ПРАВОВОЕ РЕГУЛИРОВАНИЕ ИНТЕЛЛЕКТУАЛЬНОЙ СОБСТВЕННОСТИ В СРЕДСТВАХ МАССОВОЙ ИНФОРМАЦИИ

Вам роздана книга “Интеллектуальная собственность на радио и телевидении”, изданная Центром “Право и СМИ”, которая останется у вас. Несмотря на то, что вы занимаетесь газетами и журналами, взгляните на эту книгу. Она состоит из двух пластов. С одной стороны, здесь рассматриваются общие вопросы интеллектуальной собственности, а затем приводятся примеры и некоторая специфика применительно к телевидению и радио. Поэтому, я думаю, что процентов на 70 вопросы, которые возникают в области газет и журналов, в этой книге затрагиваются.

Итак, тема моей лекции – интеллектуальная собственность в средствах массовой информации. Интеллектуальная собственность – это часть гражданского права. Но гражданское право настолько большое, что, наверное, проблема интеллектуальной собственности заслуживает отдельной лекции.

Само название “интеллектуальная собственность” – чисто условное. Некоторые ломают копья из-за этого названия. Но мой научный руководитель всегда говорила: “Пусть называется, не в названии дело”. А интеллектуальная собственность напоминает право собственности, слово “собственность” показывает, что мы здесь имеем дело с абсолютными, исключительными правами. Ведь право собственности имеет дело с абсолютными, исключительными правами. Но если право собственности возникает на материальную вещь, то здесь такое же похожее абсолютное, исключительное право возникает на нематериальный предмет, на идею, или, точнее, на творческие результаты.

Право собственности у нас – единое право, и если вы посмотрите, например, Гражданский кодекс, вы сразу охватите все право собственности. Право интеллектуальной собственности – не единое право. Это право, которое имеет примерно 15 различных объектов. И оно по многим объектам имеет свое особое и довольно сложное законодательство. Объекты интеллектуальной собственности традиционно делились на авторские права в широком смысле и промышленные права. Но сейчас здесь появились иные объекты и явления.

Объекты интеллектуальной собственности

Итак, первая группа этих объектов – авторские права в широком смысле слова. Авторские права как объект интеллектуальной собственности характеризуются следующими моментами. Первый – охрана возникает автоматически, с момента создания. Второй момент, который характеризует авторские права, – охрана касается только формы и не затрагивает содержание. И третий момент – охрана предоставляется только в отношении копирования. Авторские права защищают только от копирования, они не защищают от объективных совпадений, от параллельного творчества.

Носители авторских прав

Авторы

• единоличные

• соавторы

– делимое соавторство

– неделимое соавторство

Наследники — правопреемники

• по договору

• по закону

– служебные произведения

– аудиовизуальные произведения

Авторские права включают авторские произведения и объекты смежных прав. Авторские права состоят из двух ветвей: первая – авторские произведения, произведения науки, литературы и искусства, вторая – объекты смежных прав. Здесь смежные права – это те, которые примыкают. Смежные права появились у нас с 3 августа 1992 года. Раньше мы не имели охраны смежных прав.

Объекты авторского права

Произведения: науки, литературы, искусства

Произведения: опубликованные, неопубликованные

Два признака произведения объективная форма +
+ творческий (оригинальный) характер

Охрана — целиком и отдельных частей

Произведения: форма и содержание

Произведения — самостоятельные и производные

Вторая ветвь объектов интеллектуальной собственности – это промышленные права. Здесь 5 основных категорий прав.

Первая категория промышленных прав – фирменные наименования, названия предприятий, которые у всех на слуху. Компания “Кока-кола” – это фирменное наименование. Здесь возникают очень интересные права. Второе – товарные знаки, обозначения, по которым мы узнаем тот или ной товар, которые характеризуют товар. Когда я захожу в магазин и прошу: дайте мне водку “Смирнов”, там говорят: “Вам какую, с двумя “ф” или с твердым знаком?” Это совсем разные товарные знаки. Наконец, в промышленные права входят изобретения. Тоже очень важные промышленные права – это устройства способы, вещества, затем следующее право – полезные модели, малые изобретения. И, наконец, последняя категория, которая отмечена мною в промышленных правах, – это промышленные образцы, внешнее оформление промышленных изделий, внешний вид.

