Сатира - резкое обличение при помощи сарказма, иронии, гиперболы, гротеска, аллегории, пародии и др. XIII век в Англии – «Спор древних и новых» (Свифт против Дефо). Эпоха политических памфлетов. Пример: «Скромное предложение» Дж. Свифта (использует гиперболу, гротеск). Объект: политика Англии в отношении Ирландии (экономическая, конфессиональная). Свифт «предлагал», чтобы бедные ирландские родители продавали своих детей для употребления в пищу представителями высших слоёв английского общества. Мотивировал Свифт своё «предложение» таким образом: дабы «не допустить, чтобы дети бедняков в Ирландии были в тягость своим родителям или своей родине, и, напротив, сделать их полезными для общества».
XIX век – реалистический роман, социальная журналистика. Романы Диккенса, политический роман 19 века (сарказм, ирония), У Диккенса еще сатирическое изображение Лондона! Объект: социальная политика
XX век: Дж. Оруэлл «Скотный двор» (сатира, аллегория/притча). Объект: тоталитарные общества. Пример: И. Во «Незабвенная» (сатира, гротеск). Объект: консьюмеризм, американизация, утрата нравственности и веры, измельчание искусства
Сатира и гротеск в романе тэтчеристской и посттэтчеристской эпохи. Объект: политика и идеология эпохи, типичные представители поколения 1980-2000. Английская проза 1980-1990-х часто обращена к образу современника, психология которого сформирована идеологией тэтчеризма.
Город и бродяги. Многие писатели эпохи рисуют современного аутсайдера, индивидуальность которого отрицается городом. Популярный образ успешного яппи все чаще уступает место представителю городской субкультуры – наркоману и безработному. Социально-демографический кризис Тэтчеровской эпохи характеризует Лондон как центр баснословных богатств и центр нищеты и безработицы. В романах «Другие люди», «Деньги», «Лондонские поля», «Информация» Мартина Эмиса, одного из «самых великих портретистов города». Грегори, герой его раннего романа «Успех», ведет дневник адских видений повседневности. Начало июльской записи: страшно открывать газету: все новости о катастрофах и разрушениях. Герой «пропитан городской грязью». У Эмиса узнаваемые городские топосы.
Поражает футуристическая картина Лондона, развернутая на страницах романа «Дитя во времени» Макьюэна. В нем появляется лейтмотивный образ бродящих по городу толп нищих с железными кружками для подаяний. точно иллюстрирует сложившуюся ситуацию реального Лондона 1980-х. Макьюэн показывает, насколько не уживается идеология с реальностью повседневности, вводя иронию и двусмысленность политического жаргона на грани сатирического гротеска.
Как известно, в 1980-1990-е ухудшается состояние британских городов, растет уровень преступности и насилия, увеличивается число представителей underclass (безработных, попрошаек, бездомных). «К середине XX века Лондон уже не знал, что такое бездомные, но в эпоху Тэтчер люди, лишенные крова, наводнили улицы города. Толпы бродяг и попрошаек сооружали картонные дома по соседству с роскошью и достатком яппи.
Бросается в глаза неожиданное сходство мотива «черной дыры» как апокалипсического предзнаменования будущего мира и образа социума в романе «Лондонские поля». образ Лондона предстает зеркальным, поистине адским, отражением вечного Элизиума, отрицанием самой жизни, «черной дырой» самоубийц. По-видимому, в названии романа «Лондонские поля» обыгрывается и гротескным образом трансформируется образ Елисейских полей – полей блаженных
Городской ад и бродяжка-проститутка Мери Лэм находятся в центре сюжета уже упомянутого нами романа Эмиса «Другие люди». Ее имя отсылает к английскому детскому фольклору, и к образу агнца (англ. lamb – агнец, ягненок) – одному из ярчайших образов «Песен невинности» Блейка. Героиня бесцельно бродит по спирально вьющимся улицам Лондона и спускается в подземелье метро, будто совершая путь по кругам ада. героиня попадает в ситуации, связанные с насилием, преступлением и испытанием боли, которые повторяются на протяжении всего романа.
Уличный бродяга в романах Эмиса – это и узнаваемая «реалия» тэтчеристских 1980-х, и социальный типаж эпохи постмодерна, и своего рода эмблема городского ада. Эти значения образа во многом сближают романы Эмиса с произведениями писателей его поколения.
Сатирический портрет всего поколения. «Какое надувательство!» Дж.Коу. Роман может быть назван исповедальным. Однако стыд и вина рассказчика перед матерью, навязчивые сны и фантазии, неизменно связанные с чувством самопотери и надеждой на обретение подлинности, стыд одиночества и нелюбви, утрата и обретение «отца» – все эти характерные лейтмотивы также непосредственно связаны и с поколенческим кризисом и со стыдом за страну. Повествование охватывает пятидесятилетний отрезок истории британского общества, освещая особо подробно кризис либеральных ценностей с приходом к власти Тэтчер. Заостренность сатирического портрета, введение гротескных характеристик, нарочитая аллегоричность доведены до язвительной карикатурности маски, намеренно данной вне оправдательного психологического рисунка. Центральное место в романе принадлежит семье Уиншоу, которая составляет собирательный образ безжалостной власти. Сама Тэтчер говорила: «Вы не сделаете бедного богаче за счет того, что сделаете богатого беднее». в книге представлены реалии, отражающие политическую и экономическую жизнь страны. Герои являются владельцами крупных частных предприятий, отражают «дух предпринимательства», воплощенный в отказе от всех моральных принципов во имя приумножения своего благосостояния. В романе затронуты важнейшие события внешнеполитической жизни Великобритании в период правления Тэтчер. Реалии продажной прессы и телевидения и коммерциализация искусства представлены.
Коу сгущает краски, используя все возможные степени градации. Ни один из молодых Уиншоу не может быть счастлив в браке, ибо не способен любить. Люди, которые захотели связать с ними свою жизнь, погибают по вине Уиншоу, либо кончают жизнь самоубийством. В масштабах страны тысячи отравлены куриным мясом, произведенным Дороти, и беспринципной телевизионной и газетной ложью Хилари, ограблены и обмануты Томасом и Генри. Стяжательство убивает саму жизнь и грозит перерасти в мировую катастрофу: война в Ираке – один из финансовых проектов Марка. эпоха Тэтчер пропитана духом социального дарвинизма – выживает сильнейший. Но Коу не решается давать прогнозы: как его герой-рассказчик Майкл, он лишь подводит итоги. Традиционная линия социального романа, связывающая историю индивидуальных людских судеб с историей страны, однако. В этом романе пастиш кровавого детектива в духе классического «Десять негритят» А. Кристи. Коу отказывается от однозначности выводов, не позволяя читателю питать ложных иллюзий, но заставляя его негодовать и смеяться.
Поможем написать любую работу на аналогичную тему