Зародившись во Франции, П. на рубеже 70-80-х гг. заявил о себе и в английской литературе. Постм., как последствие модернизма, представляет собой открытый набор подходов, методик, позиций стиля в эпохе и культуре, которые заявили о себе, как об издевке, насмешке, отрицанию отдельных элементов модернизма. Основной принцип – ирония и стилизация, интертекстуальность. Основные черты:
- Отказ от универсальных основ, издевка над новым временем (с 17 в.), переосмысление логики нового времени.
- Отказ от прозрачности и правдивости языка. Все уже было сказано раньше, остается либо молчать, либо играть с тем, что уже сказано. П. – литра восполнения, но и паразитирующая литра, игра с готовым. Отношения к прошлому: оно не лучше и не хуже, оно другое.
В англ. литре яркие примеры: Джулиан Барнс «история мира в 10 1/2 главах» официально признана первым значительным романом британского постмодернизма... однако как раз романом это причудливое произведение можно назвать весьма условно. Скорее перед нами - цикл новелл, концептуально связанных темой - в самых экстравагантных ее воплощениях. Что такое история, по Барнсу? Конечно, не набор скучных дат и не перечисление великих событий (потому что в постмодернизме важно, что происходит здесь и сейчас). Виртуозно перемещая нас из эпохи в эпоху, Барнс играет образами и ассоциациями, перевоплощаясь то в одного, то в другого героя, меняя интонацию, декорации, жанр повествования. И вот перед нами цельное полотно - мир, в котором мы все живем. Мир, на который Барнс заставил нас посмотреть не так, как прежде.
Периоды:
1. Ранний постмодернизм: игровой тип (поэтика постмодернизма: саморефлексия, двойное кодирование, пастиш, ненадежный рассказчик и пр.). Пример: Дж. Фаулз «Мантисса», «Подруга французского лейтенанта». Произведения этого периода также отличаются подчёркнутой фиктивностью персонажей и сюжета. Например, к раннему постмодернизму можно отнести роман Фаулза «Женщина французского лейтенанта». Здесь присутствует и стилизация под викторианский роман (пастиш), и короткое замыкание, когда автор появляется в одном вагоне со своим персонажем, тем самым подчёркивая вымышленность своего романа. Тем не менее, установка на игру с читателем не мешает автору выходить на уровень экзистенциальных проблем: В своём произведении он делает акцент на проблеме выбора и обретения подлинности. Главный герой романа Ричард живёт, как ему предписано обществом, однако его постоянно посещают мысли о том, что он бесцельно тратит свою жизнь, хотя герой и не понимает в чём причина таких сомнений. Встреча с Сарой послужила толчком к тому, чтобы герой сделал выбор, как ему жить и обрёл подлинность. Фаулз раскрывает эту проблему ещё построением сюжета: 3 развязки, викторианской, сентиментальной и экзистенциальной. читатель понимает, что автор придерживается последней, но подобно тому, как писатель даёт возможность своему герою выбрать, как ему жить, он даёт возможность читателю выбирать.
2. Поздний постмодернизм: «воскрешение субъекта» (эмоциональные, экзистенциальные регистры, опыт, ранимость) при сохранении черт поэтики. Пример: С. Рушди «Дети полуночи», Дж. Барнс «Англия, Англия», М. Эмис «Стрела времени», Дж. Коу «Какое надувательство». В своей работе «Современный британский роман» М. Брэдбери отмечал стилевую и жанровую многоголосицу, интертекстуальную игру с культурными кодами в английском романе. в своей монографии «Введение в современную британскую литературу 1950-2000 гг.» Д. Хид рассматривает тво-во С. Рушди, М. Эмиса и А. Картера и объявляет присутствие морального и эмоционального начал в их творчестве: «Роман возобновляет контакт с реализмом, связывает текст и реальность. В Британии постмодернизм связан с трансформацией реализма, у них постмодернизм - новая гибридная традиции. Игровой постмодернизм оказался невостребованным в британской художественной культуре. английский роман 1980-2000 гг. немыслим без теоретико-интеллектуального фона, без экзистенциализма, философских идей.
Англ. постмодерн. часто использует тематику, связанную с постколониальной литературой, вопросами глобализации, нации и гендера. Рушди – Дети полуночи. Значимы признания и самых ярких представителей английского постмодернизма. М. Эмис, автор классического постмодернистского романа «Деньги», Дж. Барнс «История мира в 10 ½ главах», Дж. Коу «Какое надувательство!» мыслит традицию исповедального письма, «истины, скрытой в личном опыте», частью эстетики 1990-х, а автор «Земли воды» Г. Свифт признается: «Эмоциональная сторона литературы для меня гораздо важнее. Я хочу, чтобы мои читатели приобрели опыт, я хочу, чтобы текст их затронул. И если литература не ведет к истине, она должна вести к сочувствию и состраданию». Для «гуманистического постмодернизма» не важно, существует ли реальность в реальности, или это 10 ½ баек. Важно фундаментальное человеческое вопрошание и опыт, переживание реальности надежд, утрат, любви, вины и смерти. Здесь Исигуро и Макьюэн.
В течение продолжительного времени в критических и теоретических исследованиях такие специфические черты постмодернистского текста, как фрагментированность, пародийные и саморефлексивные стратегии, осмыслялись в одном ряду с констатацией утраты эмоционального и этического измерений в постмодернистском искусстве, однако в последнее время ситуация изменилась. Художественная практика английского постмодернистского романа 1980-1990 гг., во многом ассоциируемого с поколением Мартина Эмиса, Джулиана Барнса, Кадзуо Исигуро, Иэна Макьюэна, Грэма Свифта, отмечена интересом к исповедальному «Я», страдающему и вопрошающему субъекту. Избранный ведущими писателями эпохи вектор движения в сторону отражения опыта и ранимости «Я» определяет значимый поворот от игровой (де)конструкции как философской и эстетической установки раннего постмодернизма к обнаружению эмоциональных и этических граней памяти и опыта «Я», обретающих самостоятельную ценность.
Поможем написать любую работу на аналогичную тему