В промышленные права входят еще довольно много прав, например, селекционные достижения, наименования мест происхождения товаров, топологии интегральных микросхем и другие различные промышленные права, я думаю, что вы с ними не столкнетесь.

У нас было двухчленное деление прав интеллектуальной собственности, и вот только в последнее время, когда мы вступили в перестройку, у нас появились иные объекты и явления интеллектуальной собственности – тоже творческие результаты, которые не укладываются ни туда, ни сюда.

Появилась очень важная неопубликованная информация. Очень много пишут сейчас о служебной и коммерческой тайне. Служебная и коммерческая тайна – это различные виды неопубликованной информации, которая охраняется гражданским правом.

Затем новый вид объектов – реклама. Есть специальный закон о рекламе.

И есть еще одно явление, которого не было и не могло быть в Советском Союзе, – недобросовестная конкуренция как действие, когда один конкурент стремится подорвать положение другого товаропроизводителя на рынке. И здесь у нас имеется особый закон – о недобросовестной конкуренции, и очень большая практика по этим вопросам.

Но это я вам дал общий обзор объектов интеллектуальной собственности. В основном, вы с этими объектами не столкнетесь, а будете сталкиваться с авторскими правами, но, тем не менее, и с рекламой можете столкнуться, и с недобросовестной конкуренцией, неопубликованной информацией. Товарные знаки тоже могут в вашу сферу входить. Тем не менее, это общий обзор, а основная моя беседа будет касаться авторских прав.

Субъективные авторские права

Личные

• право авторства

• право на имя

• право на опубликование

• право на защиту репутации

Имущественные

• право воспроизведения

• право распространения

• право на импорт

• право на публичный показ

• право на публичное исполнение

• право на передачу в эфир

Имущественные авторские права

• право на использование в неизменном виде

• право на использование в переводе

• право на использование в переделке

Итак, объекты авторского права. Имеется специальный закон. Вы все, независимо от того, работаете ли вы на радио, телевидении, в газете или журнале, или в других сферах, обязательно сталкиваетесь или столкнетесь с объектами авторского права. Есть закон от 9 июля 1993 года об авторском праве и смежных правах, он существует и довольно успешно применяется: имеются сотни судебных дел – и в судах общей юрисдикции, и в арбитражных судах. Авторское право охраняет самые разнообразные произведения – науки, литературы и искусства. При этом имеется в виду научное творчество, литературное творчество, а искусство – это художественное творчество.

Давайте спросим, а есть ли какие-то другие виды творчества? Есть, некоторые говорят, техническое творчество. Ученые, которые исследовали эти вопросы, говорят, что это входит в понятие научного творчества.

Итак, авторские произведения – это очень широкое понятие. В законе об авторском праве содержится большой список того, что охраняется авторским правом. Это литературные произведения – проза, стихи, маленькие и большие произведения; музыкальные произведения; драматические и музыкально-драматические произведения, переводы, фотографии, архитектура, скульптура, живопись; географические произведения, геологические карты, – все это охраняется авторским правом.

Охраняемые и неохраняемые произведения

Произведения

• охраняемые

• неохраняемые

— истек срок охраны

— народное творчество

— официальный материал

— иностранное произведение, не подпадающее под международный договор

— отсутствие творческого начала

А дальше самое изумительное заключается в том, что весь этот перечень, который охраняется авторским правом, заканчивается таким выражением, что охраняются и другие произведения. Среди тех произведений, которые охраняются авторским правом, конечно, не указаны такие как интервью, репортажи, зарисовки, телепрограммы, радиопостановки, – там прямо не сказано, что они охраняются, но они охватываются общим смыслом охраняемых произведений.

