтажа позволяет показать событие отстраненно, сохраняя кажущуюся независимость взгляда. И в этом главная хитрость. Монтаж создает полную иллюзию события: делая его понятным, доказывает, что оно не "киношное", а настоящее, подлинное, реальное. Для новостей этого более чем достаточно.

Есть простые правила монтажа: 

• используйте в монтаже один снятый план только однажды;
• используйте в монтаже только планы, снятые со штатива; 
• не используйте планы, в которых есть операторский брак;
• максимально используйте планы, в которых есть движение и видна активность участников события — экшен;
• как можно реже используйте планы, в которых ничего не происходит или статичные ("говорящие головы");
• ставьте самые яркие и эксклюзивные кадры в самом начале;
• откажитесь от планов, хронометраж которых меньше 2 секунд и больше 5 секунд;
• монтируйте осмысленные, последовательные и простые монтажные фразы, а не набор случайных кадров;
• не монтируйте видеоряд точно по предложениям закадровых фраз, чтобы не возник эффект акцента на склейке; текст и кадр должны быть смещены друг относительно друга не меньше, чем на секунду;
• соблюдайте такую последовательность: сначала должен идти рассказ за кадром, а потом иллюстрирующий его видеоряд;
• соблюдайте единую пространственную топографию события — не допускайте "прыжков" из помещения на улицу и обратно, резкой смены места действия;
• не нарушайте реального хода события во времени, монтируйте его так, как оно происходило;
• смотрите на монтируемое глазами зрителя, стараясь, чтобы он получил ясное и однозначное представление о месте действия и герое события;
• используйте видеоархив и компьютерную графику для иллюстрации тех мест закадрового текста, к которым невозможно было что-либо снять;
• будьте консервативны в монтаже, как того требует формат новостей.

"Но если к вам попадет материал, снятый скрытой камерой, или съемка оперативных служб, главным и единственным правилом монтажа будет: показать самое интересное и эксклюзивное, не обращая внимания ни на что, включая техническое качество картинки, освещенность, скачки камеры и т. д.", – утверждает известный телевизионный режиссер Константин Гаврилов.

Когда монтируешь видеоряд, главное помнить: самое важное - это сделать понятную и простую картинку, которая будет работать на закадровый текст, а не довлеть над ним. Зритель, конечно, смотрит сюжет, но главным образом слушает, постигая суть события через слова ведущего или репортера.

Чтобы проверить, насколько прост и понятен смонтированный информационный сюжет, выключите на магнитофоне звук и запустите смонтированную картинку. Если вы поймете, что к чему, глядя на немые кадры, значит, сюжет смонтирован правильно.

Все эти правила, безусловно, требуется знать. Но намного важнее, доверять человеку, который собственно и выполняет монтаж, - монтажеру. Ведь именно под его руками рождается новость для эфира. Профессиональный монтажер новостей понимает в своем деле намного больше любого репортера и отличается особым чутьем.

Но в любом случае, последнее слово остается за редактором. Он решает, что увидит зритель после монтажа. И ответственность за это несет он, а не монтажер. И претензии предъявят редактору, а не ему. Поэтому соглашаться или нет с монтажером - вопрос исключительно редакторской уверенности в собственных силах.

Надо сказать, чем ближе эфир, тем нервознее монтаж. Чтобы избежать проблем, надо усвоить важное правило: монтаж новостей - это быстрый монтаж. Надо не только профессионально писать текст, но и успевать смонтировать сюжет. Иначе "новость", которая опоздала к эфиру, попросту перестает существовать, а вместе с ней теряется и смысл всей программы.