В Америке, так же как и в Европе, этот свежий новый взгляд на мир романтиков произвел огромное впечатление на элиту США. Однако была и значительная разница: романтизм в Америке совпал с периодом экспансии, ростом национального самосознания. В литературе отчетливо зазвучали свои, национальные ноты. Формирование чувства национальной независимости, романтический пыл – все это породило шедевры «американского Ренессанса».
Особенность возникновения и становления эстетической мысли в США заключается в том, что первоначально она сосредоточивалась исключительно на проблемах национальной литературы. В отличие от европейских стран, где эстетика имела многовековую историю, в США формирование национальной эстетической школы началось только в эпоху романтизма и завершилось на рубеже XIX-XX веков. При этом с самого начала наметились 2 ведущих тенденции этого развития – демократическая и консервативно-подражательная, нередко выступавшие у одних и тех же писателей в сложном переплетении противоречивых суждений и мнений.
Вашингтон Ирвинг (1783 – 1859) был первым писателем США, завоевавшим международное признание. Он, оригинальный и талантливый романтик, стоит у истоков американской литературы как новеллист-юморист, создатель героической, комической и сатирической хроники , очеркист, автор книг путешествий, тонкий стилист, великолепный пейзажист. Его юность протекала в стране, в которой не было промышленности, развитой торговли, города были небольшие, и их население вело деревенский образ жизни. Горожан с капустными огородами и описывает Ирвинг в своих ранних новеллах.
Так, например, обитатели Сонной лощины – потомки первых голландских поселенцев, их головы набиты чертовщиной, вывезенной их Европы и разросшиеся за счет индейских сказок и преданий.
Таким образом, условной датой рождения американской романтической новеллы можно считать 1819 год, когда Вашингтон Ирвинг приступил к публикации знаменитой серии очерков, набросков и рассказов, составивших «Книгу эскизов».
В "Книгу эскизов Джоффри Крейона" (псевдоним Ирвинга) вошли два его самых известных рассказа "Рип ван Винкль" и "Легенда о сонной лощине". Слово "эскиз" метко характеризует тонкий, элегантный и в то же время как будто бы небрежный стиль Ирвинга, а английское слово "крейон" (пастель) указывает на умение этого писателя быть колористом, т.е. передавать на полотне страницы все богатство приглушенной палитры и эмоциональную окраску своего литературного стиля. Ирвинг превращает горы Катскилл, протянувшиеся вдоль реки Гудзон к северу от Нью-Йорка, в потрясающий, волшебный край.
Обитатели Сонной Лощины – потомки первых голландских поселенцев, их головы набиты чертовщиной, вывезенной из Европы и разросшейся за счет индейских сказок и преданий.
До Ирвинга американский писатель рассказывал о своей стране, беззаботно заимствуя у англичан повествовательные формы и поэтический язык. Американская реальность находила отражение разве что в виде колоритных мелких штрихов или мимолетных упоминаний о той или иной особенности местных порядков и нравов. Романтики отвергли подражание английским образцам. Задачей художника они провозгласили постижение американской истории и мышления, психологии, характера американцев. Ирвинг первым осознал эту задачу как главную.
В этом нетрудно убедиться, прочитав хотя бы такую новеллу, как «Жених-призрак». Перед нами, казалось бы, очень характерное для времени Ирвинга «таинственное» повествование с героем, являющимся на пир после своей смерти и даже увозящим невесту. Рассказов о вмешательстве в людскую жизнь потусторонних сил писалось тогда— причем без тени иронии — великое множество. Упомянутая Ирвингом баллада немецкого поэта Бюргера о Леноре, похищенной всадником-призраком, и вправду «обошла весь свет»; поведанное в ней предание воспринималось как пример высшей любви, для которой и смерть не преграда, и эта история пересказывалась на все лады бесчисленными подражателями.
И у Ирвинга тоже дело поначалу идет к традиционной «страшной» сказке: тут и рыцарь, самим своим появлением в замке создающий атмосферу чего-то загадочного и жуткого, и «глухой, мертвенный голос» с «замогильным оттенком», и ужасающее признание «Я — мертвец», и обморок тетушки при виде жениха-призрака за окном в полночь. Но как неожиданно, легко и жизнерадостно завершается это мистическое приключение! Для многих романтиков оно стало бы поводом лишний раз сказать, что судьбу человека вершат силы, над которыми он не властен. А у Ирвинга все решает именно способность героя и в самых неблагоприятных обстоятельствах добиться своей цели, проявив изобретательность и упорство и руководствуясь не страхом перед тенями, а здравым смыслом. И в результате типичнейший романтический сюжет преображается в новеллу, полную комизма, озорства и ощущения полноты жизни.
Вашингтон Ирвинг был нашим первым классиком. Его рассказы о страшном, несмотря на основательное знакомство с немецкими мастерами, пронизаны светлым настроением. Он любил оживлять жуткие новеллы улыбкой иронического сомнения. В старости он утверждал, что его больше всего в жизни волновали мечты и фантазии. Он воплощал их в вариациях немецких романтических историй.
Поможем написать любую работу на аналогичную тему