Авторским правом охраняются как опубликованные произведения, то есть ставшие доступными широкому кругу лиц, так и не опубликованные произведения. Не опубликованные произведения тоже охраняются авторским правом – с того момента, как это произведение изготовлено в объективной форме.

В связи с этим возникает вопрос: если автор оставляет свое произведение в редакции, где его обещают опубликовать, а потом по каким-то причинам оно не публикуется и не возвращается, то правильно ли это? По таким вопросам имеется большая практика. Многие газеты и журналы прямо пишут: рукописи не рецензируются и не возвращаются. И в газетах пишут: мы не возвращаем рукописи. Поэтому, конечно, после такой приписки отвергнутые рукописи бросаются обычно в корзину. Но если рукопись была оставлена под обещание, что она будет рассмотрена и возвращена, если было какое-то устное обещание, если было дано слово, то редактора как человека это больше связывает, нежели если бы это было сделано письменно. А с юридической точки зрения – если автор направил редактору рукопись, а он не взял на себя обязательство ее возвратить, то, я думаю, некоторое время рукопись должна храниться, а потом в конце года ее списывают или отправляют в макулатуру. А в принципе, если автор сдал вам рукопись, – подержите ее немного в шкафу. Ведь он может придти и сказать: вы знаете, у меня это последний экземпляр, – и тогда вы скажете: давайте посмотрим в шкафу. Я думаю, что тут надо подходить не только с юридической, но и с человеческой точки зрения.

Итак, авторское право распространяется и на неопубликованные произведения.

Теперь мы перейдем к самому сложному – к рассмотрению двух признаков произведения. Любое произведение, которое охраняется авторским правом, обязательно имеет два признака. Первый – объективная форма выражения. Объективная форма выражения может быть разной. Лучше всего, если это – рукопись, дискета, звукозапись и так далее – это все объективная форма выражения. Закон говорит, что объективной формой выражения является и устная форма, если было какое-то публичное произнесение. Действительно, представим, что вместо того, чтобы читать сейчас законодательство об авторском праве, я бы стал рассказывать стихотворение. Оно только что у меня родилось в устной форме. Охранялось бы мое стихотворение или не охранялось? Конечно, стало бы охраняться. Это стихотворение прозвучало и оно имеет объективную форму. Потом я запишу его или не запишу, но оно уже охраняется с данного момента. Но это редкий случай. Обычно, конечно, объективная форма связана с материальным предметом.

Этот признак не очень сложный. А вот второй обязательный признак, при наличии которого охраняется произведение, – это так называемый творческий, оригинальный характер произведения. Сразу же отмечу, что слово “оригинальный” не применяется в нашем законе, – оно применяется на практике. На практике суды уже не могут обходиться без этого слова. Итак, авторским правом охраняются только оригинальные произведения.

Что такое оригинальное произведение? Это такое произведение, которое пришло в голову одному лицу, придумавшему это произведение. А вам, если вы не знаете этого произведения, такое же произведение не создать. Авторское право охраняет уникальное произведение.

Я приведу вам пример. Предположим, я скажу вам, что я придумал поэму “Евгений Онегин”. Улыбаетесь? Не верите, что я без Александра Сергеевича Пушкина смог создать “Евгения Онегина”? И правильно делаете. Авторское право охраняет то, что одному человеку пришло в голову, то, что он выразил, а другой человек параллельно не может этого создать. Вот что такое оригинальность в авторском праве, вот что такое уникальность. Не уникальные произведения авторское право не охраняет. И если вы, журналисты, поехали на Дальний Восток, написали репортаж, и репортаж у каждого из вас начинается с потрясающе “оригинальной” фразы “Заговорила снова сопка Ключевская”, запомните – эта фраза не будет охраняться авторским правом, потому что она не оригинальная. Оригинальное – это то, что одному пришло в голову, а другому не придет ни при каких обстоятельствах.

Но раз авторское право охраняет только оригинальные произведения, то поэтому авторское право возникает автоматически, оно не требует специальной регистрации. Авторское право не знает слова “новизна”, не знает слова “первенство”. Кто первый это создал? Кто первый придумал “Евгения Онегина”? Этот вопрос глупый. И в области авторского права его никто не будет задавать. Только автор мог создать “Евгения Онегина” первым. А если я потом идею “Евгения Онегина” перескажу своими словами, у меня получится новый “Евгений Онегин” или вообще ничего не получится, но это будет уже другой вопрос. Вот что охраняет авторское право. Итак, оригинальный характер произведения – это характерный признак авторского права.

Теперь следующий вопрос – охрана объектов целиком и охрана отдельных частей. Авторское право охраняет произведение целиком и вместе с тем охраняет отдельные части произведения. Но только в том случае, если эти части являются оригинальными. Отдельные строфы в стихотворениях, отдельные оригинальные строчки охраняются авторским правом.

Что такое оригинальный и что такое неоригинальный – вопрос достаточно сложный. Свыше двух лет идет судебное дело, в котором авторы пытаются доказать, что название “Петербургские тайны” является оригинальным названием, само название является оригинальным. Я лично считаю, что само название не является оригинальным, потому что у нас были “Парижские тайны”, “Тайны Мадридского двора” и т.д. Кроме того, в ходе этого судебного расследования было обнаружено два литературных произведения прошлого века, которые называются “Петербургские тайны”. Так что само это название вряд ли оригинально.

Государственный антимонопольный комитет, затем арбитражный суд рассматривал в течение длительного времени вопрос о том, является ли оригинальным строка, которую придумал Самуил Яковлевич Маршак, из перевода стихотворения Роберта Бернса. Эта строка читается так: “Моей душе покоя нет…” Эта строка из переводов Маршака была использована в качестве заглавия в песне, написанной на текст этого стихотворения, а затем Эльдар Рязанов назвал так двойной компакт-диск – “Моей душе покоя нет”. Представители наследников Маршака сказали, что это – оригинальное произведение, и платите-ка нам денежки, уважаемый Эльдар Александрович Рязанов. На что Рязанов справедливо отвечал, что это именно “моей душе покоя нет”, – т.е. душе Рязанова, – и я не знаю, был у Бернса покой или не был. И, по моим сведениям, арбитражный суд согласился с ним и не признал это сочетание оригинальным.

Итак, охрана частей – это очень важно. В принципе, оригинальные части произведения тоже охраняются авторским правом, как отдельные произведения. Более сложный вопрос – об охране формы произведения и содержания.

Произведение, то есть творческий результат, телепрограмма, телепередача, ваш репортаж, интервью, фотография, картина, скульптура, как и любое другое явление, имеет форму и содержание. Что такое форма? Это какие-то внешние проявления этого произведения. Что такое содержание? Это внутренние элементы этого произведения. Что такое форма стихотворения? Это язык, которым написано произведение, и образы, которые возникают при ознакомлении с этим произведением. А что такое содержание этого произведения? Это сюжет, тема, замысел произведения.

Форма и содержание имеются у всех произведений. Авторское право существует свыше 300 лет, и было замечено, что во многих случаях содержание произведения может прийти в голову и одному, и другому. И если мы возьмем “Ромео и Джульетту”, где содержание – любовь с трагическим концом, то этот сюжет часто приходит в голову, и поэтому такие сюжеты повторяются. Более того – некоторые принципы построения произведения также повторяются.

Итак, было отмечено, что элементы содержания произведения могут прийти в голову параллельно разным людям. Но если что-то приходит в голову одновременно разным людям, которые не общались друг с другом, то тогда (мы с вами уже говорили об этом) объект имеет неоригинальный характер, – в этом случае такой объект не охраняется авторским правом. Поэтому и в отношении содержания в законе установлено следующее правило: содержание произведения само по себе авторским правом не охраняется. Можно сожалеть об этом, но идеи, заложенные в произведение, принципы, способы, открытия, изобретения, факты, различные гипотезы и т.д. авторским правом не охраняются. Авторское право охраняет форму произведения, которая является своеобразной и оригинальной. Об этом нужно помнить, когда вы вступаете в сферу охраны авторских прав.

Вопрос о форме и содержании произведения довольно сложный. Если мы возьмем содержание произведения, содержание телепрограммы, – есть общая концепция. Вы выражаете общую концепцию, потом ее конкретизируете. Вообще, насчет, телепрограммы, телепередачи есть сначала общая идея, – например, о рыбалке. Идея сделать серию о рыбалке. Сначала – как ловить рыбу, потом – удочки, снасти и так далее; затем – что готовить из рыбы, затем – рыбацкие рассказы. Это общая идея. Затем эта идея конкретизируется – в одной передаче, в другой, в третьей. И каждый раз она обретает более конкретную форму. И конкретная форма появляется тогда, когда она идет уже в эфир. Конкретная серия имеет полностью конкретную форму.

При этом авторское право знает только полный ответ, смотрите статью 6: использование содержания не нарушает авторского права, использование формы нарушает авторское право.

Сейчас я вам приведу два примера. Выступает артист. Он создает определенный образ. Выступает пародист, он не нарушает никаких авторских прав, у него свой собственный образ. Здесь, я думаю, использование идеи. Винокур подражает кому-то – это использование идеи.

А сейчас я приведу пример, когда образ представляет собой форму. В известном всем вам мультфильме имеются образы Волка и Зайца. И художник нарисовал, например, Волка в трех-четырех позах. Мы знаем, что у художника были четыре определенные позы этого Волка. Теперь я беру этот образ и чисто технически, механически поднимаю у Волка лапу вверх – у меня получается вроде бы тот же Волк, однако он здесь в таком виде, которого у первоначального художника не было. Я думаю, что здесь было применено для изменения техническое творчество, и я думаю, что здесь была использована форма.

Существует следующая классификация произведений, которые охраняются авторским правом: произведения самостоятельные и произведения производные. Итак, самостоятельные произведения – это такие произведения, в которых самостоятельно придумана и форма, и содержание. Есть и другая категория самостоятельных произведений: это такие произведения, в которых взято известное содержание, но полностью придана новая форма. Такое произведение тоже будет совершенно самостоятельным.

Теперь производные произведения. Производные произведения делятся на три группы. Перевод – существовало произведение на одном языке, теперь переведено на другой язык. У переводчика появляется авторское право на перевод. Переводчик – это автор перевода. Вместе с тем, перевод является производным произведением. Он связан с оригиналом. Переводы бывают независимые и зависимые. Что такое независимый перевод? Это тот случай, когда я, скажем, перевел Шекспира на русский язык или Пушкина на английский. Такой перевод будет независимый, у меня в руках все авторские права, и я могу спокойно ими распоряжаться, потому что ни наследники Шекспира, ни наследники Пушкина не могут ни на что претендовать. Но второй вид перевода – зависимые переводы. Это в том случае, если я перевел на английский язык произведение одного из присутствующих здесь лиц. В этом случае я имею авторское право на перевод, но это будет зависимый перевод. Для того чтобы использовать, я должен спросить вашего разрешения, то есть разрешение автора оригинала. Насчет переводов, я думаю, все ясно: разница в том, что там не у кого спросить разрешения, а тут есть.

Ведь если я принесу ваш перевод в редакцию журнала или на телевидение, у меня спросят, кто автор оригинала. Я говорю: живой автор оригинала, женщина, которая слушала у меня лекцию. Мне говорят: получите ее разрешение, нам оно нужно для того, чтобы использовать перевод. Когда будут использовать перевод, используют ваше произведение. В перевод включаются два произведения – мой перевод и оригинальное произведение. В этом случае у меня будет авторское право, но оно зависимое. Если вы скажете: я не разрешаю мое произведение использовать на китайском языке, то в этом случае мне не удастся реализовать свое авторское право.

Второй вид производных произведений – переделки. Говоря о переделках, я хочу опять вернуться к форме и содержанию произведения. Что такое переделки? Это инсценировки, аранжировки, переработки и иные виды переделок. В переделках берется известное произведение, и форма этого произведения несколько изменяется. Но при этом отдельные элементы формы сохраняются. Например, я беру роман, пишу на основе романа литературный сценарий для кинофильма или телефильма, и герои у меня говорят теми же фразами, что и в романе. Отдельные элементы формы сохраняются. В этом случае мое произведение получается производным произведением, и если первоначальное произведение охраняется авторским правом, то оно будет зависимым произведением. А если это неохраняемое произведение, если я переделал Шекспира для киносценария или телесценария, то это будет независимое произведение. Здесь, говоря о переделках, мы опять столкнулись с проблемой охраны формы и содержания.

И последнее произведение, которое у нас охраняется, – сборное произведение. Запомните: составитель сборника пользуется авторским правом на подбор материала и расположение материала. Он отобрал материал, расположил этот материал.

Часто задают вопрос: является ли страница в Интернете объектом авторского права? Здесь ответ безусловно утвердительный: да, конечно, является.

Если говорить конкретно о названии телесериала, если вы думаете, что могут появиться другие телесериалы, постарайтесь зарегистрировать это в качестве товарного знака. Это регистрация довольно дорогая. И обычно обращаются к патентному поверенному, это может обойтись в 300-400 долларов. Но если вы идете на эти расходы, то знайте, что товарный знак, конечно, дает надлежащую охрану. И вы можете требовать, чтобы это название не использовалось в газетах. А если попытаться обойтись без этого, то мы оказываемся в том же состоянии, как “Итоги”, “Сегоднячко”, “Времечко” и другие подобные передачи. Они не получают отдельно охраны.

Теперь я вам расскажу о том, какие права принадлежат автору. Автор является субъектом, носителем авторских прав, и субъективные права, которые принадлежат автору, делятся на личные права (статья 15 закона об авторском праве) и имущественные права (это статья 16 закона), – они перечислены в законе. Итак, у автора имеется целая группа этих прав – и личные права, и имущественные, и все эти права возникают с момента создания произведения.

Первое, и основное, право – это право авторства, право считаться автором произведения. Право авторства – это основное право. Тот, кто нарушает право авторства, совершает преступление, которые называется плагиат. Плагиат у нас преследуется по 146 статье Уголовного кодекса; он вступил в силу только с 1 января 1997 года, но имеется уже несколько десятков случаев, когда преследование по 146 статье завершились судебными приговорами.

Второе авторское право – это право на имя, это отдельное, очень важное право.

Право на имя заключается в том, что автор имеет право использовать свое произведение под своим собственным именем, под вымышленным именем, вымышленное имя называется псевдоним – или без указания имени, анонимно.

Третье право – на опубликование произведения, право на то, чтобы сообщить произведение неопределенному кругу лиц.

И четвертое право – право на защиту репутации автора. Что такое право на защиту репутации автора? Это право автора препятствовать такому искажению произведения, которое может затронуть репутация автора.

Наряду с личными правами, закон в статье 16, пункт 2, перечисляет различные имущественные авторские права. Имущественные авторские права кратко называются правом на использование произведения. Автор может сам использовать произведение определенным образом, может запрещать использование произведения определенным образом, и вся это называется сферой, которая контролируется авторским правом. Некоторые случаи использования произведений не контролируются авторским правом. Предположим, что я написал книгу “О вкусной и дешевой пище”. Я написал эту книгу, книга была издана несколько лет тому назад. И вот я как-то захожу в кафе, чувствую – готовят по моему рецепту. Подошел к повару, говорю: какие используете рецепты? Да вот, отвечает, Гаврилов издал книгу. Я говорю: я Гаврилов, платите! Не заплатили, потому что использование идей из книги, использование содержания из книги под авторское право не подпадает. Под изобретательское, патентное право – подпадает. Под авторское – нет.

Но другие виды использования, которые перечислены в статье 16, подпадают под авторское право. Итак, что запрещает авторское право, что контролирует автор? Первое, что контролирует автор, – это воспроизведение или тиражирование своего произведения. Изготовление тиража, экземпляров – имеется в виду литературные издания и звукозаписи, видеозаписи – это первое, что контролирует автор. Второе, что контролирует автор, – это распространение этих экземпляров. Что это такое? Это, прежде всего, продажа этих экземпляров, а также раздача и другое распространение.

Третье право, которое предусмотрено в статье 16, – это право на импорт: если кто-то ввозит мое литературное произведение в страну, я его на таможне уже могу арестовать, пока он еще не стал продавать.

Следующее право – право на публичный показ, публичное выставление напоказ, в витрине.

Следующее право – право на публичное исполнение, это исполнение в театре, в концертном зале и так далее.

И последнее право, из тех, которые здесь перечислены, – право на передачу в эфир. Вы прекрасно знаете, что эфир – это чисто условное понятие, а есть право на радио- и телетрансляцию. Здесь два права. И к этому праву примыкает также право на трансляцию по кабелю. Оно примерно такое же, как право на передачу в эфир.

Это одна классификация имущественных авторских прав. А есть другая классификация имущественных авторских прав. Автор может контролировать право на использование произведения в неизменном виде. Конечно, если в неизменном виде произведение используется, это подпадает под мое авторское право, но я имею право контролировать, когда мое произведение используется и в переводе на другой язык, и мы затрагивали этот вопрос, когда я сделал перевод на другой язык и понес этот перевод сдавать, мне говорят: а есть согласие автора оригинала? Вот здесь право на использование в переводе и право на использование в переделке. Когда я взял какой-то роман и написал телевизионный сценарий, принес этот сценарий, то вы обязаны у меня спросить: а где согласие автора романа? И я приведу за руку или автора этого романа, или он даст согласие в иной форме. Но если вы использовали мой сценарий без согласия автора, вы являетесь нарушителем права автора романа.

Если я скажу, что это мой оригинальный сценарий, а на самом деле это окажется переделкой я буду нести ответственность. Поэтому на всякий случай, я советую, указывайте в договоре, что автор гарантирует, что он сам создал произведение, ни у кого не заимствовал, и в случае чего будет нести ответственность. Хотя это, к сожалению, не освобождает вас от ответственности, потому что если найдется автор романа, он сначала будет предъявлять претензии к вам, а потом суд вас не выведет из-под удара, несмотря на то, что вы покажете такую гарантию. Я сейчас защищаю одну телевизионную компанию, которая получила телевизионный фильм по договору от другой организации, и эта организация поклялась в этом договоре, в специальной оговорке: я гарантирую, что я являюсь владельцем. И теперь мы два соответчика, но нас не выводят из этого процесса. Вообще-то, строго говоря, суд должен был бы сказать: так как пользователь произведения получил гарантию от другого лица, то он освобождается от ответственности. Но суд этого не делает. Так что помните, что здесь вы принимаете гарантию автора, вместе с тем внимательно смотрите ему в глаза, послушайте, что за автор, и не связывайтесь с проходимцами.

Можно ли редактировать произведение? Если журнал отредактировал перевод и говорит переводчику: дорогой переводчик, вот у нас гранки журнала, подпишите, и он подписывает, – все, храните подписанные гранки как зеницу ока. Если же он не подписался, это хуже; нужно обязательно вести речь о подписи. Устного согласия не достаточно: завтра автор скажет, что он не так расслышал.

Носители авторских прав. Первоначальный носитель – автор, творец, создатель произведения. Авторами могут быть любые лица, в том числе малолетние и недееспособные. И соавторы могут быть, сколько хочешь соавторов. Соавторство бывает делимое и неделимое. Это два совершенно разных явления. Делимое соавторство – это когда один говорит, что писал одну главу, а второй – вторую главу. Как между ними гонорар делится? Посмотрели – у тебя столько-то листов, тебе такой-то гонорар, у другого – столько-то листов, ему другой гонорар. Дальше – поссорились авторы, что вы им посоветуете? Разорвите эту книгу, ты иди в одну сторону со своей частью, а ты – в другую. А неделимое соавторство – это настоящее, действительное соавторство, более сложное явление, когда двое ученых пишут статью, выходит свежая статья, а никто не знает, кто что написал. Это уже неделимое соавторство.

В этом случае между ними гонорар делится поровну, если споров не возникает, или так, как они укажут в соглашении. Если они при неделимом соавторстве разошлись во мнениях, один говорит – на наше телевидение надо сдавать, а второй говорит – нет, давай на японское телевидение сдадим, – как решается этот спор? Они между собой поспорят, а потом могут вынести этот вопрос в суд. А суд скажет: конечно, на московское телевидение! Единственное запомните – при соавторстве нужно согласие абсолютно всех соавторов на использование произведения. Нельзя говорить: а у него там только 10 процентов, мы его поэтому не включили в это соглашение. Все имеют одинаковое право подписывать договор.

Дальше. Авторское право у нас действует длительное время. Оно действует время жизни автора плюс 50 лет. И если автор умирает, то тогда наследники вступают в права. Наследники у нас бывают по закону или по завещанию, это общий вопрос гражданского права. И, кроме наследников, бывают правопреемники авторов, носители авторских прав. И правопреемники у нас сейчас очень распространены. Первый вид правопреемников – по договору. Если по договору вам автор передал имущественные авторские права, то вы являетесь правопреемником. Вы становитесь носителем, субъектом авторских прав. Договор очень широко распространен, сейчас во многих спорах по авторскому праву автор не участвует. Что это значит? А то, что от автора уже ушли права, и организации начинают спорить между собой. Они тоже носители авторских прав.

Другой вид правопреемников – правопреемники по закону. По закону у нас есть два вида правопреемников – статья 14 закона говорит о служебных произведениях, а статья 13 закона говорит об аудиовизуальных произведениях: кинофильмах, телефильмах и телепрограммах.

Служебные произведения – это те произведения, за которые автор получает зарплату, создает их по служебному заданию. Общий принцип по статье 14 – авторские имущественные права переходят к организации, к работодателю. Если автор работает по договору, а в трудовом договоре ничего не записано, то автоматически все права переходят к работодателю – на фотографию, на статью, на перевод, на научную разработку, которую автор сделал по служебному заданию. Однако в договоре может быть предусмотрено иное. Статья 14 сложная, большая статья. В ней рассматривается авторское право на служебное произведение.

И второй вид произведений, когда авторские права переходят по закону, – это аудиовизуальные произведения. Для вас – телепрограммы. Это статья 13, и общее положение в этой статье заключается в следующем: авторы участвуют в создании аудиовизуального произведения. Это могут быть самые различные авторы. Написал песню для телепрограммы, музыку, сценарий, другое творческое участие – ему заплатили; режиссер, оператор – тоже авторы. По 13 статье автоматически все права переходят к изготовителю – это телестудия или продюсер, т.е. тот, кто финансировал создание программы. Вот у изготовителя в руках все авторские права на основе статьи 13. Если среди создателей аудиовизуального произведения появился какой-то сильный автор, например, Михалков, который в договоре сказал: ты мне, изготовитель, будешь еще доплачивать, – тогда доплата происходит. Но если там ничего не сказано, то все права у изготовителя, который продает, перепродает программу. Вот в чем заключается общий смысл носителей авторских прав.

И, наконец, охраняемые и неохраняемые произведения. В соответствии с законом все произведения являются охраняемыми, за исключением неохраняемых. Как это понимать? Например, истек срок охраны – с момента смерти автора прошло 50 лет. То же самое касается народного творчества, официальных материалов. Не охраняются иностранные произведения, не подпадающие под международные договоры. Запомните, что как правило, произведения, опубликованные за рубежом до 27 мая 1973 года, у нас не охранялись и сейчас не охраняются. И наконец, не охраняются произведения, если у них нет творческого начала. К сожалению, у нас в статье 8 закона сказано, что авторским правом не охраняются краткие сообщения информационного характера. В то же время в статье 8 имеются в виду только такие сообщения, которые не имеют творческого характера. Если же это краткое сообщение имеет оригинальный творческий характер, то тогда оно все же охраняется авторским правом.